我从小住在一个小镇的乡下，对我来说，这是个熟悉亲切、无可比拟的地方。生于斯，长于斯的习惯，是血脉里无法割舍的毫无防备，每当我踏上这里的任何一寸土地，我的心总能自然的生出故里独有的安全感。心落地了，没有什么可害怕的。远方是我日夜追思和爱慕的情人，而这田地包围里南方传统的水泥房子，这土、这草、还有后门墙壁上儿时的涂鸦，都是我心爱温柔的妻，我离不开她。无关情人的妩媚诱惑，无关我的多情与冷情，我只是，离不开她，想念她的好，深爱她的暖。
我被远方高挂的自由吸引，然后上瘾，我喜欢拥有物质基础的漂泊；在物质充盈的前提下，风花雪月成全真正的诗与远方。我对她有瘾，戒不掉，也不想戒。我骄傲地走在远方的路上，雅痞随意的笑容，风里乱舞的发丝，每一步，都带着诗人的醉意，举手投足，都是风流浪子蔑视众生的洒然和自负，我是个诗人，就该像诗人一样活着。遇到的人，去过的地方，都是诗人作践和报复这个世界的途径。众人皆醉我独醒，你可能已经知道，只是我醉的太厉害，不愿醒。
我的妻，娴静温淑。在情人的怀里沉睡，梦里携手的女人，却永远都是她，我的妻。
太湖的银波罗裙，三月里的清粉黛妆，市井街巷的烟火气和人情味，这样的女人，每一次相聚，都像是初识。容若之言，原本凄楚苍凉，到我这里，却另有一番体味。相聚是轮回牵引的缘，我是个诗人，浪漫的情怀总是片刻不离。我的妻，没有太多文墨，温润得体，还有一股生活的油米味。相聚即初见，女人如斯，我总忍不住心动，我喜欢在长久的一段时日里与她分别，再次回归时悸动的感觉，刻骨铭心，我深爱且热爱。我和她呆在一起，只是一个简单的乡下人，没有诗人的“作”和矫情，我翻动嘴皮，讲着世代延续的土话，用最接近土地里稻谷的音色，发出原生的声音。这是我的妻，教会我的。本能的纯粹，融合在血脉里的。
街头巷尾，五块钱一把的衣架、八毛钱一斤的本地西瓜、一块五两个锅烙大饼，我忙不迭的奔走四窜，手里红蓝交替的塑料袋里，满是带着她印记的生活物件和吃食，我兴致勃勃、风风火火的过着日子。踩着地，实实在在的，那是她的轻吻和拥抱，人道情人怀里即是温柔乡，于我，情人热辣炽烈，是轻狂恣肆的激情与暧昧，夜空下盛绽即逝的烟花，舍不得，但我可以狩猎下一场；而我的妻，是恬暖柔软的温柔乡，静默生根的香樟树，生可离，死不弃，生死唯眷她一个。
我说过，做为诗人，我很作，也矫情。但这里面并无贬挫。作和矫情，风花雪月，我感到快乐，那便是我想要的命。远方的“远”字，本身就是一种诱惑，与生俱来。我这种人，在诱惑面前，没有立场，这不是下贱，这是生活的选择。我曾经以为，世界上只有2种人：一种是孙少安这种，安于柴米油盐、伦理纲常的多数人；一种是孙少平这种，苦撞时代戈壁、精神牢笼的少数人；我也一直错以为，我是站在孙少平阵列的时代先锋。后来，才知道，其实世界上有太多种人，五彩纷杂，我是其中一种，不是那么励志的孙少平，怎么说呢，可能是宋冬野歌词里面的董小姐，一匹野马，不是千里良驹的那种，是落群难训的黑色悍马。
在远方，那是情人，我是踏草寻芳的色马，好色多情，野性和性感并存。我真心地爱着我的每一个情人，他们在众生口里都是绝美的、被广为传颂的女子。清丽神圣的姊妹湖，两汪蓝玉深浅的清眸，映衬着白雪铺顶的山峰，还有传说里潜伏隐匿在蓝玉里的神龙，如此佳人，我爱的直接，不需思考，对上蓝玉的瞳仁，我便爱上了；冰雪为道，夕阳辉映下黑色的仿俄城堡，巨大的彩色氢气球在半空晃荡着圆滚滚的身子，红色和金黄色的色度调和，那是在零下50度的空气里最热烈和低调的阳光，成熟的风韵，夹杂着些许轻熟的诱惑，这样的女子，需得细细嚼咽，甘醇美好，我没法不爱；山崖边际上的一扇窗，窗外是怒嚎而过的激流和陡峭的崖壁，倚靠在窗台上，几罐啤酒，和酒后的呓语，微醺的醉意，眼角滴落的泪在山风里被风干，聊着聊着，莫名哭了、笑了，她托风为我擦拭眼泪，她借空气感受我的鼻息，她调皮地溅起激流里的水滴，轻吻我的笑容，她是个体贴的情人，我爱上她，心甘情愿，自然而然······这是我的情人，我爱她们，很爱，不做假，无需假。我不停地与她们分离，再邂逅新的情人，热烈地、认真地爱着。我偶尔会想起我的妻，想起她的温润贤淑，如果这种念想还不够深切蚀骨，我便继续流连在远方的诗里。我是爱她的，超过对任何一个情人的爱，她是知道的，我很多时候是个诗人，偶尔才会成为一个纯粹的乡下人。我知道她知道。所以每一次回归，她始终温柔地安抚我的狼狈或者疲累。
我是个多情的人，但绝不滥情，我的爱，纯粹和认真。
我爱我的妻，她是我的灵魂。
我庆幸我和每一个情人的遇见，那是我的命。
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