我想教你写首歌
送给她最好的情人节礼物
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情人节送礼小指南
过完腊八就是年
大家都在期待着春节放假
细数一下日子 今年除夕夜是2/15
emmmmmm 那前一天不就是情人节了！
不跟着异性见家长的情侣狗们
今年怕是要过一个异地情人节了
所以在这里提醒大家
如果不能陪伴你的那个他 又吃不了大餐
那你一定要认真拜读这份情人节送礼指南
写一首情歌给她吧
送给你的柔软小公主 她会更爱你~
流行歌曲作为大众化的精神食粮，已经融入了我们的生活当中。可以说，我们每天都离不开流行歌曲，心情好的时候会听，心情不好的时候也会听；上下班坐地铁、坐公交会听，走在路上也会听。流行歌曲已经成为我们生活中不可或缺的一部分。
那么什么是歌词呢？
准确地说，只有入进歌里的词才能称之为歌词，没有入歌的词只能称之为词。而词又是文学体裁的一种，在中华传统文化中，词既是一种文化形式，起于唐代，盛于宋代，原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随着歌调而改变，又叫长短句。经过长期不断地发展，词有了词牌，不同的词牌在总句数、每段的句数、每句的字数以及平仄上都有规定。
我们这里所说的歌词，与传统意义上的词不同，主要是说流行歌曲中的歌词。流行歌曲受众面光，受众的年龄段及文化程度参差不齐，所以歌词不宜出现生僻的字词。一首流行歌曲只有短短的三五分钟，通常都是一句歌词接着一句歌词唱，听众不可能听歌的时候都拿着歌词看。在这种情况下，歌词必须通俗易懂，不然听众还没有理解第一句歌词什么意思，歌手第一段歌词已经唱完了。诗词中的词属于视觉艺术，是用来看的。而流行歌曲中的词属于听觉艺术，是用来听得。所以说，流行歌词必须具备语言的通俗性，这与传统文化中的词在本质上存在差异。
既然歌词是听觉艺术，就肯定要与旋律搭配，歌词的内容将决定旋律的方向。不可能为一首欢快的旋律搭配上一首悲伤的歌词，如果把消愁搭配上《小苹果》这类欢快的旋律会怎样？肯定没法听了，不伦不类。
艺术来源于生活，又高于生活。为什么我们听歌的时候，有时听着听着就哭了，有时听着听着就拍腿就好、拍案叫绝？这是因为歌词写出了我们的心里话，我们与之产生了共鸣。而这种共鸣的产生，是因为我们在生活中所经历的共同事情，有过共同的感受。点点滴滴的事情，点点滴滴的感受，构成了千万人的生活经历、成长经历。感情细腻的词作者将其升华后，创作出了歌词，使千万听众在听到歌曲时产生共鸣，进而使歌曲广为流传。
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歌词的种类
抒情歌词
抒情歌词主要用来抒发感情，把自己的一些感受，感想抒发出来，变成文字、歌词，写出来，唱出来。比如张学友唱的《还是觉得你最好》邓丽君《月亮代表我的心》。
叙事歌词
叙事歌词是对真实或虚构的故事进行加工、叙述、升华、创作，使之变成一首感人的好歌。比如张学友《她来听我的演唱会》辛晓琪《领悟》
公益歌词
公益歌词是一种体现人间大爱类的歌词，它通常会在一个大背景下自发地创作、比如《同顶一片天》《让世界充满爱》
励志歌词
励志歌词是一种激励他人与自我的的歌词。这类歌词的音乐通常比较高亢、激昂，使人热血沸腾、充满力量，能给人正能量和永不放弃的动，使人看到希望。Beyond《海阔天空》杨培安《我相信》
感情歌词
爱情歌词、亲情歌词、友情歌词可以统称为感情歌词。无论你是怎样的一个人，都不可能脱离这三种感情。这三种感情会贯穿于每个人的一生。
情人节的你，是否愿意写一首关于ta故事
给彼此都留下一份珍贵的回忆
3
歌词的特点
那么我们平常听得这些流行歌曲，都有什么共同点呢？
主题明确
我们经常会在网上或者报刊上看到一些征歌信息，如某个企业、某座城市征集歌曲，歌曲的名字已经确定，要求中常会提到内容要积极向上，健康阳光，要表现团队精神、城市面貌等等。还有很多唱片公司或歌手在跟辞去作者邀歌的时候，也会告诉词作者一个主题，让词作者根据这个主题进行创作，这类作品统称为命名作品。命名作品就是事先确定了这首歌词的主题是什么、定位是什么、写作方向是什么。
语言精简
歌词属于音乐文学，且这种文学是用来听得。既然是听的文学，那么在措辞上就不能太晦涩。
结构严谨
栗子 弯弯的月亮
遥远的夜空有一个弯弯的月亮 弯弯的月亮下面是弯弯的小桥
小桥的旁边有条弯弯的小船 弯弯的小船悠悠是我童年的阿娇
阿娇摇着船 唱着那古老的歌谣
歌声随风飘 飘到我的脸上
弯弯的月亮这首歌词使用的是典型的递进手法，从上到下，从远到近，从外到内。这首歌词的画面感非常强，词作者李海鹰老师用“夜空”“月亮”“小桥”“小船”“阿娇”这几个词勾勒出一幅美丽的画面，使整个场景尽现眼前。
再来看这两段歌词的字数，基本上每句歌词都控制在十三四个字，没有特别长的句子，也没有特别短的句子，语意连贯、承上启下、结构严谨，没有多余的废话，是一首上乘之作。
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歌词的创意
创意是什么？
创意是创造意识或者创新意识地简称，是一种思想。各行各业都需要创意，创意对画家、作家都非常重要。
创意来源于生活，和生活息息相关。
栗子 《一封家书》和《最近比较烦》这两首歌曲不仅好听、传唱度高，歌词也十分有创意、有想法。《一封家书》是李春波收录在1994年同名专辑《一封家书》的主题歌，是继《小芳》之后另一首横扫各大排行榜的金曲。这首歌词是以一封家信的形式创作的，简单、淳朴地问候，不加任何修饰语言。在这首歌问世前，市面上没有以家信的形式作为歌词的作品出现。《一封家书》可谓前无古人，也有可能后无来者。
这首歌在当时能横扫各大排行榜，传唱度极高，有两点原因：第一，在20世纪90年代初，手机、电脑并不普及，大家多以信件、电报为主要通信方式、家信比较常见，与人的生活密切相关；第二，这首歌发行的时间临近春节，引起了千千万万想回家却不能回家的孩子，以及盼望孩子回家过年的父母的强烈共鸣，唱出了很多人的心声，也唱哭了很多孩子和父母。
《最近比较烦》也是一首传唱度极高的歌曲，歌词讲述的是三个不同年龄段的男人在聚会时相互倾诉各自不同的烦心事，歌词中包含了不同层面的人对现实社会中的种种无奈与无助，却又不得不面对，并且还要在无奈与无助中继续努力拼搏每一天。正是因为这首歌词讲述了各个阶层的人经常要面对的烦心事，才引起了千千万万的人的共鸣。
以上两首歌词都比较新颖，有创意，并且都来源于生活中的细节，经过词人的加工升华，这样的作品才能够感动千万人。艺术来源于生活，高于生活，脱离了生活的艺术就像鱼儿离开了水，很快就会死。
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歌词常用格式
在我国，流行音乐的歌词格式分为四种：一段体、二段体、三段体和多端体。在大家所熟悉的流行歌词中，稍加留意就会发现，由二段体、三段体构成的居多。二段体、三段体是歌词创作中最常用的创作格式。
二段体是由A+B构成。
A指的是一首歌词的正歌部分，正歌就是我们常说的段落，如第一段、第二段、第三段等等。
B指的是一首歌词的副歌部分，副歌就是我们常说的高潮部分。二段体其实就是由正歌和副歌这两部分组合而成的。
二段体有很多种格式，最常见的当属8+格式，在8+格式中最常见的是8+4和8+8两种格式。
8+4格式
前面的8指正歌，后面的4指副歌。正歌分两段，每段4句，共八句，称之为8.副歌部分只有四句，称之为4.所以这个格式我们称为8+4格式。
栗子 《爱情鸟》
（正歌）树上停着一只一只什么鸟，呼呼呼让我觉得心在跳
我看不见她但却听得到呼呼呼，这只爱情鸟她在向我欢叫
树上停着一只一只什么鸟呼呼呼，如今变得静悄悄
因为我爱的人已经不见了呼呼呼，这只爱情鸟何时才会来到
（副歌）我爱的人已经飞走了，爱我的人她还没有来到
这只爱情鸟已经飞走了，我的爱情鸟她还没来到
《涛声依旧》
（正歌）带走一盏渔火 让他温暖我的双眼
留下一段真情 让它停泊在枫桥边
无助的我 已经疏远那份情感
许多年以后才发觉 又回到你面前
留连的钟声 还在敲打我的无眠
尘封的日子 始终不会是一片云烟
久违的你 一定保存着那张笑脸
许多年以后 能不能接受彼此的改变
（副歌）月落乌啼总是千年的风霜
涛声依旧不见当初的夜晚
今天的你我 怎样重复昨天的故事
这一张旧船票 能否登上你的客船
林依轮演唱的《爱情鸟》和毛宁演唱的《涛声依旧》，就是我们上面说的最基本、最常用的一种创作格式。正歌部分一共两端，每段共有四句，副歌部分一共四句，是典型的8+4格式。
8+8格式
前面的8指正歌，后面的8指副歌。正歌分两段，每段4句，共八句，称之为8.副歌部分也有8句，也称之为8.所以这个格式我们称为8+8格式。
词作者在前期创作时就要为后期作曲铺好路，所以正歌每段四句歌词的字数，第二段的字数最好也要跟每一段歌词的字数基本相同。副歌一般是由一个四句或一个八句组成，它们的字数也基本相同，但不需要跟正歌部分的歌词相同。正歌每句和每段歌词的字数相同，副歌每句和每段歌词的字数相同就可以了，因而它们就是两个部分A+B.
栗子 《你怎么舍得我难过》
(正歌)对你的思念是一天又一天 孤单的我还是没有改变
美丽的梦何时才能出现 亲爱的你好想再见你一面
秋天的风一阵阵地吹过 想起了去年的这个时候
你的心到底在想些什么 为什么留下这个结局让我承受
（副歌）最爱你的人是我你怎么舍得我难过
在我最需要你的时候没有说一句话就走
最爱你的人是我你怎么舍得我难过
对你付出了这么多你却没有感动过
《时间都去哪儿了》
（正歌）门前老树长新芽 院里枯木又开花
半生存了好多话 藏进了满头白发
记忆中的小脚丫 肉嘟嘟的小嘴巴
一生把爱交给他 只为那一声爸妈
（副歌）时间都去哪儿了 还没好好感受年轻就老了
生儿养女一辈子 满脑子都是孩子哭了笑了
时间都去哪儿了 还没好好看看你眼睛就花了
柴米油盐半辈子 转眼就只剩下满脸的皱纹了
过渡句
二段体歌词是由正歌和副歌组合而成，但有些歌词并不是只有这两部分。有些歌词是由正歌、过渡句、副歌、结尾句这四部分组合而成，除一段体歌词外，不是所有的歌词都有过渡句和结尾句，但正歌和副歌是每首歌词必不可少的部分。过渡句和结尾句应依据作品的需求考虑是否加入，只有觉得必要时，才加入这两部分内容。
什么是过渡句呢？
过渡句就是出现在正歌部分与副歌部分之间的句子，它就很像一座桥梁，把正歌和副歌紧密地联系在一起。
许多歌词都有过渡句，使用了过渡句之后，曲作者可以更好地将歌词过渡到副歌使歌词实现由静到微动再到极动的转变，达到情感的高潮。而且，这样会使作者在听觉上有层次感，给人一种震撼的效果。当然不能一概而论，要根据作品本身来定，要灵活多变。
栗子 《忘情水》
（正歌）曾经年少爱追梦一心只想往前飞
行遍千山和万水一路走来不能回
蓦然回首情已远身不由已在天边
才明白爱恨情仇最伤最痛是后悔
（过度）如果你不曾心碎你不会懂得我伤悲
当我眼中有泪别问我是为谁 就让我忘了这一切
（副歌）给我一杯忘情水换我一夜不流泪
所有真心真意任它雨打风吹 付出的爱收不回
给我一杯忘情水换我一生不伤悲
就算我会喝醉就算我会心碎 不会看见我流泪
刘德华演唱的这首《忘情水》非常好听，作品的过渡句也写得非常好！注意这首歌词中正歌部分的最后一句“最伤最痛是后悔”它不是往上扬的，而是往下降的。在这种情况下，直接去唱副歌部分会给人突兀的感觉，也会让人听着不舒服，所以需要通过过渡句来过渡到副歌，然后再把整首作品推向高潮。
这就是由静到微动再到激动，给听觉以层次感，走向也很协调，听起来就很舒服，也很好听。
结尾句
结尾句顾名思义就是放在一首歌词结尾处的句子。但并不是每首作品都有结尾句，要根据作品而定。
现在有很多作品都运用了结尾句，结尾句运用得当，会给作品增色不少。
创作歌词结尾句时，常会出现三种情况。
末句结尾句
末句结尾句是把歌词中的结尾句放在整首歌词的最后面，唱完结尾句后，整首歌曲结束。
栗子 《温柔》
（正歌）走在风中 今天阳光 突然好温柔
天的温柔 地的温柔 像你抱着我
然后发现 你的改变 孤单的今后
如果冷 该怎么度过
天边风光 身边的我 都不在你眼中
你的眼中 藏着什么 我从来都不懂
没有关系 你的世界 就让你拥有
不打扰 是我的温柔
（副歌）不知道 不明了 不想要 为什么 我的心
明明是想靠近 却孤单到黎明
不知道 不明了 不想要 为什么 我的心
那爱情的绮丽 总是在孤单里
那爱情的绮丽 总是在孤单里
再把我的最好的爱给你
（正歌）不知不觉 不情不愿 又到巷子口
我没有哭 也没有笑 因为这是梦
没有预兆 没有理由 你真的有说过
如果有 就让你自由
（结尾）这是我的温柔让你自由
《分手快乐》
（正歌）我无法帮你预言 委曲求全有没有用
可是我多么不舍 朋友爱得那么苦痛
爱可以不问对错 至少有喜悦感动
如果他总为别人撑伞 你何苦非为他等在雨中
泡咖啡让你暖手 想挡挡你心口里的风
你却想上街走走 吹吹冷风会清醒得多
你说你不怕分手 只有一点遗憾难过
情人节就要来了 剩自己一个
其实爱对了人 情人节每天都过
（副歌）分手快乐 祝你快乐 你可以找到更好的
不想过冬 厌倦沉重 就飞去热带的岛屿游泳
分手快乐 请你快乐 挥别错的才能和对的相逢
离开旧爱 像坐慢车 看透撤了心就会是晴朗的
没人能把谁的幸福没收 你发誓你会活的有笑容
（结尾）你自信时候真的美多了
这两首歌词运用的都是末句结尾句的创作手法。这种创作手法能够增强作品的感染力，渲染歌曲的情绪，把歌曲想要表达的中心全部表达出来。
《分手快乐》这首歌词讲的是好友失恋后，“我”一直鼓励和安慰好友，一开始好友有些无法自拔，经过一段时间的开导，好友才渐渐好转，“我”又看到了好友自信地笑容。
这首歌的结尾句就是整首歌词的中心。“我”一直安慰、鼓励、陪伴好友，就是为了能看到好友重振精神，露出自信地笑容，这就是结尾句所要表达的中心内容。
如果说一首歌词是一条龙，那么末句结尾句这种创作手法无疑就是给这条龙画上了眼睛。
正歌结尾句
正歌结尾句跟末句结尾句的情况有些相似，只不过正歌结尾句是用正歌部分中的一段歌词或再创作一段正歌歌词来做结尾句。
《遥望》
（正歌）仍是雨夜 凝望窗外 沉默的天际
问苍天可会知 心里的感觉
随着岁月无尽爱念 藏在于心里
象冰封的眼光 失去了方向
（过度）让雨点轻轻的洒过 强把忧郁再掩盖
像碎星闪闪于天空 叫唤你
（正歌）遥望盼望 能像清风陪伴她飘去
让孤单的臂弯 一再抱紧你
回望往日 如雾似梦无奈的轻叹
是她的欢笑声风似轻吹过
（副歌）每天多么多么的需要 永远与你抱拥着
忘掉世间一切 痛苦悲哀
纵使分开分开多么远 也会听到你呼唤
期待我这一生再会你
（结尾）仍是雨夜 凝望窗外 沉默的天际
问苍天可会知 心里的感觉
随着岁月无尽爱念 藏在于心里
象冰封的眼光 失去了方向
《平凡之路》
（正歌）徘徊着的 在路上的 你要走吗
易碎的 骄傲着 那也曾是我的模样
沸腾着的 不安着的 你要去哪
谜一样的 沉默着的 故事你真的在听吗
（副歌）我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海
我曾经拥有着一切 转眼都飘散如烟
我曾经失落失望失掉所有方向
直到看见平凡才是唯一的答案
（正歌）当你仍然 还在幻想 你的明天
她会好吗 还是更烂 对我而言是另一天
（副歌）我曾经毁了我的一切 只想永远地离开
我曾经堕入无边黑暗 想挣扎无法自拔
我曾经象你象他象那野草野花
绝望着 渴望着 哭着笑着平凡着
（过度）向前走 就这么走 就算你被夺走什么
向前走 就这么走 就算你会错过什么
向前走 就这么走 就算你会
向前走 就这么走 就算你被给过什么
（副歌）我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海
我曾经问遍整个世界 从来没得到答案
我不过象你象他象那野草野花
冥冥中这是我 唯一要走的路啊
（正歌）时间无言 如此这般
明天已在眼前
风吹过的 路依然远
你的故事讲到了哪
《遥望》这首歌借用正歌部分中的一段作为结尾句来结束整首歌曲，这种情况比较常见。而《平凡之路》的结尾句并不是用了正歌部分中的一段，而是又写了一段正歌用在结尾，这种情况比较新颖也比较罕见。
过渡结尾句
过渡结尾句虽然把结尾句放在了歌词的最后，但往往唱完结尾句后又过渡到副歌部分，最后整首歌词结束在副歌部分。
过渡结尾句是最常用的创作手法，它一般放在整首歌曲最高潮的地方，通常跟副歌连在一起演唱。这样不仅可以把整首歌曲推向高潮，还可以把所有的情绪、情感在这一刻完全释放出来。如果是在现场演唱这类作品，很容易与台下的观众形成共鸣。
音乐人要根据词曲作品最后来确定如何反复、过渡、结尾。不管最后唱出的音有没有落在结尾句上，它都是结尾句。这一点是根据歌词格式来定的。它绝非过渡句，这里需要注意，不能混淆。
栗子 《我把你灌醉》
（正歌）开 往城市边缘开 把车窗都摇下来
用速度换来一点痛快
孤单被热闹的夜赶出来
却无从告白
是你留给我悲哀
（过渡）哦 爱 让我变得看不开
哦 爱 让我自找伤害
（副歌）你把我灌醉 你让我流泪
扛下了所有罪 我拼命挽回
你把我灌醉 你让我流泪 爱得收不回
（正歌）猜 最好最坏都猜
你为何离开 可惜永远没有答案
对我 你爱的太晚 又走的太快
我的心你不明白
（结尾）我梦到哪里 你都在 怎么能忘怀
你那神秘的笑脸 是不是说 放不下你 是我活该
《有一种爱叫做放手》
（正歌）如果你对天空向往 渴望一双翅膀放手让你飞翔
你的羽翼不该伴随玫瑰 听从凋谢的时光
（副歌）浪漫如果变成了牵绊 我愿为你选择回到孤单
缠绵如果变成了锁链 抛开诺言...........
有一种爱叫做放手 为爱放弃天长地久
我的离去若让你拥有所有 让真爱带我走
（正歌）有一种爱叫做放手 为爱结束天长地久
我们相守若让你付出所有 让真爱带我走 说 分 手
（结尾）为了你 失去你 狠心扮演伤害你
为了你 离开你 永远不分的离去
现在的流行歌曲中运用到结尾句的歌词，都跑不出刚才说到的三种情况。但用的相对较多的还是过渡结尾句，将结尾过渡到副歌部分再结束。
过渡结尾句运用的较多的主要因素如下：
从精神层面来说，运用过渡结尾句的歌曲基本都属于很激情的歌曲，让人听后比较亢奋，提神。比如《你把我灌醉》《有一种爱叫做放手》
从实力层面来讲，运用过渡结尾句的歌曲的音通常都比较高，都能更好地把歌手的特点、音域，声线体现出来，展示出歌手的唱功、实力。
从经济层面来讲，运用过渡结尾句的歌曲适合在各大夜场、商演、晚会、演唱会中演唱。无论是电视台节目组的导演还是各地商演的主办方，都比较倾向于这类歌曲。因为这类歌曲能够带动现场的气氛，能把晚会推向高潮，能跟台下的观众产生互动、产生共鸣。
短短长格式
二段体经常用的还有短短长格式。短短长格式要从正歌看， 而不是从副歌看。第一句由两个短句组成，而第二句是一个长句。第三局又喝第一句一样，，由两个短句组成，而第四句又跟第二句一样是一个长句，以此类推。
栗子 《新鸳鸯蝴蝶梦》
（正歌）昨日象那东流水 离我远去不可留
今日乱我心多烦忧
抽刀断水水更流举杯消愁愁更愁
明朝清风四飘流
由来只有新人笑有谁听到旧人哭
爱情两个字好辛苦
是要问一个明白还是要装作糊涂
知多知少难知足
（副歌）看似个鸳鸯蝴蝶不应该的年代
可是谁又能摆脱人世间的悲哀
花花世界鸳鸯蝴蝶在人间已是颠
何苦要上青天 不如温柔同眠
《笑脸》
（正歌）常常地想 现在的你 就在我身边露出笑脸
可是可是我 却搞不清 你离我是近还是远
但我仍然 仍然相信 你和我前生一定有缘
于是我就让 你看看我 一往情深的双眼
（副歌）书上说有情人千里能共婵娟 可是我现在只想把你手儿牵
听说过许多山盟海誓的表演 突然想看看你曾经纯真的笑脸
（结尾）常常地想 现在的你 就在我身边露出笑脸
这两首歌词都是短短长格式，但在副歌部分有一处变化。第一首的副歌跟正歌部分一样，都是由短句、短句、长句组成的。第二首的副歌部分是由四个长句组成的。
副歌部分出现的这两种情况，也是短短长格式跟8+格式副歌部分可以通用的。
