2002年由达伦·阿伦诺夫斯基执导的美国电影《黑天鹅》是一部典型的惊悚电影,同时还是一部优秀的心理学电影。
一次《天鹅湖》主角竞选和表演,打破了女主人公妮娜原本平和的状态,她内心的黑暗面开始蠢蠢欲动,并试图发起反抗。
逐渐分裂的人格,一次虚幻与现实、纯洁与黑暗的自我较量开始上演。
1.显于表面的“白”
在电影中,女主公原本正常的状态和逐渐多次出现的幻想之间的纠葛,是整个剧情发展中很重要的一条线。
她们都属于妮娜,但又表现了她人格中的不同部分。
导演从人的精神结构的复杂性这一角度,表现了精神意识对我们行为方式的影响。
那未发生变化之前妮娜的个性,就是她的“自我”,她“白”的一面。
电影最初的妮娜是“纯洁”的。
因为她从小到大的生活,都是经过筛选的;她的一切,都是被安排的。
妮娜的世界就像她自己那个被放满毛绒玩具的粉色房间,天真而美好;
她自己就像放在床头柜的音乐盒上那个跳舞的小公主,当被上了发条后,她的世界里只有快乐的音乐和机械的旋转。
这样的妮娜,就是一个懵懂的小女孩儿;在面对性欲有关的话题时,她会表现出一份小朋友的羞涩。
可是,还是小朋友时,我们天真而美好,那是成长规律所带来的世界观;但当我们长大之后,如果还是这样,那么其中就必定有着对自己的压抑和克制了。
而这也是成长规律的原因。
当我们成人之后,天性之中的其它需求(比如:性)开始出现,可我们却压抑了天性,那么成长,必定会出现问题。
极端相同案例请参考《生吃》点击图片跳转至原文。
2.被压抑的“黑”
弗洛伊德在《释梦》中曾写过这样一段话:
如果有像潜意识系统(或者为了讨论的目的与它相似的)这种事物存在着,梦就不能是其唯一表现;每个梦都可以是一种欲望的满足,但是除了梦以外,一定还存在着其他变态的欲望满足形式。事实上所有关于精神神经症症状的理论都属于这一主张,它们也可以被认为是潜意识欲望的满足。
欲望构成人的一种精神动力,它促使人通过想出各种办法,自知或不自知的,来让其得到满足。
在《黑天鹅》中,欲望也是一个很重要的主题。
一方面,托马斯让妮娜释放自己的性冲动欲望;
另一方面,莉莉这个角色所代表的生活状态,还有妮娜想要演好黑天鹅这出剧的愿望,这些也都是欲望的表现形式。
电影本身,就是一场欲望克制与否的较量。
而在这场欲望的战事中,妮娜的幻想,则是最具有凝聚力的欲望的象征:
那是妮娜潜意识中被压抑欲望的伪装。
黑天鹅是邪魅的,充满欲望的,黑色的妮娜在象征意义上则是黑天鹅的化身。
从小在控制之下成长,周围被删选了的世界和自己的天真懵懂,让这个二十几岁的成年人和成人世界保持着一定的距离。
——性的欲望被压抑在深处。
然而被压抑不等于被消亡。
黑色的妮娜始终是存在的,与平日表现可爱的妮娜相比,二者只不过是所处的位置暂时不同而已。
它们是会变化的,是此消彼长的。
电影中我们就能看到,黑色的妮娜,从开始一点点的存在迹象,到后来完全冲破束缚,和白色的妮娜争锋相对,最后让妮娜走向毁灭。
不知不觉间,妮娜和她在电影中一直追求的《天鹅湖》中的黑、白天鹅的角色重叠了起来。
白色是纯洁善良的白天鹅,黑色则是邪恶的黑天鹅,充满了妒忌、欲望、自私与毁灭的美。
黑色的她,那个不断出现的幻象,其实就是妮娜潜意识中被压抑的欲望,为了得到满足而做的斗争。
妮娜发生改变的契机是《天鹅湖》的选角,而不断变化的深层原因,则是她成长过程中长期压抑的自我的反抗与突破。
母亲和托马斯,以及其他的竞争者给予了妮娜精神上的外部压力,而自我的欲望、情感等则提供了内部的驱动力。
内力与外力的共同作用,推动了妮娜潜意识中被压抑的“我”的觉醒,使得人格开始产生裂变,甚至出现幻觉、自残等一系列行为。
妮娜是可怜的。
她是母亲和托马斯手下的牺牲品,这个牺牲品试图找到自己的位置,但却逃不了精神的残害,最终走向了自我毁灭。