隐映蒹葭

我写公众号和我之前写博客，之后发朋友圈一样，没有任何的目的性。唯一算做功利的想法是，我要强迫自己写文章，不能总做段子手，写文章的过程是整理思路，启发智慧的过程，养成写文章的习惯，能有效防治老年痴呆。

到现在写成的有十几篇文章的公众号，我自己没有积极的推广，因为敝帚自珍，觉得读到我文章的才是有缘人，无缘的读了彼此都是耽误，这么想也挺欠揍，但是，是真实的。

有几个和我一样对写作散漫的热爱着的朋友也有偶尔转发我文章的，转发完还会截图给我看他们的朋友对我的文字的评价。其中有一条评价深得我心——“好有态度的文字”。

一直以来我喜欢的作家分为三类，一类是我一直很喜欢的，并会一直喜欢下去，以后也会时不常的重读他们的作品的，比如曹雪芹，林语堂，张爱玲，王小波，阿城；一类是我以前很喜欢的，比如金庸，韩寒，王朔，东野圭吾，村上春树，因为以前很年轻读遍了他们的书，读过不后悔，以后可能不会再读，但会一直喜欢；还有一类是——我喜欢以前的毕淑敏，以前的冯唐，以及以前的咪蒙。

这里必须先提咪蒙，我想起要写这一篇文字，是因为看到咪蒙老师在推荐她的小号儿“好疼的咪蒙”，这个小号儿的名字是有来历的，曾经的咪蒙写的特别牛的一篇文章叫做“好疼的金圣叹”发表于《独唱团》。

没错，就是韩寒在2010年编辑的，只发行了一期就被“封号”的《独唱团》。我记得非常清楚，刚刚发刊，我就在当时嘉里中心地下一层的书店里买了一本，整本都是干货的杂志还没读完，就听说所有书店报刊亭必须全部下架，这本刊物被封了。我差点回家给它包上书皮，供起来。

当年的咪蒙老师是非常有态度的作者，《好疼的金圣叹》写得表面插科打诨，实则极有风骨，本来金圣叹就是一位有态度的前辈，在咪蒙老师的笔下更加的令人神往了。就像韩寒为自己的杂志写的序言：

不管世界变化成怎样，我们应该有自己的态度。

不幸的是，有态度的咪蒙老师破产了，跌入人生的深渊里，又顽强的自救，然后就变成现在的样子，不想说更多，只是看不到她以前的态度。

世界就是这样，做一个有态度的写作者，比做一个坐拥百万粉丝的网红难太多太多，咪蒙老师给自己的小号起名字为“好疼的咪蒙”我很理解她，但是难再喜欢。

冯唐和咪蒙很像，以前的《十八岁我想要个姑娘》和《北京北京》还是能看的，表面的流俗难掩内里那一份清高的态度。但是到了《不二》和《泰戈尔诗歌》的译本，就只剩下不堪了。态度消失在粉丝的需求，观众的需求，或者出版商的需求中了吧。

毕淑敏老师又是另一种情形，之前的《红处方》《血玲珑》都是文笔扎实，内容灵动的精品，毕淑敏从一个医生到一个作家，她的丰富经历塑造了自己的态度，对生命对人性有她自己的见解和追求，非常精彩。而灾难开始于毕淑敏老师不知道是因为什么，非要去学心理学，而且矢志不渝的要做心理师。

我曾经正经八百的学过两年心理学研究生课程，中国著名心理学家张厚粲老师是我们那个班的任课老师之一。但是在我们几个喜爱写故事的朋友里，我那两年的学习简直就是我写作经历中的黑历史。

负责任的说，心理学会扼杀大量的写作灵感。因为，心理学始终在给你讲各种道理，让你不要相信drama人生而要相信你每一次心动到不知所措都是有科学依据的，这就很丧了。

所以，等毕淑敏老师学过心理学之后，写就的《女心理师》真是情节牵强平淡，哪里还有什么态度，估计写的时候生怕得罪了国内国外各位心理学家，每一句话都不是来自自己的内心，都想和心理学原理靠的上，这还怎么读？

写故事写散文写诗歌写剧本和写其他文章的区别是，故事诗歌散文剧本是艺术，需要写作者有真心，有态度，才会好看，才会耐看。汪曾祺自己自嘲说，他最怕给别人的书写序，因为要求太多，写的不一定是自己内心真的想写的，必定写不好。他是沈从文的衣钵弟子，受了沈从文非常深刻的影响，是用内心在写作的真的作家。

现在看来，沈从文，汪曾祺的小说能一直的流传下去，我们读，我们的后辈读都会觉得很美妙，可以滋养心灵，不会觉得是个笑话。而那个年代某些讲究结构，讲究其他，而恰恰没有自己的态度的作品，读者会越来越少，因为无法理解那个架构出来的没有情感的东西是个什么。

（忍不住的题外话，那个时代推崇的那些没有态度的作家们的人品也真是令人望而生畏，这是一道谜语，以为能猜对人名的来私信我要红包。）

能有自己的态度，并且一致保持自己的态度生活，写作，是我对我自己的要求。