1.作者为主，编辑为辅

《漫画行》在招编辑的时候我问过他们一个问题：如果你提了一个非常正确的建议，但是作者不听的话要怎么做？

作为我个人的话，我觉得这样处理会比较好。

先去跟他讲道理，通过举例子或者从读者的角度来看等方式，告诉他为什么这样做会比较好。有时候作者想表达的东西，读者不一定能感触到。分镜只是把故事表达出来的手段，就算伏笔埋得再好，故事编的再妙，如果读者注意不到的话，都是白搭。或者作者这里明明想搞笑的，但是处理不当，就不搞笑了，明明想要感人的，但是处理不当，就变得比较生硬。这个镜头表现的不好，应该换个角度。

如果作者实在是不听，不管他有没有理由，那我建议让他自己放手去做。因为只是一格的话，对整个作品的影响是不大的，当然如果长时间这样肯定会影响。等书印出来之后，隔一段时间作者自己再去看，他可能就明白了，这样就有了长进，并且他会牢牢记住这一点。有时候不必跟作者太较真，说不定会化劣势为优势。

还有，毕竟这个作品是作者的。作者就像作品的妈妈，而编辑只能算是个保姆，所以这个东西肯定是要听作者的。当然你也可以说这样做会对平台有影响，但是每一个编辑都不能打包票说自己的建议一定是正确的。

就事情的严重程度来讲。如果这个作品完结了，作者会少一笔收入，他可能没钱租房子，还要重新构思一部作品，会对作者的生活产生影响。对于编辑来说影响要远远小于作者。

所以对于作品来说，主要还是作者，编辑只是起辅助作用，不要越俎代庖。

2.对读者的反馈

有的编辑会很听读者的，发现反馈跟自己的想法一样，就会使劲把这个想法推给作者。这确实可以作为一种说服作者的方法，但是对于读者反馈一定不要全听，因为读者很多不可能全部照顾到，一定要明白自己读者主要是什么人群，哪些人才是真正的购买力。对于那些非购买力，除了单行本一定不会买的读者，其实可以不用搭理。这其实是很现实的。

作者要吃饭，你也要吃饭，老板也要吃饭，那怎样把作品转换成购买力，就是一个很重要的问题。既然这些人不会成为你的购买力，而且作者也不会因为他们的意见去修改的话，就没有必要理会他们。比如只在网上看免费作品的那些人，他们的意见真的对作者有帮助那就去听，如果没有帮助就不要去理会。

纸媒的话，一般读者的调查表都要筛选过再给作者，如果提了好意见的话，就会说：“读者都这么说了，你看要不要调整一下。”如果送小礼品也要告诉他，鼓励他：“有人支持你呀，你要努力画呀！”之类的话。之前也碰到过这样的编辑，他把读者的调查表全都甩给作者看，这样是不行的，这样作者的情绪会受到很大的干扰。

3.催稿

作者基本上都有拖延症，这个是没有办法的事情，那么怎样去对付这种事情呢，对中国来讲大多数作者都在外地，你不可能像日本那样去他家蹲着他，而且中国的编辑杂事比较多。

首先要把开天窗的严重性告诉他，影响印场，杂志要休刊等。作者的作品没有画完，就需要让其他作者的作品替，本来人家作品画完了可以休息一下的，但是由于你的原因，又要开始画了，你觉得这样你对得起他吗？由其是带新人作者，老一辈的作者都是老油条了，也不好管。老一辈的编辑喜欢惯着作者，因为作者少，今天不想画了就不画。一定要从一开始就给他灌输职业道德，以前的读者是因为没有东西看，所以你画了我就看，现在平台、作者这么多，你还摆出一副大爷的样，那肯定会被读者抛弃的。

主动的催稿方式。自己把截稿日提前到一个比较安全的时间，当然这要提前和其他编辑串通好，否则如果你的作者和其他的作者认识，相互一讨论就穿帮了。这就需要编辑之间的团结合作（笑~）。

4.做事情要有条理

这个问题也是我吃了蛮多亏才摸索出来的。这个人一开始是个非常没有条理的人，而且非常健忘，糊里糊涂。我现在也健忘，不过我觉得现在到变成一个优势了，我跟墨飞讨论故事之后，总是忘掉我们之前讨论过什么，等看分镜的时候我真的是作为一个读者来跟墨飞讨论（笑~）。其实这就是一个时间管理的问题，网上有时间管理的图大家可以去看一看。

如果你只是一直忙于紧急的事情，或者紧急且不重要的事情，有可能你一直都会很忙，但是你却感觉没有做什么事情。但如果你有了条理，在做重要且不紧急的事情事，你会发现很多东西会迎刃而解，很多事情你可以不用去解决，事情自然而然就会变少很多。

我一开始当编辑的时候，总是很忙。每天上班就开始忙，一直到晚上九十点钟，甚至更晚。现在我还是很忙，并且担了很多种职位，我不仅是当漫画编辑，我还兼职编辑部的财务工作，跟出版社、印场对接，还有一段时间的微博微信宣传，我还在负责招人。但是我还有时间去划划水，中午还能看个电视剧，晚上准时下班。

日历和小本子，这两个一定要利用好。日历的话，作者的生日、截稿日、送审日、出差日、展会日，这些都是要有记下的。小本子的话，参加展会的时候作者在哪里吃，作者几点到场，要见什么人，要准备什么东西，还要帮他查清路线。

这些需要你非常的有条理，因为你必须给作者一种很可靠的感觉。就像之前我去北京见幽·灵的时候，那个地方我从来都没有去过，下午要见她，我上午就到了。查清路线，附近有什么饭店，怎么过去最近之类。这样等见她的时候，会让她想到你怎么对北京比我还熟呀，给人一种可靠的感觉。

5.作者和老板出现利益冲突

拿着老板的钱，那人钱财为人消灾这是理所应当的事情。但是作为编辑，也要为自己的作者去考虑。有时候两者的利益真的无法调和，我只能说要凭着自己的良心去做。

6.选作者

在我还是新人编辑的时候比较看重作者的能力。你不能看他现在画的多好，应该看他有没有潜力，像我的话是看作品有没有灵气。这其实是个很难说的问题，蛮玄乎的，但是我选墨飞的时候就是因为看到了他作品里的灵气，我觉得这个人一定能够画出很棒的漫画，所以我去找的他。现在来说我比较看中的是作者的人品，我的运气还是不错的，手底下的作者都没有拖稿的。如果作者的人品不好的话，真是各种背锅，坑自己，我想被作者气走的编辑应该不止一个吧。其实这个也不怪作者，因为在创作中是个完全放松的状态，他平时对别人很好，但是面对编辑就会歇斯底里，这也是因为对编辑的信任，但是人品的好坏真的是差别蛮大的。

职业意识。如果一个作者没有职业意识，我就要画我自己的，我才不管你们出版社，我才不管会不会被河蟹，我才不要管读者喜不喜欢，这样的作者就需要斟酌一下了。如果作者恰好画的是读者喜欢的话，那行，但画的完全是自我意识流的话，那就要考虑一下了。还有就是拖稿问题，如果他才不管杂志社会不会停刊，不管其他作者累死累活替他填缺，也是需要考虑的。我曾经跟朋友说过，一个90分没有职业道德的作者，一个70分有职业道德的作者，那我一定会选那个70分的，因为那个70分的一定会成长，而90分的一定会被读者抛弃，没有发展前途的。（如果觉得是像富奸一样百万人里出一个的，那可以试试）

那么第三点才是能力，这个能力就是考编辑的眼光了，就这个就是刚才说的灵气的问题。有的编辑会很理性的去判断，我以前也是会看高潮设计的好不好、商业因素是否具备之类，现在我认为读者既然看的是感觉，那么编辑也是可以凭自己的感觉去看。这个说起来简单，但是做起来是非常难的，因为你无法保证自己的感觉跟读者是一样的，这个的要求就是有点人格分裂的了，比如一个编辑是个腐女，但是作品是个少年漫画，如果你还是以腐女的标准来看的话，那就不行了，这时候还是要以理论来看这个作品，不要凭感觉了，这样会太坑的。

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