为感谢大家对上一部的热情，这次写一些更劲爆的干货。

本文囊括几乎93%的泛悬疑小说情节上的套路和手法，供大家做个写作参考。加粗部分是重点！

有问题请在下面提出，我会详细解答

进来就可以点个赞，我会更爱你~希望大家能够有所帮助，也算是一个思路上的启发！

尽管写悬疑的写作指导书有很多，但是我认为他们很多都不太适用于目前畅销书的内容模式，所以才有了今天这篇文章。

注：

1.我这里谈的是泛悬疑作品，不是严格、正统的传统悬疑类作品，含有浓郁悬疑元素的作品都在本文范围内。

2.为了方便解释，我这里做一个定义，最终悬疑谜底揭晓的那部分，我把它称为“谜底”

3.还有，这篇文章极度烧脑，读的时候请慢读细品！

4.本文完全原创，没有在其他来源采集过任何资料！欢迎查抄袭，查重！

5.有需要的朋友可以看一下《速成写作攻略1：推理小说套路盘点》

一、悬疑小说的情节结构

（注意，这里是四种了，《推理小说速成攻略》那一篇里是三种视角）

跟上一篇一样，先从写作视角开始说起：分为4种，第一人称，第三人称，摄像机视角，上帝视角

1.第一人称：（该模式下，读者受限于主角的视角，无法看到全局，甚至局部场景的全局都看不到）

悬疑情节1——悬疑情节2——悬疑情节3——冲突——解密

通常主角在不断遭受挫折，不断走入更深迷雾、不断发现更惊人的事实，最后解密后，“谜底” 将悬疑情节1、2、3串联起来，让读者恍然大悟。整个剧情的发展是往一条路走，前方越来越黑的模式。

2.第三人称：（该模式下，读者受限于主角所处场景，但是不受限于主角视角和视线，可以观察到主角没观察到的一些东西）

普通情节（悬疑情节），主角跟进——出现转折，主角跟进——出现转折2，主角跟进——冲突——解密

通常主角这与第一人称模式的区别就是，转折会在整个故事中起到非常重要的作用，作者会有意无意地埋下伏笔，预示后面的转折，让观众为主角着急，增加观众的焦虑感。这里更多的是在走一条弯多的路，当然，这条路也会越来越黑。

注：你们可能注意到，1和2可以混合，转折和深入并不矛盾，但实际上，1模式受限于视角，如果强行与2进行混合的话，功力不行就会导致文章的逻辑出现问题。

3.摄像机视角：（该模式下，读者不受限于主角的视角，可以看到全局）分三种情况

（1）主角拥有强烈目的性、有明确的敌人：

主角拥有明确、正确的目的性，并且开始行动，但却遭遇诡异事件；而反派不断行动（这里着重描写反派行动的过程，表面上看两者做的事并不相关）——主角遭遇更诡异的事件、反派的行动让人感觉更奇怪——主角遭受重大挫折，陷入迷惘、反派准备搓大招——激烈交锋——解密

案例：很多动作片内常用，比如我个人比较喜欢的一部老电影，斯蒂文·席格的《潜龙轰天》，反派挟持了密苏里号战列舰，绑架了所有船员。影片最开始到中间，主角的明确目标就是把反派赶下船，反派的目的到高潮部分时才揭露：原来是要拆核弹拿去卖（不建议看，除了男主角打斗精彩，女主角胸大外，很无脑的片子）

（2）主角没有强烈的目的性、没有明确的敌人：

主角遭遇诡异事件、反派不断行动（这里着重描写反派行动的结果，表面上看两者做的事并不相关）——主角遭遇更诡异的事件、反派进一步的行动结果让人感觉更奇怪——主角找到了事情真相（但不告诉读者），及时闯入反派大本营，发现反派准备搓大招——激烈交锋——解密（究竟他们是在做什么）

案例：此类影片更多，比方说《美国队长1》，主角在高潮来临前都并没有特别明确的目的性和敌人。日剧《我的危险妻子》、《家族游戏》都是这样。

（3）事先的“谜底”不是最终的“谜底”（这是最受大众喜爱的一种模式）

主角拥有非常明确的目的、敌人，但并不是最终敌人，这种大家都比较熟悉了。

假反派搞个大新闻（或者真反派抱着双重目的，片中一直展示的都是表面目的，最后再展示真实目的），主角去搞他——假反派把主角引诱过来，多次发生交锋——主角被引诱到陷阱中后被反派搞，随后真相大白

案例：《电锯惊魂3》、《万能钥匙》，黑暗电影常用这类模式

（4）潜行者模式

主角在暗，反派在明开场——反派做的一切被主角所熟知，但又令其困惑（这一部分持续并不断加深）——激烈交锋——解密

案例：最近的热播限制级电影《香肠派对》

4.上帝视角：（该模式下，读者不但可以看到全局，而且还熟知这个剧中的所有法则与设定）分两情况

（1）读者对剧中的所有背景设定和法则，有所有的了解与掌握

主角登场、剧中一开始会对奇怪的设定进行详细阐述——主角与奇怪设定产生冲突——主角被奇怪设定所同化，变得适应——大环境因为奇怪的设定而发生变化，主角再次变得不适应，产生更深层次冲突——开放式结局

案例：《世界奇妙物语》常用这种模式，展现一个与现有世界完全不同的世界，展现这个世界不同人、不同关系之间因为这种新奇设定而产生的冲突，不立足于一个主角去论述故事。

（2）读者只了解剧中的部分背景设定和法则

主角登场、观众只能靠情节去慢慢了解剧中的背景设定和法则——主角与奇怪设定产生冲突——产生更深入的冲突——主角如何解决冲突，与整个世界变得更加适应（或者怎么逃离这个世界、怎么击败这个世界）

案例：《真实魔鬼游戏2015》血腥限制级片，不是很推荐，要不是因为玲奈，我才不看。

注意：

看懂了没？实际上，悬疑小说的套路，最根本在于三点：

（1）读者（观众）的视角，他们究竟能看到多少东西？

（2）主角的目的性（动机），是否明确？开始和结尾是否一致？

（3）剧中世界的法则。

二、悬疑三要素

上面说的这三点，就决定了任何悬疑小说的任何一段情节，都一定会有三大要素来承载整书该部分的悬疑内容：

手法悬疑、动机悬疑、背景悬疑。

（1）手法上的悬疑：主角、反派或者外部势力究竟会怎么去做，怎么去应对，最终会怎么解决冲突？

（2）动机上的悬疑：这一切做的目的是什么？这里又分为两点，整个影片的最终目的，和目前的阶段目的、或者假目的

（3）背景上的悬疑：整个故事背景中所有的设定和法则是否已经透明？该设定和法则究竟会引起怎样的发展和结果？

比如，《电锯惊魂1》的一开始，两个主角被铁链锁住了，他们如何逃跑、反派会如何防止他们逃跑，就是手法悬疑；反派为何会锁他们在这里，为何是他们俩？这就是动机悬疑；整个故事背景是否存在神力、怪力，反派又是如何把他们弄进来的，我们对房间外的事一无所知，就是背景悬疑。

注意：悬疑作品的每个部分都应当充满了悬疑三要素，而且其中一些最主要的悬疑要素，要贯穿全文始终。

三、悬疑小说常用的制造悬疑的手法

以下元素可以组合

（1）机关类：电锯惊魂第二部开始，每部开头，通过机关去胁迫人做出自残行为

（2）解密类：要通过一系列解密，才能找出离开这里的方法、解救自己/某人、找寻到某种宝藏/某种谜题的方法。

（3）案件类：类似于侦探小说，多为连环案件

（4）迷宫类：主角通常被置身于某个难以逃出的区域，这种很新颖，但是文学难以描述。与解密类不同，解密类通常在开放空间，而迷宫类是封闭空间。

（5）密室类：主角深处无法逃脱的密室

（6）超自然现象类

（7）变态行为类

（8）精神病院类：主角通常没有出去的可能，同时也没有过多的出去的欲望，如何在现有环境下对抗反派，是重点。

（9）怪癖类

（10）倒计时类：开放空间，在一定倒计时内，主角被要求去做一系列的事情。

四、悬疑小说常用的动机

这里由于与推理小说中的动机可能类似，于是我就直接把那一篇的内容改了改，放过来了。然后又增加了一些新内容。

1.感情

（1）恋爱：恋爱还未破裂，但因为感情驱使，制造假象，去伤害或胁迫当事人局外人

（2）恋爱关系破裂后复仇：这里又分为向恋爱对象复仇、向第三者复仇、向局外的始作俑者复仇

（3）嫉妒：因所以进行犯罪

2.财产

（1）遗产：因为继承冲突而杀害竞争者；因为分配问题而杀害财产分配者

（2）非法财产：因为财产的非法性遭到威胁，而杀害威胁者、或者知情者、或者执法者

（3）财产分配：凶手和受害者在同一个组织内，财产分配不均或者觊觎，而导致犯罪

3.思想

（1）三观的冲突：我喜欢吃甜豆腐脑，你居然吃闲的，不行我必须要搞死你！

（2）政见的冲突：你竟然支持川普，你个恶心的红脖子，不行我必须搞死你！

4.权力

（1）政治的冲突：与政见不同，这里是指，比如一个萝卜坑，有两个萝卜，必然只能插一个进去

（2）职场：同上

非正常伦理、非正常思想：

···杀人狂（四爷最爱）

···怪癖：怪癖被发现而遮盖

···宗教：安拉胡啊巴克！

···迷信：比如邪教、风水导致

···精神病想找乐子：写不下去了就把锅甩给精神病人

···外星人想找乐子：《卫斯理系列》基本上大多数都这个套路

···上帝：这类人神志清晰，自认为是救世祖，站在上帝的高度去惩戒他人行为上的不端。

五、悬疑小说常用的背景

1.现实类（可能有些超科技，但是仍然是现实类，物理、化学、哲学法则都没有被改变）

（1）禁锢空间：《异次元杀阵1、2》，一开始所有人都被关在一个空间内，随着时间推进，内外危机共同引爆

（2）世外桃源：所有人都在一个与世隔绝的世界，与外部世界并没有联系，多侧重于内部矛盾

（3）暴风雪山庄：与禁锢空间的区别是，暴风雪山庄没有出路，只要在撑到最后，就安全了

（4）放射—汇集：《万能钥匙》那样，尽管主角在城市里到处活动，但一切冲突的发生都在那栋房子里

（5）真实世界：一般较少采用这种模式，任何一部悬疑篇，所有的情节都被引到一个点上，就越容易塑造故事，如果背景采用散装、无固定路径的真实世界，就对作者功力要求非常高

2.非现实类

（1）物理法则被改变：《真实魔鬼游戏》开头，空中飞舞的叶子，对路人各种血腥击杀

（2）化学法则被改变：分享一个我自己曾经想到的一个，假设人放的屁有哆啦A梦的空气炮那么大威力，人类社会将会如何发展......

（3）数学法则被改变：《异界征服手册》中，异界某大陆的计算机是以3进制发展的（非人类的二进制），导致超人工智能提前出现。

（4）社会、文化、哲学法则被改变：前面提到的《世界奇妙物语》，大多采用这种方式，16年特别篇的第一个故事（好像是15年？忘记了），就是整个国家规定，美女可以得到更多的优待，享受更低的物价。还有一部黑暗小说《星汉帝国》，具体我就不讲了，太黑暗了。

（5）神怪类：神怪主导了悬疑的发展。

（6）宗教类：你可能注意到了，《万能钥匙》其实也是宗教类，实际上这部片子有着多重背景

六、制造悬疑点的万能公式

大脑洞的手法+很荒诞的动机+不可能的背景=悬疑点

比如，今天简书的悬疑推理官方群内，主编晓晓生所举的一个例子：开局，一群人来到荒野中间打麻将

荒诞动机和不可能的背景就一应俱全了，接下来就是展现手法了。

七、故事圆不下去了怎么办？

我告诉你一个办法，就是甩锅，可以在结尾把锅甩给下面这四个角色：

1.zheng府、黑暗组织

2.外星人

3.精神病

4.一切都是幻觉，一切都是浮云

八、悬疑，不是悬疑小说的根本

现代5000字以上的悬疑小说，如果仅拥有悬疑元素，是很难受到广泛认同的。

一般来说如果不愿意像网文那样加入大量的扮猪吃虎、狂开后宫、屠新手村的过渡情节的话，增加语言的幽默性，是一个很好的办法，但这一点需要悬疑小说作者有较强的功力，对此我比较推荐下面一种做法。

那就是拔高文章的立意，尽可能在文章中反映更多的社会现实，对此作出赞颂或者讽刺、反对。

尽可能不要落入为悬疑而悬疑的怪圈。没有人希望看一个人用很奇葩的手法去杀另外个人，如果电锯惊魂仅有杀人镜头，那就不可能火。举例：电锯惊魂5（好像是5吧？）中，保险公司一群人被老头拉去玩游戏，为的就是不断揭露保险公司在医保方面的内幕。

九、悬疑小说如何写出新意？

朝这三个方面去想，进行头脑风暴，把你想到的都写下来，其他的不要考虑：

手法悬疑的创新：想出更有新意的手法，不要用老梗，想出来一个手法后先说给别人听，如果超过30个人都没听过，那你就可以用了

动机悬疑的创新：想出更有新意的动机组合，多层动机中的各子动机组合起来能否给人耳目一新的感觉？

背景悬疑的创新：除了物理、数学、化学、人文外，还有没有新的法则上的创新？

如果你写的东西，能够推翻上面我所写的一切，并且与上面所说的完全不同，而且还能自圆其说，那恭喜你，你已经写出新意了！

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