如果说导演斯派克·琼斯完美掌控了电影的节奏，那编剧查理·考夫曼肯定赋予了它魔力，他让我犯瘾般地看完全片，再回想起剧情会有种兴奋而又混乱。
荒诞、诡异、离奇……我很难想出合适的词去形容这部电影，甚至怀疑编剧查理·考夫曼是不是有着非常人的多重人格。
他曾说：“我喜欢生活在复杂之中。当你把事情复杂化之后，它们才会显得更有趣。”于是他拿着“讲述一个男人爱上了一个女人，而她不是他太太”这样一个电影剧本，创造出《成为约翰·马尔科维奇》这样怪诞的电影。
就因这样，我记住了查理·考夫曼这个名字，还包括他的另外一部《暖暖内含光》。
他构建了一个荒诞不经、夸张离奇的世界，让观影者从超现实的风格中得以省思。
荒诞离奇的故事情节
影片的男主人公戈尔（《致命ID》里的男主约翰·库萨克扮演）是一位木偶艺人，善于操作舞台上的傀儡木偶。因为工作和生活所迫，他不得不放弃表演木偶戏的工作，进入一家公司从事文件管理的工作。
怪诞之处在于，这家公司在办公大楼的七层半，位于大厦七楼与八楼中间，坐电梯到这个楼层，必须用铁棍撬开电梯的门，才能走进这层楼，所有的员工必须弓着身子走路。
在一次偶然的工作中，戈尔偶然发现了公司的文件柜后面有一扇门。好奇心驱使下，戈尔进入了这扇门。当戈尔一进入门内，马上便被吸入了其中，并飞越时空进入了著名演员约翰·马尔科维奇的大脑中。
他发现现在自己能随意控制约翰·马尔科维奇的目光，并窥探到一切约翰·马尔科维奇的私隐。十五分钟后会自动被弹回了现实中。
戈尔的发现让他兴奋不已，于是他找到了公司的一位女同事马克辛一起利用这扇门牟利，每个人进入这扇门偷窥“约翰·马尔科维奇”需要200元的费用。
而之后，戈尔的妻子洛特也迷恋上这个秘密之门，在偷窥的快感中她发现自己是同性恋，爱上了马克辛，甚至想变性……
这是电影前一个小时左右的剧情，傀儡戏、七层半的办公室、密道、偷窥……在这一个小时的观看中就满足了所有的猎奇心理，不得不说，脑洞够大，想法真多！
人类偷窥隐私的欲望
这部影片提出了很多关于人性的问题，导演也试图通过荒诞滑稽的剧情去揭示人内心的黑暗和弱点。
而人类偷窥隐私的欲望，正是这部电影所揭露的一面，也是电影情节发展的主要线索。
主人公戈尔发现密道，并且第一次偷窥约翰·马尔科维奇的生活是恐惧和兴奋，他把这次离奇的经历当做了他发财的道路。
而他的妻子进入密道，看到正在浴室洗澡的约翰·马尔科维奇，那种偷窥的欲望和兴奋，才真正让影片进入正题，从别人的眼睛窥探别人的生活的快感，让她上瘾，让她欲罢不能。
正如伟大的希区柯克在电影《后窗》里所说的，窥视是每个人都有的一种心理本能。虽然偷窥本质上被判定为一种不道德的行为，但由于其带来的罪恶感又远远小于谋杀和强奸之类的。所以，人们才会如此热衷和痴迷，甚至上瘾。
在我们住的城市里，每个隐私的空间都是封闭的，而这种封闭越能激发出人偷窥的心理，人内心渴望去窥探别人独处时的生活和习性，这也是为什么那么多视频直播吃饭、睡觉，也会有那么多人观看的原因。
当然更多的原因是源于人内心的自卑，因为自卑而渴望去偷窥别人的隐私。在影片里，有一个顾客说：我很胖，我很不开心……所以当他得知自己能够偷窥“约翰·马尔科维奇”，兴奋的哭了。
本质上其实都是一个人成为另一个人的意淫和臆想。
只有藏在面具中，才能获得自由
影片反复出现的傀儡造型，通过木偶戏中的傀儡来呼应人已经被生活中的物质和欲望所操控，和傀儡没什么区别。
被操控行为不算最可怕，可怕的是被操控的思想和灵魂，电影里最无辜的是被人偷窥的约翰·马尔科维奇，从开始只是被偷窥，到后来被戈尔完全操控了意识，我们可以想象的到从他内心发出的恐惧感。
在影片中，进入约翰·马尔科维奇的大脑后，他们变得不像自己，他们带上隐藏自己的躯壳，开始暴露出人性的“自由”，这种自由是内心阴暗的叛逆。
戈尔通过约翰·马尔科维奇的躯壳去完成自己的夙愿，从开始的畏怯到后来的狂妄。
他的妻子洛特通过约翰·马尔科维奇的行为满足对同性的欲望和爱慕，她一次次寻找和偷窥那种快感不能自拔。
当约翰·马尔科维奇自己通过密道进入自己的大脑时，他看到的是扭曲的世界，无数个面具下的自己：恋物癖、同性恋、女装癖等等。
所以在导演看来，活在表象的人类都是不自由的，他们有着行动的自由，但思想却被禁锢。这种禁锢的欲望也慢慢滋养了人类内心的黑暗和邪恶。
查理·考夫曼说过：“我想表现真正的人与人之间的感情关系，我想在电影里看到的种东西，它跟我的生活有关系，而不是渺不可及的童话故事。”
作为好莱坞最鬼马的编剧，这部电影更应该被冠以的是“考夫曼作品”，而不是导演的作品。
2017/06/19 弓谷所長
无戒21天写作训练营第四期 day8
