鲁迅对悲剧和喜剧做出这样的解释：“所谓悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看，所谓喜剧是将那无价值的撕破给人看。”
有时候悲剧和喜剧并不那么好区分，因为看的人站得远近不同，有价值、没价值也就因人而异了。
最近热映的《无名之辈》被贴上“荒诞喜剧”的标签，的确，影片中不乏荒诞搞笑的片段，但随着剧情发展，影院里那一群泪目的人却并不是因为太搞笑而笑出了眼泪。
显然，是某些有价值的东西在他们眼前被毁灭、撕碎了。
这部影片讲述的是一群无名之辈在桥城因一起抢劫案而相遇，以侦破案件为主线，展开了憨皮强盗、毒舌残废、落魄协警等的一系列纠葛故事。
整体来看这故事荒诞可笑，是为了博观众一笑，而细节却都是现实生活的写照。农村青年进城的无奈，残疾人面对命运的绝望，亲情危机的矛盾心理，小人物为了追求而在大世界里展现的卑微和无力感……都收在这场闹剧里了。
影片里的很多元素都来自于导演饶晓志本人，比如故事发生在西南地区，一个叫桥城的乡镇，角色们都说着腔调独特的西南官话，因为他是贵州人；比如他的个人标签“思想很乐观，生活很悲观”也在影片主题中体现。
“绅士喜剧”是饶晓志在2008年提出的，穿西装、打领带的黑色幽默有一点深沉，不像是表面看上去那么纯粹的笑话，还夹杂这一点触及人心的东西。
他形容自己的作品《咸蛋》——“在日复一日的绝望里，对生活的一种嬉皮笑脸的表达。”这是在他眼中的荒诞喜剧，也是他对世界的态度。
作为一名戏剧导演带着戏剧作品转战影视界，他无疑是将有价值的传播给更多的人看，作品在影视界的成功或许也能反哺戏剧的发展。
电影中的音乐也相当出彩。音乐和画面的对比，沉重和滑稽的较量让情节的表达耐人寻味。
其中一首西南民谣——《瞎子》，唱出了一方人的情怀，它是尧十三根据柳永的《雨霖铃》改编而来。在影片中尧十三作为闹市街头的歌手本色出镜，一首街头弹唱——《瞎子》将整部影片渲染在悲怆之下，所谓的喜剧渐渐隐去，代替而来的是引人思考的宁静。
有人说他的作品游离在诗意与痞性之间，也有人说他的民谣总是能够表达小人物的世俗、飘零和宿命。恰好，与《无名之辈》的主题不谋而合。
小人物的无知，是无奈，是悲剧
“眼镜”和大头这两个角色来自乡村，他们渴望摆脱命运，找到自恰和生存的方式。可是无知，让他们不知道怎样摆脱城市生活的困境，却做出了最傻的选择。
影片中也因为无知，闹出了许多笑话，持枪抢了银行旁边的手机店，抢劫时用锤子敲手机柜台，抢劫带走一大批手机模型，伤口上涂上红花油……被调侃成年度“最憨皮”的抢劫犯。
其实很多我们现实的窘境和无奈，被夸张放大后都成了笑话。
我特别喜欢“眼镜”和大头这两个角色。他们伪装成凶神恶煞的样子，其实是因为害怕；他们天真地扬言要把自己的“事业”做大做强，也做着好好过日子的规划；他们之间的义气有些过火和荒谬，却结结实实地打动人；他们帮助马嘉祺完成临终遗愿，答应帮她离开人世，却又默默给她带来活下去的希望……
这部影片的成功之处在于把坏人刻画得比好人还要善良。
或许这个世界就没有真正的“坏人”，有的只是无知带来的惊慌失措。
每个小人物都属于自己的大心愿，但如果第一步做的不是摆脱无财，而是告别无知无才，结果会不会是喜剧？
小人物的亲情，是粗糙，是裂痕
影片中的主角有着各自的亲情危机。
马嘉祺因为哥哥马先勇酒驾出车祸而导致几乎全身瘫痪，只有头部能动，妹妹对哥哥是怨恨，哥哥对妹妹是无尽的愧疚。
马先勇的女儿马依依，同样在酒驾车祸中失去了母亲，而父亲和女儿之间沟通的缺失造成了很多的误会和伤痛。
破产老板高明与妻子离婚，爱上另一个女人，与儿子疏离，他对女友说了一句话：“自从爱上你，他（儿子）就没有父亲了。”
他们之间的亲情是另类吗？也不见得。
所有普通家庭之间都很难做到相敬如宾，我们可能不被理解、会抱怨、会冷战、会吵架甚至打骂……但我们之间大吵大闹、相顾厌烦，不会影响我对你的关切，我们之间的“恨”，一点不影响我们之间的爱。
马嘉祺死之前，哥哥马先勇来看她，她凶巴巴地让马先勇走。却三次叫住了哥哥。
第一次，她说，不管你做啥子大事，尽力就行了，做不好也不要勉强。
第二次，她说，依依上高中了，你别打她了，多和她交流。
第三次，她说，哥哥，你要吃早餐，少抽点烟。
看到这儿很多人的嗓子眼就被堵了。
马先勇不知道为啥一向对他态度冷漠的妹妹要和他说这些。
马嘉祺就哭着骂他，你就是贱嘛，非要我骂你才舒服。
马先勇说，是，你不骂我，我心里不舒坦。
这个时候她哭着抬起头无助地和“眼镜”说：“其实我早就原谅他了。”
家人之间的恨大概是这世间最没有原则的，说好了恨，却转瞬即融。
我们的亲情总是不完美，有误会、有裂痕、甚至有恨，只是我们之间什么都能说，就是爱说不出口。
小人物的追求，是卑微，是固执
执着和固执很接近，有希望、努力拼的叫执着，没希望、拿命拼的叫固执。
一场醉驾让马先勇几乎失去一切，妻子的生命、妹妹的健康、和女儿的关系、工作……
在这种情况下，马先勇一直有个协警梦。
他是活得卑微、潦倒，和女儿、妹妹的关系僵持，而就在观众快要以为他一无是处时，导演却让我们看到他为一件事所做的努力挣扎，为了破案一再让自己身陷窘境，从追查枪支下落，到为之挨枪子儿，虽然很多场景都被戏剧化，也能感受到底层无名之辈在追逐希望路上的辛酸与固执。
在很长一段时间里，当协警就是他活着最大的热情。
看似无能为力的小人物对梦想的小心翼翼、跃跃欲试、憨厚热情最让人不忍心。
我一直在想他为什么一定要当协警，后来我找到了一种解释，或许他是还没走出对那次错失的遗憾，希望以他力所能及之处，尽可能去挽回、去弥补一些东西。
最后，他得到了协警资格，却戏剧性地在救护车上中枪，生死没有交代。但我想既然是“喜剧”，希望是happy ending吧。
在经历过这些事后，马先勇也终于发现自己生命里最珍贵的是在自己身边的家人。
角色对理想追求的固执，是导演、是创作者的处世态度，也是一个时代一个阶层普遍的精神状态。
人终归是不服输的动物，不然也不会有这么多人每天喊着：不疯魔，不成话。
“你说为什么会有桥？”
“因为路走到头咯。”
“桥也是路啊，架在河上面的路。”
其实我们都生活在《无名之辈》的桥城，为生存游走在马路街道，每一次以为路已经要走到头，总还是有一座桥在面前，那也是路。
我们也都是小人物，命运可能会遭遇不幸，亲情也少不了埋怨和误解，每天也在天使和恶魔之间徘徊，拼命追求一个东西的时候不会考虑姿势是否太卑微……
是悲剧是喜剧没那么重要，反正生活就是这样。
正如饶晓志在《无名之辈》路演时说：“我们都一样，全都是无名之辈，对于历史时间长河来说，有几个是有名之辈？但这不是最可怕的事情，可怕的是你会做什么样的选择。”作为小人物，也得选择一条有价值的路走下去。
