“景观摄影”作为中国当代摄影探索的一种新的形式，符合中国摄影发展的历史规律，是现实社会的发展要求。但是中国的摄影的形式并不是自发产生的，在历史的演绎中，中国的景观摄影不仅带着自己的成分，更有与世界结合的一种拍摄形式，这也就带来了在中国的景观摄影的形式，中国的全球化更是影响了中国的摄影师，带来了新的血脉。
摄影术于90年代世纪30年代的法国传入中国，这也给中国的摄影方向有着重大影响，可以这么说，西方摄影的方式中国的摄影师都学习模仿过，但是中国也从学习中提炼出了一种特别的，属于中国的摄影方式，结合的中国传统的和名族特色的一种摄影方式。中国传统美学的养分也滋润了我们的摄影师，自此中国摄影开辟出了新道路。但也应当看到由于中国与西方所处的自然地理环境不同、历史发展进程不同以及文化传统的不同，因而中国与西方摄影艺术的审美意识、艺术理论产生了差异性。中国传统哲学、美学理论对中国摄影家的审美意识、摄影艺术的表现手法和美学理想产生了重要的影响作用，因而呈现出鲜明的民族特色。
一：张晓的墨之“海岸线”
摄影师张晓的作品被很多收藏家和艺术机构收藏，有的人说张晓的景观摄影有着一种印象派的形式，但是从她摄影的作品中不仅能看到西方艺术带来的影响，还能从看到中国摄影师的一种独特的艺术观念，拍摄的一种方式。拍摄的时候更是将中国的海岸线全都走了个遍，这位摄影师带来的观念就是，来拍摄，“来看看，看看..."这样的摄影方式虽然是去找着海岸线拍摄但是却又是一种要出去走走看看，看到了就拍摄下来的一种景观摄影形式，也能体现出摄影师在结合了西方摄影的方式，更是结合了中国独有的传统美学的一种方式来进行中国的景管摄影。
二：张克纯的《北流活活》、
2014年7月12日阿尔勒摄影节，中国青年摄影师张克纯一夜之间火了，他凭借其作品《北流活活》获得了阿尔勒摄影节发现奖，并获得25000欧元的奖金，一时之间，媒体、杂志、网络、报纸都开始铺天盖地地报道他，采访他。他的摄影作品突显的就是中国元素，佛祖的头的雕像放在如此空旷的地方进行拍摄，这样的拍摄形式又归于立体的拍摄，但又结合了自己的方式与中国的元素，诞生了这样一组的作品。
三：高岩《风城》
高岩的风城就更贴近了现实主义的拍摄方式，展现出的是与城市不同的一面，这里有着老旧的楼房，有着上一个时代的人，作品关注的是由于迅速的开发所带来的这片城乡结合土地所带来的变化，以及这里人们的生活状态如何与之适应。
在这些资料的收集中都可以看出，西方的摄影观念确实在某一个瞬间影响了中国摄影师的思路，但是却更多的是中国传统美学的体现，从总能感受西方却完全不局限于西方，这样的摄影思路带来了中国景观摄影的发展，不仅是奠定了中国独有的景观摄影方式，更是为以后的景观摄影的形式与发展点做了铺垫和滋养。
