在B站看了一些小品（打破次元壁达成新成就），主要就是陈佩斯朱时茂这俩黄金组合，以及赵本山的作品。必须承认的是陈朱确实是春晚小品的开山鼻祖，吃面条，主角与配角，姐夫小舅子这些脍炙人口的小品即使看多少遍都会令人捧腹大笑。不管是剧本还是人物塑造，舞台表现以及临场反应都是顶级的。尤其是主角与配角这部作品，在出现诸多意外的情况下不仅没砸反而变成了包袱抖出来。在春晚小品越来越沦为鸡肋的今天这俩人着实令人怀念，也令人惋惜。
但是弹幕中好多人在碰黄金搭档的同时却不断贬低赵本山的作品，指责其低俗粗鄙，歧视弱势群体。这就没劲了，喜剧拿高矮胖瘦嘴歪眼斜开涮虽算不上高风亮节但是也绝对和歧视无关。尤其与国外那些脱口秀相比措辞尺度真的是不值一提了。赵本山出身低微，作品大多反映农村生活。小品拜年和牛大叔提干就反映了农村基层干部队伍的腐败使得农民有苦难言，而三鞭子则体现了当农民遇见一个真心为老百姓做实事的好官时那种打心眼里的拥护。红高粱模特队展现了劳动人民最朴实无华的劳动之美。后来的昨天今天明天，钟点工也都是取材于生活，观众们看了后有切身体会。而卖拐系列恐怕算得上最好的防忽悠（诈骗）教学，尤其在当时某邪教猖獗的年代。
从题材上看，陈朱二人多反应普通市民生活，以及演艺圈的乱象，而赵本山则基本扎根农村，几乎都是农村题材。中国是一个农业人口占多数的国家，春晚上应该有人去展示农村人的日常生活。2012年赵本山退出春晚，直到现在为止除了沈腾勉强能向春晚语言类台柱子靠近外，没有任何其他新人敢说填补这一块空白。
诚然赵本山后期作品质量严重下降，但是一个艺人不可能一生都是经典作品，抛开其他方面不谈，赵本山作为中国小品之王绝对是当之无愧的。陈朱二人毕竟巅峰有些短，因为某些原因使得作品数量太少。
每个人都有自己的喜好，不能说自己的就是最好的而别人的就哪都不行，捧一个踩一个真的很没劲。而且显得自己很狭隘
