不知不觉，春天已过去大半。绵绵细雨夹杂着红梅，白梅，绿梅，玉兰花，桃花，樱花，天秤花，海棠花的花瓣雨，已不知开幕谢幕了多少次。春天的脚步已渐渐离我们远去，于是，在清明时节这个仲春与暮春交界的节气里，总有一丝挥之不去，纠缠不清的惜春之情在我们的心间徘徊。

而南宋词人吴文英也有这么一段挥之不去的清明情缘，把它写进词里。

风入松

听风听雨过清明，愁草瘗（yì）花铭。 楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。 料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。 黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。 惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

风入松，词牌名，又名“风入松慢”“松风慢”“远山横”“销夏”。

作者吴文英，字君特，号梦窗，晚号觉翁。这首词是他年轻时在西湖，与一女子同居的那个阶段所写。

词的上片描述的是主人公与一女子在清明分别，然后春夜宿醉，酒醒的场面。时间从两人吃完饯别宴，下楼分别，到折柳相送，分道扬镳，飘落江湖，到主人公又上酒楼，宿醉方醒。之间，经历一天一夜。可见，分别时，岁月在酒杯里走得很慢，很慢。

上片所表达的情感总让人在脑海中，将之与以前的诗词玩起连连看。比如：“听风听雨过清明”与唐代许浑《谢亭送别》里“满天风雨下西楼”；“愁草瘗（yì）花铭”与杜甫的《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”与柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》里“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，孟浩然的《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”。

之所以能联系起来，是因为潜藏着类似的情感。比如：“听风听雨过清明”虽不似“满天风雨下西楼”的一人独饮孤独下楼，却也是和离人一起下楼，其间令人断肠的离愁别恨实现相似的。“愁草瘗（yì）花铭”是草埋没了花，看似与《春望》里“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的感慨国家政局没什么关系，但是两者相同的是将植物拟人化，在植物上寄托人的悲伤情感。再者，“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”和“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”都是描写分别后宿醉方醒的情形，只不过一个醒来，听见的是莺啼，另一个醒来看见的是风吹起的柳条和残月而已。另外，“莺啼”这种清晨闹钟的设定，也不仅出现在孟浩然的《春晓》里，只是太多，不一一列举，只拣家喻户晓的罢了。

而下片描写的是两人分隔两地后，主人公在西园，看着离人玩过的秋千，借黄蜂传达相思之情。通过“日日”，“依旧”两词，我们可以看出主人公虽不能至离人跟前，但是日思夜想，换上相思病了。而“新晴”，更是个扎眼的词。它的相对是“故人”。故人未归，而雨过天晴后有一天晴。

接着，“黄蜂频扑秋千索”其实是梦窗词的一大特色。吴文英很擅长把动物的本能与人的情感相结合，以词驭物，为自己所用。黄蜂寻花采蜜是本能，而梦窗却是把黄蜂错认沾上离人脂粉气的秋千绳作花融入思念，仿佛自己就化作那只对秋千绳（离人的生活痕迹）执迷痴倒的黄蜂，以此希冀可以离离人更近些。这何曾不是“相思入骨”的表现呢？相比上文提到的杜甫《春望》里的花和鸟，梦窗将动植物人格化的手法更加生动自然，赋予动植物新的内涵。

“纤手香凝”是全词第一次正面写到离人，为下面用“双鸳”借代的离人做铺垫。“幽阶一夜苔生”，初读，会觉得莫名其妙。其实，联系到“双鸳”的意思，就很明白了。“双鸳”是指离人的鞋面绣的图案。晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞”中的“双”字与“单”形成对比。那么，“双鸳”也可能是与主人公的孤独形成对比。更何况，“鸳”即鸳鸯，有结为连理的含义。而，私以为，“双鸳”既是当时离人所穿的鞋面图案，又暗藏主人公想和离人天长地久的美好期盼。回到“幽阶一夜苔生”，其实就是离人留在石阶上的鞋印的地方，突然一夜之间就长满青苔。夸张时光飞逝之快，就像“朝如青丝暮成雪”。

这里非常有趣的是“苔”这个意象。李白《久别离》 “东风兮东风，为我吹行云使西来。待来竟不来。落花寂寂委青苔。”还有唐崔鲁绝句《暮春对花》：“病香无力北风吹，多在青苔少在枝。马上行人莫回首，断君肠是欲残时。”这两处“青苔”都寄托着怀人之情。但是，“青苔”不仅于此内涵，有兴趣可以查找文章研究。那么，梦窗的“苔”也是怀人之思的表现了。

这首词写于他“十载西湖”之恋期间，没有晏几道“梦里梦外”的思念，只有最单纯的睹物思人。清明时节，却没有踏青游春的兴致，犹如李清照南渡后的“谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情”。只是那个人不在身边，仿佛自己的灵魂也跟着带走了。单纯的爱情怎么经得起分隔两地，书信难达的折腾？这么容易凋谢的春色，匆匆，只知前进。不知道那个远方的她，会不会如同自己环视满园春色，只因心间存一人，而没心情呢？这样的疑问，就如同溅起的飞沫，最后还会回到大海，再也见不到了。

不知道，如此春色的时光，你的那个他（她）在你的身边吗？

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