第七章 两汉辞赋
第一节 西汉初期辞赋创作的发展趋向
1、《西京杂记》卷四载有“梁孝王忘忧馆时豪七赋”，即枚乘《柳赋》，路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》、《几赋》，公孙乘《月赋》，羊胜《屏风赋》。这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了明显变化：在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德；在表现手法上，已经显露出铺排描摹的迹象。
2、枚乘《七发》的创作特点及其贡献。
枚乘的《七发》，以主客（吴客与楚太子）问答的形式结构全篇，并且开创了大赋体式，其创作特点如下：
一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”描写江涛的汹涌澎湃。
二、缺乏作者的自我真情实感。 整篇作品不见抒情的语句, 没有作者喜怒哀乐的表现。
三、遣词造句趋向整齐、骈偶、繁难、华丽。
四、以主客问答的形式结构全篇。
这些特点， 标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。
3、汉初创作的主要成就在辞赋。
4、西汉初期辞赋创作的发展趋向是：从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展 。
5、贾谊《吊屈原赋》最显着的艺术特点是直抒胸臆
6、赋按照体裁可以分为骚体赋、散体大赋和抒情小赋。
贾谊的这篇《吊屈原赋》作为汉初文坛的重要作品之一，是以骚体写成的抒怀之作，属于骚体赋的体裁。
第二节 司马相如、扬雄与汉大赋的勃兴
一、司马相如赋的创作特征
丧失了真情实感
1、司马相如大赋的创作特点及其贡献: （1）以铺叙摹绘为主要表现手法，铺排夸饰，文辞富丽；（2）如司马相如《天子游猎赋》，极度发展了大赋的表现方式；（3）具备了汉大赋这一文体的鲜明特色，实现了文学表现自身的长足发展。
2、《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇，统称《天子游猎赋》。铺叙摹绘是司马相如《天子游猎赋》的最主要的表现手法。遣词用语更加繁难僻涩
3、司马相如也有抒情述志的赋作，即《长门赋》、《美人赋》、《哀二世赋》，篇幅都很短小。其中《长门赋》写得最好，借陈皇后废贬长门之事，抒发自己的悲凉感受。
4、司马相如《长门赋》的艺术特点。（1）将陈皇后的遭际与作者自己的悲凉巧妙融合，抒写悲郁孤愤之情；（2）抒情手法纯熟，情景交融。司马相如《长门赋》的创作手法是抒情述志。
二、扬雄对大赋创作的拓展
拓展了大赋的题材领域
1、扬雄对大赋发展所做的贡献主要有：
（一）拓展了大赋的题材领域
扬雄开拓了新的摹写领域，一是写祭祀，如《甘泉》、《河东》二赋；二是把笔触从京师移到了外郡，从苑囿、田猎转而描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》开拓了文学史上京都赋创作先河。
（二）进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩
扬雄的大赋，在欲谏反劝的道路上，比司马相如走得更远。
（三）艺术表现上有了新的变化
1、首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。其次是“以美为讽”的思想表达方式。
2、张衡的《二京赋》在赋史上是汉代大赋的绝响
3、司马相如的《天子游猎赋》，夸饰苑囿，模范山水，描绘宫殿，排比物产，烘染田猎，这些题材为杨雄的《校猎赋》、《长杨赋》所继承。进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩
扬雄大赋的创作特色:（1）拓展了大赋的题材领域； （2）进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩； （3）艺术表现上有了新的变化。艺术表现上有了新的变化
扬雄《长杨赋》的创作题材主要是田猎。
第三节 西汉中后期的其他辞赋创作
一、西汉中后期的骚体赋
汉武帝的《李夫人赋》是一篇情思浓烈的怀人之作，浓注思念之情，真挚而深切。刘歆的《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作。《天子游猎赋》所体现的司马相如的创作心态是：逞才炫耀。
二、西汉中后期的抒情、咏物短赋
1、王褒咏物赋的代表作是《洞箫赋》。
2、王褒的《洞箫赋》在咏物赋的发展过程中有什么贡献：
（1）以咏物自况，把自己的遭际和情感完全融入对洞箫的描述之中，和一般的象喻关系浅露直接的咏物赋相比有了质的飞跃。（2）全文只描写乐器和音乐，显得完整而集中，开创了全文写音乐的先河。
3、王褒《洞箫赋》的创作特点：
（1）全文写乐器和音乐，完整而集中（2）咏物自况，融入浓烈的情感（3）遣词造句，仍存铺夸佶屈的风气
4、张衡的《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作
5、西汉中期东方朔著名的抒情短赋是《答客难》
第四节 东汉辞赋的发展演变
一、东汉的骚体赋创作
1、对冯衍《显志赋》创作影响较大的是屈原赋
2、《述行赋》是蔡邕辞赋的代表。作品记叙途中所见，又借古讽今，抒发郁愤不平之情，批评的矛头直指最高统治集团。这篇骚赋，前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。
3、班彪，两汉之交，战乱不定，写下了情感浓郁沉重的《北征赋》
4、扬雄和王褒都是西汉时期的赋作家。班固、张衡、蔡邕都是东汉时期著名的赋作家，他们的代表作品分别是：《幽通赋》、《思玄赋》、《述行赋》。这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀、抒情意味浓厚。
二、东汉赋体创作的演变
1、《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，铺陈胪列，细致描绘，更加不厌其烦，成为汉代京都赋的极致。
2、张衡《归田赋》的创作特色及其贡献：（1）形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。 （2）标志着汉赋创
作倾向的重大转变。
3、京都赋中成就最高、影响巨大的作品是《两都赋》。
4、东汉赋体文学创作的发展趋势是由大赋向抒情小赋转变。
5、赵壹的赋作有《穷鸟赋》，《刺世疾邪赋》等。
6、祢衡《鹦鹉赋》的艺术特色是通篇比喻象征。