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越来越多的专业理论都认为学习书法需要从篆隶入手
越来越多的书法实践也证明了从篆隶入门是专业学习书法的捷径
这个问题的提出之所以引人关注，是因为绝大部分的初学者都是从楷书入门的，所谓“讳疾忌医”，很多从楷书入门的书法爱好者都不愿意正视这个问题，因为这意味着以前花费的功夫可能就白费了。
但是正如我们中书汇在去年底所发出的“清零活动”的倡议，如果不重新回头打好篆隶基础，那么无论你的楷行草已经走到了怎样的地步，都可能走不远，扎不深，无法达到更高的水准。
这到底是为什么呢？真的会有这么严重吗？凡事总得说个理吧！
首先，楷书入门到底在不在理，这个问题搞清楚了，其他问题就迎刃而解。
科举时代，当然要楷书入门，因为要应付考试，即使像康有为这样不拘一格的人才也是用标准的馆阁体来应付考场的，这里给大家看看明清时候的举子们的答卷。
这是中国科举博物馆的内部墙面，背景是四书五经，画面是弯腰赶考的举子们，莘莘学子被四书五经压榨，最终变成了奴才政治生态的牺牲品
蝇头小楷是应试的基本功
因为楷书极易辨识，不会引起歧义，而今天学毛笔书法，并不是为了应付考试，而是为了抒发情感，修身养性。
搞清楚了楷书入门在古代的必要性之后，我们再来看看书法艺术修行的技术路径。任何一门艺术都需要练就过硬的基本功，书法的基本功主要是用笔和结字。
用笔首先是控制笔的能力和随心所欲地塑造点画的形态与质感。
小篆之所以最能够训练控笔能力和基础笔法就在于它的纯粹性，就在于稍有不逮就原形毕露。它要求笔画粗细基本接近，直是直，弧是弧，点画线路清晰匀称，而且涉及到中国毛笔书法的最基本笔法，那就是“锥画沙”。它需要积点成线、中锋涩行，在训练这种基本功的时候，任何一种书体，都不比小篆更有优势。
另外，从结字的角度看，写小篆能够训练出最基本的眼力：均分、对称、疏密、直与弧，这些都是结字的原型，其他所有的结字方法都是在这个基础上加以变化，比如斜势，重心偏移等。
换一句话说，练就一副好眼力，是结字千变万化的基本功，没有这个标准尺度，其他的复杂变化都不会被辨识出来，并且清晰地表达出来。
以上就是为什么要从小篆入手的原因，那又为什么一定要写隶书呢？
这里要谈一谈中国书法笔法的演变史，一开始绝大部分文字的书写或刻写主要用硬笔，并不存在提按，只在一个水平面上进行运动，从战国到东汉，毛笔的使用越来越普遍，这就出现了提按的笔法，我们可以清楚的看到庙堂隶书中有大量的粗细变化，这就是用毛笔书写的提按效果。
因此，通过练习隶书能够最有效的掌握提按这种笔法，由于隶书的书写很少出现转折，比如没有横折钩这种笔画，因此其用笔的提按清晰可辨，较为简单，远比行草书和楷书中的提按简单得多。
隶书在篆书的基础上又增加了结字的丰富性，字的外形也更加舒展。是对篆书的艺术性发挥，因此，能够开始进入到艺术眼光的培养中，在众多的庙堂隶书中，《礼器碑》又被视为汉隶极则，是非常好的书法入门的法帖。
因此写完小篆，写礼器碑是中书汇确定的书法入门路线图，当然写小篆并不是只写峄山碑，它还衍伸到汉篆和唐篆，小白龙老师的小篆课就极为经典，涉及到相关的训练。
写隶书也不仅只写礼器碑，乙瑛碑、史晨碑、曹全碑、张迁碑、石门颂都需要适当涉及，而这点文正老师则有比较好的经验。
