我深爱着那样一个女子，她一生都在流浪。
她是个随性的女子，她说看到撒哈拉时感受到前世故乡的召唤，于是她并义无反顾的收拾行囊，选择流浪。那是一片远离尘寰的荒凉，她选择用广阔的胸怀来包容一片浩瀚的残酷，肮脏，贫乏，落后，缺水的“天堂”，微笑着与那些用厚厚的布包裹着散发着浓浓的体臭的妇女交往。漫天黄沙的飞舞，巨大的昼夜温差，没有知识，没有所谓的男女平等，延续着奴隶制的规则，三毛与荷西爱情的天堂。这便是我的撒哈拉和我深爱的那位流浪女子。
因为三毛的撒哈拉的故事，我便开始向往流浪，爱上了那片荒凉。
我热烈的喜欢《撒哈拉的故事》，喜欢三毛笔下的每一种情怀，她不同于小王子的笔触，却是一代又一代中国人心中不可抹杀的那个浪漫的女人。
曾几何时，三毛是否也曾站在撒哈拉的沙漠腹地，仰望过撒哈拉的日月星辰？而三毛的身边是否有荷西相伴，不离不弃。直到荷西离世，三毛的灵魂跟随荷西而去，直到三毛离世，她带着她那飘落在撒哈拉沙漠的美好爱情，自人间离去了。
她闯入了很多中国人的内心世界，唤起了无数人浪迹天涯与追寻爱情的梦。她的文字触动人心，勾人心魄，让人欲罢不能，幻想连篇。她与荷西的纯真爱情感动一代又一代中国人，让我们的心中种下一颗颗关于爱情的种子。
三毛笔下的橄榄树，三毛笔下的滚滚红尘，三毛笔下的撒哈拉之恋，都让我们对这个走遍万水千山的女子，充满了好奇，尤其是撒哈拉的三毛，或者三毛的撒哈拉。如今，我来了，揭开撒哈拉的神秘面纱，三毛你又在何方，是否与你的荷西在撒哈拉的天空注视着我，我似乎真的可以感受到。
三毛写过：“每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。”我想这句话，那个来到撒哈拉的人都会想到，或者把这句话发到朋友圈和微博，配上自己的图或者撒哈拉的美丽形象。但是此刻，我是真的走进了荷西和三毛的故事，走进了三毛与荷西的撒哈拉，我真的感受到了那是一种极美又具有荒凉的力量。
在撒哈拉的沙海之中，我的思想也是随风飘散，我在想，有信仰的人是幸福的，就像三毛，她信仰爱情，信仰自己的快乐，信仰自由，所以她拥有自己的荷西，即使她离世是自己的选择，但是她应该因为信仰而快乐离去，所以她的人生不留遗憾。
除此之外，有信仰的还有被小王子驯养了的狐狸，它从此拥有了和麦田一样的颜色，它也是幸运的。是啊，我想时光会抹去所有的一切，我们似乎都无法挽留片刻，但或许那些坚定的有信仰的灵魂，他们或许真的会在别处永生，就像小王子并没有真的死去，而是回到了B612星球。
在沙漠里生活的那些女性的可悲和奴隶的绝望。我忘不了三毛写《哑奴》一文中笔尖的凄凉，写地主的残忍和奴隶的善良时的愤懑。她常常偷偷地跑去送吃的给哑奴，还给他送钱和送一些物质，但三毛还是无法改变他们真实的生活。她的善良在那片荒凉的土地上被视为异类，最后的最后，她只能哭着挣脱人们的阻拦，把手中一条彩色大毯披在哑奴肩头，而哑奴挣脱枷锁把东西送给了自己的妻子和孩子，哑奴走前留下的泪，是被那奴隶制度压迫下留下的无奈的泪，或许就如她所说的：“朋友之义，难在义字千变万化。”命运就是这般，不随你我而易。
“朋友之间，相求小事，顺水人情，理当成全。过分要求，得寸进尺，是存心丧失朋友最快得捷径。”或许就是她那积极的心态和友好的态度使她赢得了一次次珍贵的友谊。她的出现给沙漠增添了奇异的色彩，沙漠的热情和躁砺让她显得那么的饱满、奔突。沙漠是她命中的故乡，她是沙漠命中的玫瑰。沙本是世间最无情之物，安定流浪听凭风起风停。而那奇异的女子却一直追随它们，感化它们。
地图上，那片地方排列着小黑点，标示着沙漠。真的，如果不是读了三毛的《撒哈拉的故事》，还真没想过那些黑点里竟然也有人世世代代地生活着。照样地辛苦忙碌，照样地生老病死，照样地有喜怒衷乐。还有那么多有趣的，有味的故事……
《撤哈拉的故事》可以说是那片黄沙漫漫，深沉犷伟的土地变幻出的五彩斑澜的图画。有的轻松，有的抑郁，有的明朗，有的凝重。三毛没有以一种学者的态度去探究撒哈拉的社会结构、人情习俗的由来等等，只是将她生活中枝枝叶叶的见闻和零零星星的感受集中起来，如实地再现，让我们能直接面对具体而生动的撒哈拉。
我们看到，撒哈拉有独特的自然风光，“正是黄昏，落日将沙漠染成鲜血的红色，凄艳恐怖”。“铺满碎石的沙地平坦地—直延伸到视线及不到的远方。海市蜃楼左前方有一个，右前方有两个，好似是一片片绕着小树丛的湖水”。撒哈拉还有独特的风土人情。婚礼上，打鼓的黑奴发出极原始的尖声呼啸；人死了，于是用布包起来放在沙洞里，上面盖上零乱的石头；还有那令人捧腹的用海水洗身体内部的情景，以及不可理喻的符咒等等。三毛惊喜交加地面对着一个陌生和新鲜的世界，我们也就从她的笔下惊喜交加地体验到一种强烈的陌生感和新鲜感。
然而，《撒哈拉的故事》之所以对我具有吸引力，很重要的一点就是从字里行间流露出来作者的性格特色，生活态度。读着那些故事，眼前会时时浮现出一个乐观热情、风趣幽默、聪明勇敢的东方女性的影子，那些故事篇篇都被她涂抹上了浓重的性格色彩。在《中国饭店》中，她告诉她的丈夫荷西，粉条是春天下的第一场雨，被一根一根冻住了作成的。在《悬壶济世》中，她热情极致地给沙哈拉威人治病，差点要去给人接生。在《荒山之夜》中，她千方百计地从沼泽里救出了荷西。在《芳邻》中，邻居们除了她的牙刷和丈夫，什么都向她借……看起来，三毛在那里的生活快乐极了，有趣极了，似乎天天、时时都使人兴奋。
其实，任何—种生活都有其单调、枯燥之处的。撒哈拉人过着游牧生活，很多人不识数，不知道自己几岁，有的人四年才洗一次澡，用石片住下刮赃物。住在沙漠里的外来人中，酗酒、打架、自杀的事经常发生。三毛本人也说过，她在沙漠生活初期曾经极度苦闷，“由于生活上最起码的欠缺，造成了情感的枯竭”。就是这样，三毛的撒哈拉的故事中却并没有悲观失望，没有唉声叹气，没有怨天尤人。正如她的一个朋友所言：“撒哈拉的一系列故事，健康、豁达、洒脱不羁”(见《三毛—异乡的赌徒》)可以说，很多时候，生活的意义是人们有意识地赋予它的，面对任何一种生活，精神状态有着很重要的作用。三毛说：“生命的过程，无论是阳春白雪，青菜豆腐。我都得尝尝是什么滋味，才不枉来走这么一遭啊。”
三毛懂得生活的艺术，她善于去发现生活中美好的东西，发现生活中有价值，有意义的事物，以充满热情和幽默的笔调去描写它们便它们呈现出不—般的风貌，仿佛从那些平淡枯燥的日子中凸现了出来，于是，零零碎碎的日常生活情节具有了戏剧性，变得令人向往了，远离文明，还保持着许多愚昧落后习俗的沙哈拉威人交得可爱可亲了，作者的情绪潜移默化地感染着读者。这就是艺术作品的魅力。由此又使人想到，不光三毛的生活是有趣味的，我们每一个人的生活都应该是有趣味的，有值得书写的故事的，关键在于你如何积极地去对待它，饶有兴趣地去发现它，得出这样的结论，可以说是我读了《撒哈拉的故事》的重要收获。
我多想跟三毛一起去神游，去和她一起勇敢地面对生括，去和她一起寻求美的境界。现在，我付诸行动就走到了撒哈拉，也有幸如三毛那样周游世界，虽然背包环球的过程很艰辛，却让我可以有一种乐观、积极的人生态度，可以要求自己在有限的生命中保持一股向前的热情。三毛说过，心若没有栖息的地方，无论走到哪里都是流浪！
读三毛的文字，能感受到来自沙漠中那一股风。闭上眼睛，仿佛她在你耳边轻轻的诉说她远行的故事，她的爱情。世界上没有第二个撒哈拉了，也只有对爱他的人，它才向你呈现它的美丽和温柔，将你的爱情，用它亘古不变的大地和天空，默默地回报着你，静静地承诺着对你的保证，但愿你的子子孙孙，都诞生在它的怀抱里。
“生命，在这样荒僻落后而贫苦的地方，一样欣欣向荣地滋长着，它，并不是挣扎着在生存，对于沙漠的居民而言，他们在此地的生老病死都好似是如此自然地事。”我们也不能再看见那个行走在沙漠的女子，她飞扬的头发，她微笑的脸庞。她将自己最美的人生送给了那片“凄凉”。深爱着这位女子，恐难再遇，唯有文字，寄托哀思。
