前言
前几天遇到了这样一个问题：山居秋暝诗中第三至六句都是写景，有什么不同？
山居秋暝是唐朝王维的一首五言律诗，这首诗的第三至第六句是指中间二联：
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗的中间二联，都是写景，确实有些不同。另外，也因为两联都写景，所以也遭到了一些批评。
一、清朝人的批评
王士祯（1634年 －1711年原名王士禛 ），字子真，号阮亭，又号渔洋山人。王士祯是清朝康熙年间的文坛领袖，他在《唐贤三昧集笺注》提到这首诗的时候说道：
写景太多，非其至者。
这首诗写景，不仅仅中间二联，其实第一联也是写景：空山新雨后，天气晚来秋。一首诗三联写景，未免有点多，所以王士祯提了一点意见。
乾隆称之为江南老名士的沈德潜，也在《说诗晬语》中，提到这首诗 ：
中二联不宜纯乎写景。如“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”，景象虽工，讵为模楷？
这是对于五律中间二联变化的一种理解。一般来说，律诗的中二联尽量避免都写景或者都抒情。
二、中间二联的变化
五言律诗和七言律诗，中间的二联需有变化。很多人谈到律诗，都会说到起承转合，在五、七律中的“转”，一般指二联和三联的变化。
我们注意一下古人的五律和七律，假如第二联偏重于写景，第三联就会偏重于抒情，或者相反。总之，中间二联要有变化，尽量避免像王维这首五律中间都写景。
但是，凡事都不可一成不变。另外，早期的格律诗还没有后人那么多讲究。
如果中间二联都是写景的话，需要注意写景也要有变化。
假如一联写近景，一联可以写远景，一联宏大、一联细微，或者如同王维这样，一联偏重于人物，一篇偏重于自然景物。
三、无人之境 明月松间照，清泉石上流
这首诗前六句都是写景，第一联写景是为了表明时令与地点，介绍了这首诗的写作时间是秋天的傍晚，雨后的山中。
这首诗的颔联与颈联写景，是有区别的。
明月松间照，清泉石上流。松林之间，有明月相照，山石之上，有清泉流淌。颔联写了具体的景物：明月，松树，清泉，岩石 。
清代黄生《唐诗矩》评价这一联说：““明月松间照，清泉石上流 ，此非复食烟火人能道者。”
四、有人之境：竹喧归浣女，莲动下渔舟
与颔联一样，颈联有四个意象：竹喧归浣女，莲动下渔舟。
但是这个四个意象（竹，浣纱女，莲，渔舟）很明显有了烟火气，都是为了突出人物。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。竹喧，是因为浣纱女经过，莲动，是因为渔舟划过，而渔舟也是由人所驾驭。
可以看出来，虽然王维中间二联都是写景，但是颔联主要写自然景物，颈联主要写人物。
一个是无人之境，一个是有人之境。
结束语
《唐诗矩》说王维这首诗是“尾联见意格”，前面六句都是铺垫，最后两句表达出诗人的情感。
随意春芳歇，王孙自可留。反用《楚辞·招隐士》：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”
王维用前面六句写出了山水之美，结尾一联表达自己喜欢山中胜过朝中。
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