1955 年4 月5 日，马格南图片社十分自傲地发布一条新闻：报告尤金·史密斯加盟于马格南。史密斯在西方摄影界，被公认为一位摄影天才，是他这一代人中用照片来讲故事的大师。他自己宣称，他一生的使命就是用文字和摄影图片去记录人类的生存状态。
为第二次世界大战的随军记者、生活杂志和玛格楠图片社的签约摄影师，他始终用真挚的态度对待被拍摄的对象。他镜头前有硫磺岛和塞班岛的无名的士兵、人道主义卫士史怀哲医生、令人感动的黑人助产士、专制统治下的海地等。尤金·史密斯总是把目光对准人性，用他手中的相机让人们感受人性灵魂的力量。当我们静静的注视每一张照片时，照片中强烈的表达仿佛将二十世纪这一时代的图像一一展现在我们面前。
在尤金·史密斯以前，从来没有一个摄影家为了拍照片而如此深入持久地体验被摄者的生活。他的照片如此让人动容，是因为他放弃了旁观者的身份，把自己作为一名参与者融入了被摄者的命运。你有时科以为他的照片中的场面是精心导演、安排出来的，或者也是经典性电影的剧照。这种成为生活片断的作品，也正是史密斯所追求的目标。为此，他甚至遭到了欧洲摄影界的批评，成为评论家们揶揄的"理想的浪漫主义者"。史密斯认为那是因为他们是些惯于愤世嫉俗嘲讽生活失，受尽了挫折，所以才什么也信不过了，而他，只不过是坚持信念而已。
“我不能忍受那些混帐展览会，尽在博物馆的墙上挂着干干净净的小框子，使得那些影像看起来只是艺术的零碎片断，我要自己的作品成为生活的片断。” 这句话最能反。映史密斯的创作观了。尤金·史密斯在暗房工作的时候极其认真，他对于照片的制作要求非常苛刻，他从不妥协，不能容忍任何瑕疵。史密斯常常为艺术家的态度和杂志的要求之间的矛盾所苦。他在实践中锤炼出用图片讲故事的本领。即使是完全没有图片阅读经验或者目不识丁的人，都能看懂他要表达的东西。他的《西班牙乡村》《乡村医生》、《助产士》、《史怀哲》、《水俣》等图片大大丰富和影响了以《生活》杂志为代表的期刊，成为它们用来培养摄影师的新样板，因为他在用照片传达悲悯力量的同时，从来不让人丧失希望，而且他自己丝毫不愿为了显示自己的冷静深沉而隐瞒这种理想精神。他为自己一双年幼的儿女所拍的步出幽暗地带的背影被《人类的家庭》影集选用了在最后，以象征人类的希望。
1955年，史密斯离开《生活》进入玛格南图片社，但这次合作也只维持了四处，此后，他一直坚持自己编纂图片故事集，不让编辑们胡乱“糟蹋”自己的那些照片。晚年的史密斯变成了一个性格乖戾、十分固执的老人。当他觉得健康情况逐渐好转，并答应了当时正筹备复刊的观察杂志（Ｌｏｏｋ）拍摄专题时，就与世长辞了。他瞑目的那一刻一定耿耿于怀！为什么老天不让他再摸一下相机！
