氓

诗经·卫风

氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。

送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。

乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。

既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。

桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！

于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！

桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。

淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。

三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。

言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。

及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。

总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！

曾经，傻傻地幻想，有一位王子，以梦为马，载着自己仗剑走天涯。

只是童话。

爱，在哪？

爱，在刚好，在刚刚好。

你说，肩扛着重重的爱、真挚、责任与布匹，来置换爱、真挚与真丝……

憨厚、诚恳在你眼角流淌。

我相信你。

起风了，雨哗哗哗地下。下吧，下吧，可多留你一会儿。

你说，你会采一缕雨丝或阳光，于我的明媚、芬芳，一道装入衣襟，随你风中徜徉。

我送你离开，过了淇水，过了顿丘，过了……

你突然说，嫁给你吧，你可给我一个幸福的天堂。

你温柔的眼神，却似一阵飓风，掠过我的心田，时间静止，呼吸亦停止。

我吱吱唔唔。

你说，你努力地经营自己、爱，只愿给我一个有风度、温度的爱人、衣衫，暖着你，暖着我们的未来。

可，“媒妁之言”呢，我弱弱地问。

爱，何须他人的令、他人的言，你怒道。你说，爱，只在于，你、我。

一阵沉默。

“再见”，你重重地说。后，转身离去。

我愿嫁，以秋为期，我喊道。

你蓦然回首，投来一朵坏笑。

后来，恋上了你的坏笑，亦恋上了那片断壁残垣，只因，那处，可遥望复关，可遥望你、遥望爱。

或许，一千年前，断壁残垣上，生长的那株三生石，是你刻下了你我的名字，亦刻下了三世缘、三世恋。

可，今，等着等着，双眼不自禁，为你下着滂沱大雨，心却默默地为你撑着伞。

你来，你在，即笑开颜。

愿此时，画出你的骨骼、热血，画出坚硬、担当，亦画出海枯石烂。

……

你曾说，我一如绿萋萋的桑叶，青翠欲滴，滴下青春、亮丽。可，今，为何不愿再多看我一眼？

或许，你是我的劫，注定的难逃的一生的劫。

窗外，一只斑鸠在啄桑葚。可，莫多食，莫多食，不然会昏醉不起……

我，是否亦曾昏醉不起？

也许是。

年轻的姑娘们，切莫迷失自己，即使以爱的名义。

可，叶终会变枯黄，一如我，渐渐憔悴，渐渐多了沉默、忧伤、无处言说的沧桑。

自下嫁，不怕苦、辛，怕的是冷漠、失望。可，你为什么言行不一，为什么朝三暮四？

……

罢罢罢。

归家。

可，淇水茫茫，心凉凉，家在哪儿？曾一遍遍打量爱的家园、风景、故事。

今，莫打量。

可，忍不住再思量，为你、为家，辛苦了几多慌慌张张，操持了几多匆匆忙忙。

家业成，心愿了，你的凶、你的暴，却飞上眉梢。

了了了。

或许，我的倔强、天真、执著，害了我；或许，我的痴情、草率、迁就，害了我。

或许，将你一人，活成了我的全世界，更错。

可，氓，你呢？

你的白头偕老呢？

你曾信誓旦旦的言语——你若不嫌少年穷，我定不负糟糠妻呢？

可，今……

真真是婚前是羊，婚后是狼。

或许，氓，当不会是第一个，亦不会是最后一个。

走走走。

如噩梦惊醒，坚强，是我唯一的选择。

愿，余生，仍相信爱、诺言、永远，仍相信可寻到一人，与我共三世轮回。

愿，余生，活得高贵一些，不再随意，不再讨好，不再委屈。

愿，余生，活得高大一些、挺拔一些。一如一棵桑树，经历过茂盛、经历过凄凉，却仍笔直地站立。

只是，醒来的女子，一如我，能站立多久？

作为，我国最早的叙事诗之一，《氓》，于人物形象塑造上，颇成功。

比如，女主人公，初，纯洁、入世不深。她，深情，不见之，“泣涕涟涟”，见之，“载笑载言”。

婚后，她安贫、勤劳、坚贞，即使受虐，仍爱着氓。被弃后，看清氓丑恶的嘴脸，选择决绝地离开。

其性格，是不断发展的。

其二，比兴手法。比如，“桑之未落，其叶沃若”，比少女之美貌；“桑之落矣，其黄而陨”，比弃妇之憔悴；“淇则有岸，湿则有泮”，反比伤痛的无边际。

其三，对比、映衬手法。比如，“桑之未落”与“桑之落兮”；“不见复关”与“既见复关”，另有，氓，婚前“言笑晏晏，信誓旦旦”，婚后“言既遂矣，至于暴矣”。

比兴、对比手法，有助于塑造形象，突出主旨。