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郑家姐妹及白流苏都是遗老遗少家族中的女儿，而对于这种跟不上新时代步伐的眷顾旧朝的家族来说，她们是有着淑女身份的。
纵然家族成员跟不上社会变革，浮在现实世界之上，虚无缥缈，踩着旧时代的尾巴，不光女性连男性也极少出去工作，但是依靠着变卖前人积累下家产，始终端着自己过往大户人家的名望，也能够窝在老宅里苟延残喘很长一段时间。
守着淑女身份是不可以出去抛头露面自食其力的，没有办法自力更生那就意味着必须依靠家族给养，没有能力应对新世界。
在新旧时代更迭的非常时期，淑女们不能接受全新的价值理念，只能走老路——嫁给有钱人，以保障自己在离开家族时能衣食无忧，自己在家族里也会脸面有光。
所以说她们都是“女结婚员”。
2、《花凋》中：
（1）郑家姐妹对美容学研究有素，将家里仅有的新衣料新资源紧紧地拽在手里；
（2）有对男人投其所好。在邀请章云藩在家吃饭时，川嫦定制的长旗袍。
（3）对心仪对象的行为进行多种猜想，并设想出多种表现。跳舞回家的路上，他的胳膊肘子恰巧抵在川嫦胸脯子上，川嫦为此做出多种设想下次该如何表现。
3、《倾城之恋》中：
（1）淑女不能随便出去交际，可能对家族的其他未婚女性产生消极影响：流苏对徐太太的坦诚；
（2）抓住每一个可能的机会：接受范柳原的跳舞邀请；
（3）由于流苏是大龄离婚淑女，对于结婚的目的更为明确：寻找金饭碗离开娘家，所以对于徐太太邀请其去香港的提议，流苏欣然接受，淑女以天生的赌性抓住机会去外面的世界当结婚员；
（4）矜持交际、考验范柳原对自己的感情：对于范柳原在香港的出现，流苏心如明镜但不点破；见范柳原无娶她之意，流苏从香港回到上海；
（5）对金饭碗的诚服，对感情归属的忽略：白流苏等来了范柳原的电报，但是依旧做了情妇，不过经济上已无可忧，流苏对于自己是否爱范柳原并不在意。
