《一步之遥》也是一个让人看懵了的电影。你看到了故事的起伏曲折，看到了人物的悲欢离合，看到了世态炎凉，看到了身边的人走入了电影，电影里的人走入了身边，以为自己看到了很多，却也只是看过，稍一追问起来，又如坠云雾，这片子到底在讲什么？
在评论张艺谋的一些影片时，我们会觉得刻意营造出来的场景，影响了故事的连贯性，常让人有出戏之感。而姜文在《一步之遥》中烈烈洋洋地告诉你，这就是个在架空的时空里，人工营造出来的一个个场景，场景不会被刻意框进故事，场景本身就是故事。人的故事、场景的故事、音乐的故事，许多条故事交织起来，一时很难理清自己读懂了什么。那就从最基本的线索讲起，我觉得这是个剥洋葱的故事。
《让子弹飞》与《一步之遥》的主人公比较起来很有意思，张麻子出场是个麻匪，当了鹅城县长后一步步与地主恶霸博弈，最终带领群众战胜恶霸，人物的形象随着故事的推进而逐渐拔高；《一步之遥》的主人公马走日开始即以教父的形象出现，看起来只手遮天、威望巨大，到了操办花魁总统大选时，撇开与葛优同志春晚主持人的范范不说，不过是个能暗箱操作的“司仪”，在一起意外交通事故后，更是急转直下成了街边四处藏匿的贩夫走卒，最后沦为阶下囚、杀人犯，完全控制不了局势，而被军阀、租借警察、市侩艺术家玩弄于鼓掌中……马走日高开低走，如同失足踏入十八层地狱一般，一层一层往下坠落。
与此对应，教父马走日一层一层剥去自己外立面的广告，还原一个越来越有“真善美”自我。花魁国统完颜英逼问马走日是否爱她，是否愿意跟她结婚时，马走日闪烁其词，用一种主持人式的狡黠，闪转腾挪，避开完颜英的情感；马走日到大帅府，本欲抖机灵求大帅赦免自己，却不经意选择帮项飞天脱了困境，自己则成为亡命天涯的囚徒；亡命是真，天涯尚远，他游走在上海的弄堂市肆中，关注着戏院里关于马走日杀完颜英的话剧，并不惜为了保护完颜英的名誉，从暗处走出来教训“艺术家”，进而被捕；当武六不惜与家族对抗，从牢狱中救出马走日时，马走日为了保护武六而选择牺牲自己。
抛开谐谑的对白与情节上枝枝蔓蔓的隐喻，故事线索清晰的有些粗暴。如果将故事比作花茎，场景比作花朵，整部电影给人的感觉，就像一只在一缕纤弱的花茎上，开出了5、6个硕大的艳丽花朵。摘出来每一朵华，都沁人心脾，组合在一起，却让人有点觉得比例失调。再好的场景，也需要强大的故事来驾驭。
马走日这颗洋葱一层层剥，剥到最后我们看到了姜文。在演男人戏的时候，他酣畅淋漓、驾轻就熟、机智狡黠，在演别人更是在演自己，一个才华横溢、不羁于时的爷们；而演情感戏时，无论对面的女演员如何情绪澎湃，他总像是黑洞一样吸噬着对方的情感，不吐一点柔情。这时的他没在演戏，也没看到他自己。
姜文的电影大多毁誉参半，你即使不认可他的电影，也不得不认可他的才华。就算把《一步之遥》定义为烂片，它无疑是部很有水平的烂片——这种烂和《匆匆那年》不在一个层次，而且除了姜文我们想不到中国大陆有其他人能拍成这样。
古人讲读书方法，有一句话是观其书，要知其人。同样，看一部电影也要知道他的创作人。《让子弹飞》已经让姜文展示出他驾驭一部有范的行业片的能力，在这方面他或许不需要过多迎合观众了。《一步之遥》或许是拍给他自己的电影，人家有才华逆风尿三丈，我们这群傻叉看看，得了。
