今年的贺岁档中，《流浪地球》口碑炸裂，上映6天破20亿。作为中国首部硬科幻，它在中国乃至世界的影响力几乎石破天惊。
影片的切入点是末日来临时人类的自救。这是个议题其实在很多灾难片里都有所体现。可在许多好莱坞大片里，人类会选择探索移居其他星球，并以此为背景直接展开剧情。可《流浪地球》的选择却截然不同：不管地球已经变得多么千疮百孔，恶劣不堪，只要还有一线希望，我们都会选择陪伴，而不是抛弃。
于是，一个延续两千五百年、一百代人的“流浪地球”计划正式开启。
人类的逃亡分为五步：
第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向；
第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；
第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；
第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；
第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。
整个移民过程将延续两千五百年时间，历经一百代人。中国人“子又生孙，孙又生子，子子孙孙无穷尽矣”的思想正是如此在故事的背景里恣意地彰显。
而让我惊叹的是这个计划本身：“带着地球去流浪”——这是一个多么充满故土情怀的解决方案啊！“生于斯，死于斯”，即便是在最为现代化的科幻电影中，乡土中国的坚守，超越时空，依旧被证明是扎根在了国人的心里。
宏大的故事设定、突破天际的想象和荡气回肠的叙事都是《流浪地球》的加分项。而更加值得庆祝的是如《纽约时报》《南华早报》《金融时报》等许多有影响力的媒体报刊都承认了《流浪地球》对于中国科幻片领域的里程碑意义，并称：中国凭此片一举跃入科幻片领域，展现出该国电影人日益雄厚的制作预算和信心，他们已有能力挑战这一曾经由好莱坞垄断的题材。
就我直观的观后感来说，我觉得各种特效已经完全超出我的预期，很多场景完全可以媲美好莱坞。
而电影团队对于细节力求真实的追求也让人敬佩，甚至连演员面对显示屏时脸部的反光、手指触摸显示屏时留下的指纹甚至空气中映照出的灰尘都处理得极为到位。电影的质感让人为它拍手叫绝，作为中国的“科幻首秀”，《流浪地球》是不负众望，它也担负得起“里程碑”这样沉甸甸的称号。
《流浪地球》作为一部硬科技，却巧妙地将着眼点放在了一群人的冒险故事上，整部片子有摩擦，有碰撞，有怨恨，有凄凉，而其中更多的却是陪伴、拯救与一往无前。
在《流浪地球》中，我们终于看到拯救地球不再成为美国一家的事，这次，是中国人在危急关头带领全世界参与救援行动，并且是中国宇航员担任全球太空探险者中的主角，完成挽救人类于末日之灾的艰巨任务。
但更值得一提的是，虽然在这部影片中主角的国籍发生了巧妙的变化，中国人处于C位，但与许多好莱坞太空大片里美国人被塑造为唯一有能力拯救人类的救星不同，《流浪地球》呈现出的是地球能幸免于难是必须是全人类共同努力的结果。
我觉得这也体现了中国文化的一种巨大的包容性，在中国，种族歧视、等级观念往往是被淡化的，这也形成了我们中国人截然不同于西方人的价值观念，我们总相信“四海之内皆兄弟”，全球合作才能实现共同抵御星球危机的美好愿景。
此外，《流浪地球》在惊险刺激的情节中融入了中国传统道德观念中对家庭和社会的责任、谦卑、自我牺牲和忠诚等美德。
救援分队的队长王磊为了护送火石虽承受自己妻儿、战友牺牲的沉重打击却依旧坚强地指挥队伍向前，只为挽救更多人的性命，保护其他人的家庭；
主角刘启虽因父亲刘培强的离去和放弃有所误解怨念，却在最后化为让人泪目的不舍与眷恋，用嘶哑的嗓音呼喊父亲的名字；
已启程回家想进行最后团聚的那么多救援队在得知有人还在为拯救地球做最后的坚持时，愿意不顾一切地回来，为仅存的“像钻石一样珍贵”的希望斗争……
那种极为纯粹的奉献，是崇尚个人英雄主义的西方大片里多么难得一见的价值观啊！
《流浪地球》中放弃自己的“回家”转而参与运输火石，放下彼此结下的“帐”进行合作，抛下一切私利私情，打破计划，雷厉风行地做该做的事，这些都需要一种魄力，更需要共同的价值体系的支撑，而我想，这种价值体系也许是“忠”，对全人类共同事业的忠，也许是“义”，愿意拔刀相助舍命相随的义，又或许还有很多。
曾听郭帆导演说过：“影片的视觉系统需要植根于文化，不能将好莱坞成功的范例拿来套用，我们要找到中国人的情绪共鸣点。”虽然科幻给人的刻板印象是冰冷的、科技感的、未来式的，但事实上，无论是任何题材，都应该跟我们的现实生活发生更加亲密的联系，我想，触动人心，《流浪地球》，它真的做到了。
《流浪地球》开了很好的头，也希望伴随着我们中国经济的更加繁荣、科学的更加进步，我们的电影产业也能够持续进步，让我们能展示给世界更多科学与艺术完美结合的商业大片。
