领到师父布置的通读米芾《苕溪诗帖》，并三天内交读后感的作业之始，一脸懵。虽然买了很多书法的书，但读的却了了，瞬觉心中有愧。次日晚，从移动图书馆下载了薛元明主编的《苕溪诗帖》电子书，接着找了很多资料学习，收获颇多。

首先了解了米芾及《苕溪诗帖》的创作背景。米芾（1051—1108），原名黻，之后改名为芾，字元章，襄阳（今湖北襄阳）人，后来迁居丹徒（今江苏镇江）。号“海岳外史”“鹿门居士”“襄阳漫士”等，因曾任礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾是北宋杰出的书法家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为“宋四家”。米芾以行草擅长，《苕溪诗帖》即是其代表作之一，一月有余，《蜀素帖》问世。元丰后期，米芾开始学二王法书，书风趋向平淡，但平淡毕竟不是米芾的本色，不符合米芾的人生状态和思想感情。元祐戊辰三年（1088），米芾在淮南幕府就任职务，调养身心，反思艺术。辞去官职后，应湖州郡守林希之邀，做了一次畅快的旅游，沿运河扬帆而行，先到达无锡，又来到浙东，游览风光秀美的苕溪。八月八日，他在澄心堂素笺上书写了自作的五言律诗六首，这便是著名的《苕溪诗帖》。    

其次从资料中学习了《苕溪诗帖》纵30.3cm，横189.5cm，全卷35行，共294字，全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》，亦作《苕溪诗卷》《米南宫诗翰》。署年款“元祐戊辰八月八日作”，知其作于宋哲宗元祐三年戊辰年（1088），当时米芾38岁。由首句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫士黻”，可知其所书为自撰诗，共六首。作品最后有米友仁的鉴定跋“右呈诸友等诗，先臣米芾真迹。臣米友仁鉴定恭跋”二十字和李东阳题记。

《苕溪诗帖》之原文。据帖旁译文，不识其意的情况下，不知其断连在何处。通读原文，逐段了解释义后，试着体会帖背后书者米芾当时的情、当时的境，结合情境体会其率而操觚，些许的闲适、惬意，少许的贫病和自嘲。

《苕溪诗帖》之笔法。颇得“二王”笔法，尤以献之外拓用笔为主（外拓运笔飞扬而筋力暗敛，欹（qi）侧多态，意趣悠然，称筋骨之书，多侧锋，拇指逆时针发力；内ye笔法以腕力控笔，线条沉实，中宫聚拢，故称骨胜之书，多中锋，拇指顺时针发力）。《苕溪诗帖》通篇体现出了字与字之间的顾盼呼应，产生“相称”的整体效果。结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，通篇字体微向左倾，于险劲中求平夷。用笔爽利，洒脱不拘，多取侧锋，灵巧多变，行笔波折虽多而速度不减，线条劲挺有力，即赏心悦目，又耐人寻味。宋人孙觌（di）语《苕溪诗帖》：“故书亦类其人，超轶绝尘，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨硅径之外，真一代之奇迹也”；元人虞集评：“《苕溪诗帖》将晋唐技法与郁勃情感交会腕底，可谓‘神气飞扬、筋骨雄毅’”；而米芾自评：“臣书刷字”。先概读，据上所评，再细读，体悟每一评所对应的用笔细微妙处，感受每一句所体现的意趣末节深处---渐读渐悟。

《苕溪诗帖》之章法。米芾强调字形应富有大小变化。《苕溪诗帖》除起首处交代的“戏作”缘起及书者名款占两行、卷末记录书写年月占一行外，所作六首顺势承应，各成一章，颇有缜密之妙；每首诗之间留有空白，有疏朗之美。另外又有小行书夹注其间，虽并非有意为之，但已经把错落参差的美感表现得淋漓尽致。通篇来看，结字欹侧，力趋险绝。正侧、偃仰、向背随意结字，变化莫测。危而不失，随势生形，险而不怪，一气呵成。用笔结字、分行布白均有独到之处。

以上汲取于帖及资料，初读，也许只知之皮毛之一角，但过程很享受，查字询义，引经据典，细心体悟，均是收获。正如帖前言：对于经典碑帖的理解往往与钻研的深度成正比，知之愈少，愈觉得简单，只能得到皮相，或者先入为主的成见，也可能导致程式化的判断。正如哈耶克（奥地利裔英国经济学家）所说：一种文明停止不前，并不是因为进一步发展的可能性被试尽，而是因为人们根据其现有的知识，成功的扼杀了促使新知识出现的机会。故，读经典帖要回到经典帖本身，解读其独特性和唯一性；其次锻炼具备个人化视角。总之，最大的感受是书法研习只有经过切实真诚的个人体悟、有真实的感受，去内化，去积累。