这套神剧Sir一直烂在肚子里，不舍得谈。

但今天，不能不谈。

原因有三——

一，《嫌疑人X的献身》热卖，日本推理热浪再起。

二，其编剧三谷幸喜作品正以单元形式，在北影节展映。

三，这套剧，最近居然在B站流出完整版。

好，话说到这，相信冰雪聪明的你们已猜到，Sir要说的，是一代人的侦探启蒙剧——

古畑任三郎

警部補古畑任三郎

有的经典长寿，有的经典火爆，但这套探案剧在日本堪称经典中的经典，因为它长寿又火爆。

94年开播，08年结尾，收视持续炸裂14年。

当年，在富士电视台周二晚间九点的“火九剧场”（日语：火曜剧场），第三季平均收视25.1%，稳居历史首位。

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豆瓣译作《绅士刑警》，三季评分全9+。

它的形式类似Sir推荐过的另一套日剧，《世界奇妙物语》，短小、精致，一集一案。

但与《世奇》主打脑洞不同，《古畑任三郎》的卖点是烧脑，前者侧重想象，后者看中逻辑。

犯罪者那些欲盖弥彰的小九九，在古畑任三郎不停下套的盘问中，此起彼伏地暴露出来。

一切正如古畑任三郎两句挂在嘴边的话——“没有完美的犯罪”；“要想在我面前犯案，就像在魔术师面前变魔术一样”。

自信，太自信。

《古畑任三郎》甚至自信到，别的侦探剧都对凶手是谁严防死守，而它，一开始就把他（她）的身份，甚至犯罪过程抖落干净。

换言之，它不屑故弄玄虚，它要的，是你纵然知道结局，仍大吃一惊。

不信，Sir给你撸一集（放心，没剧透）——

《死者的留言 》

客串：中森明菜

一开场，就是一对男女在黑漆漆的地下室喂狗粮，男的在前面行动，女的在后面指挥。

就当一切向着不可描述的方向进行时，高潮戛然而止。

女的突然后移，带着她的狗，走出地下室，关门，上锁。

她对他说的最后一句话是——

撒油那那

是的，她是凶手——小石川千浪（中森明菜 饰）。

把男友关在地下室后，小石川离开别墅，几天后回来，打开地下室，确认男人断气，报警。

她跟警察说，自己有一个月没来了，刚进门，就发现地下室躺着男友的尸体。

一宗凶杀，被伪装成意外。

古畑任三郎不同意。

他一到现场，就发现三个谜题：

1，如果死者被困地下室而死，为什么头上会有被硬物撞伤的痕迹？

2，死者的拖鞋为什么只有一只？

3，死者手上死死攥着一页漫画，为什么？

你看，就算知道凶手是谁，你依然抑制不住澎湃的好奇心。

古畑办案的方法，就是问，他擅长不动声色地将犯人带到沟里。

你看，即使疑惑重重，古畑却不急不躁，他慢吞吞地开启撩妹模式，聊爱好、聊人生，甚至，连她的狗，也顺便撩了撩。

乖……长得一身漂亮的毛

这是闲撩吗？

当然不。

正是在撩的过程中，古畑看到更多破绽。

比如，凶手（小石川）说她跟死者关系已不甚亲密，却对死者来往的异性一清二楚。

比如，凶手说上一次来别墅是一个月前，但从她打鸡蛋的干脆动作，无法自圆她如何知道冰箱里的鸡蛋还是新鲜的。

甚至于，凶手说死者另一只消失的拖鞋，可能是被狗恶作剧叼走。

但当天暴雨，狗所到之处，全是泥印，连古畑跟狗握手，都是一手泥。

那为何，唯独地下室一片干净。

这就是古畑任三郎的手段，他的破案，就像在后院里散步一样从容，但他越从容，也越衬托出凶手的急躁与不安。

看古畑办案，Sir总忍不住想起《四重奏》这段金句：

大人靠的是诱惑

诱惑的第一步是舍弃人类的形态

变形为大概三类，猫类、虎类、被雨淋湿的小狗类

古畑不就是这样，先扮成一只猫，与你始终保持一个瓶子的距离，让你放下戒备。

等你露出破绽，马上变虎，证据确凿，快准狠。

再不然，再放低姿态，化作小狗，摇尾乞怜，套近乎。

怪不得人们称他，“下套魔王”。

你看第二集（《被搬动的尸体》），他是如何“逼迫”凶手露出马脚的。

凶手，淡定叔（堺正章 饰），他杀了人，把命案现场布置成意外，甚至找好理由：“之前有一只猫老捣乱，我就拜托他抓走，可能是在顶棚抓猫时摔下来的。”

古畑什么风浪（谎话）没见过，他装不在意地“提醒”一句：不对啊，抓猫，在顶棚这种伸手不见五指的地方，为什么不带手电筒？

古畑又下套了。

如果能找到手电筒，那这件案子基本可以确定是意外了

淡定叔做贼心虚，不淡定了。

这时，他在附近看见一只手电筒，于是，他千方百计，费尽九牛二虎之力，终于在古畑眼皮底下，悄悄地收好它，准备把手电筒放到现场。

就差最后一步，这时，古畑一脸无辜地说——哎，我刚刚带来的手电筒呢？

哈哈哈。

看淡定叔脸上写满的一万个尴尬......

这正是《古畑任三郎》的独到之处，它除了展示，一般探案剧刀光剑影的智力交锋，还有一般探案剧没有的，举重若轻的放松。

就像编剧三谷幸喜谈他作品的目标是：“要让观众在3分钟内笑10次”。

请别误会，这种笑，并非智商的羞辱，相反，是对人性洞察后，理解的宽容。

不是吗，看《古畑任三郎》，每当凶手被揪出时，鲜少气急败坏，相反，是面对事实（命运）无可扭转后的释然。

他们对古畑敞开心扉——

如第一集杀人的小石川，她后悔的：

不是杀了他（男友），而是认识了他

第二集，艺人淡定叔，解释为什么在杀人后，还能吃下一碗茶泡饭。

因为下个月要演的角色，故事恰恰就是杀人后吃了一碗茶泡饭。

他想体验一下那是怎样的感觉。

说完，他还得意地问：我是标准的模范演员吧？

古畑认真地点了点头，却又马上反问：但是，对于凶手来说？

淡定叔回：实在太差劲了......

说白了，《古畑任三郎》表面是说探案，事实上，是在借一宗宗案件，探出在混沌现实中，匍匐前行的众生——

对象花心的孤独恋人，事业停滞的苦逼艺人，甚至那些生来就不被理解的怪胎……

就连古畑任三郎，也绝非完美。

每次破案，先躺着晒会儿太阳，再把手下的下午茶“尝”一遍，酒足饭饱，悠悠开工。

总欺负自己的憨厚手下，每当手下误打误撞接近案件线索，他都要暗中使坏。

他深知他的小毛病，却似乎无意克服。

但也因为看到自己难以根除的毛病，所以他对别人的错报予理解与宽容。

简而言之，《古畑任三郎》的好，远不止烧脑的拼图快感，而是洞穿世事后对个人选择的普遍同情。

它有一般侦探片没有的人味。

在塑造人物方面，三谷幸喜绝对是一流的，每个人物，不论出场多少，都有一段过目不忘的故事，都有TA特立独行的性格。

这也解释了为什么今天回想起《古畑任三郎》，Sir可能忘记那些精细的破案细节，但无法忘记那一个个客串的大拿——

古手川佑子、山口智子、铃木保奈美、木村拓哉

更无法抹除由田村正和饰演的古畑任三郎的个人形象。

这个长发卷曲，永远黑西装革履的男人，一方面儒雅、聪明，另一方面，也散漫、小气。

这个不因别人的无知而愤怒，不以自己的三观而优越，面对弱者乃至更弱者，强者乃至更强者，始终不卑不亢，不急不缓的大叔。

他，是真正的绅士。

本文图片来自网络

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