这是一部传记电影，这个故事的主人公即是心理学家历史上绝对无法越过去的一个“江湖骗子”——弗兰茨·安东·梅斯梅尔，影片一开始即是从对弗兰茨·安东·梅斯梅尔医生的裁判庭开始，在梅斯梅尔医生的助手查尔·迪龙医生的庭上陈述中，基本上可以定下这部电影的基调，不同于正史中的科学论述般的否定他，这部电影从某种角度上看，在Alan Rickman恰到好处的演绎下，梅斯梅尔医生开始令人肃然起敬起来。
查尔·迪龙是这样说的：“世事难辨，任何重要的理论迟早也会有被认可的一天，当我第一次接近梅斯梅尔时，我很怀疑他，深知还带有歧视，他一开始就跟我略述动物磁力理论，我的怀疑变得越来越强烈，然后我跟梅斯梅尔医生说了我的苦痛，我要求他通过观看，给我好好治疗，他沉默了，我们备受煎熬，梅斯梅尔医生为我们悲哀，我看到梅斯梅尔医生开始施展他的功力，我看到后，感应到我控制和接管大自然，我看到他在真实得发誓、尖叫，我通过自身的观察，知道了病人是怎样懂的，当他们的身体的一些部位出现问题，他们自己是有责任的，那些不仅仅是天意、惩罚，而是因为他们自身的经历、记忆、生活态度导致的，医生的职责就是来治疗这些苦痛。”
这一段陈述已经很客观得诠释了梅斯梅尔疗法的核心，在这个疗法中，医生的作用不是最主要的，重要的是病人的自愈能力，这是我总结的，但我想梅斯梅尔医生那时候可能也不知道这一点，就像现在我们回顾历史，从心理学的角度看，梅斯梅尔是暗示与催眠疗法的创始人，虽然他自己并没有意识到这一点。
影片巧妙得用梅斯梅尔医生最著名的行医案例来讲述，这个著名的病人就是玛丽娅·特里莎·冯帕拉迪斯，是一位盲人钢琴家，莫扎特为她创作过《K.456降b调钢琴协奏曲》。其实梅斯梅尔医生和妻子都是狂热的音乐爱好者，与莫扎特的父亲和家人经常在一起，12岁的莫扎特的第一部歌剧《巴斯蒂安夫妇》，就是在梅斯梅尔家的花园里上演第一场的。
言归正传，按照影片的描述，梅斯梅尔和玛丽娅的第一次见面是在一场社交活动上，正在弹钢琴的玛丽娅突然犯病，正当在场的医生们要给她放血的时候，梅斯梅尔严厉得制止了他们，他用他自创的方式，通过暗示和催眠，使歇斯底里的玛丽娅恢复了平静，这时梅斯梅尔对着全场说“这就是你们的病人，她没有遭受什么痛苦……”随后他走向门口，转身说：“斯达教授、英格兰斯医生，这是我的深切希望，要好好对待你们的病人，用你们的细心信仰，让她的苦痛得到解脱。”随后帅气得走了出去，留下身后一阵哄堂讥笑。但是玛丽娅感受到了这种催眠的力量，她开始学会感受“宇宙”的声音，也开启了两人在医患关系和友谊爱情界限不清的诊疗过程。
在一场对一群找上门来的患病贫苦人的“诊治”中，梅斯梅尔医生用铁棍做磁场介质，让他们围成一圈手拉手，他说：“尽情的吸吮吧，人们啊人们啊人们啊，在这个恶心可怜的世界上，我们要找到仁慈同情和真理，我们该怎么结束野蛮粗鲁和痛苦，磁力真正流畅的宇宙的力量，这股力量穿过所有的朋友，这股力量可以治疗那些驼背的人，治疗身患疾病的人，还有可卡因瘾君子，还有虚伪的事情，苦痛遇上这股力量，它也会得到解脱，当我触摸到磁力，当我这么做的时候，我就知道我可以成功，你们也可以感觉得到，警告穿越你们，你们可以感觉得到，你们会做到的，你们会做到的，在这个圈内，大家抓紧（此时所有人都叫起来），抓紧抓紧………………（场面一片混乱），停停停停，（梅斯梅尔闭上眼睛）暴风雨已经过去，每年它都需要和谐，就是这样了。”
从这里我们可以看到早起催眠疗法的演绎，但很显然，这种疗法很大程度上不适应于当时的场景，所以这些人都没有得到治疗，这里我想简单业余得总结一下原因：
1、一群穷苦人理解的梅斯梅尔是救世主，可以跟耶稣一样的看病，看完就好了，真实情况当然不是，但是就连梅斯梅尔自己也以为自己可以做到，这就是梅斯梅尔给自己挖的坑，给病患们设定了一个很高的期望值，却无法百治百灵，大多数是失败的，这也是在之后的半个多世纪里，人们一直将梅斯梅尔疗法视作一种准魔术，从而将其完全误解的原因。
2、承接第一个原因，其实我们今天已经知道了，要达到良好的催眠效果，病人自己必须能打开并且可以跟着医生进入情境，最新的对催眠疗法的研究显示，它与人的专注力，也就是全神贯注身外之物的能力有关，通过大脑扫描技术，显示它与某种生理机制有关。莫顿·亨特在他的《心理学的故事》中这样描述：“对于那些很容易催眠的人来说，前脑区域产生的“自上而下”的神经过程操控着大脑感官知觉区域产生“自下而上”的神经过程。而对于那些不容易催眠的人来说，结果则恰恰相反。但直到最近几年，它才作为动机心理学中的一个术语引起人们的足够重视，该术语指的是在催眠师发出进入某种更改过的意识状态的暗示之后，受试者所产生的听命状态或能力缺失，包括症状的突然消失等。”
很显然，那群穷苦人有着各自的问题，无法配合梅斯梅尔的“催眠”，而且一次集体“催眠”无法解决问题，而梅斯梅尔对玛丽娅的频率很高的一对一催眠，可以说的每次都是天时地利人和，在一定程度上达到了预期的效果，也是梅斯梅尔非常重要的尝试，这已经比梅斯梅尔同时代只在书房里冥思苦想的哲学家们令人钦佩得多了，至少他在不断得实践中找到了一种方法，而这种方法沿用发扬至今，成为心理治疗中的重要一环，当然他自己也把自己折腾成了“先驱”，这种折腾也是值得的，哈哈。
即使当时的政府权威机构并不认可梅斯梅尔疗法，并且还宣称梅斯梅尔是“江湖骗子”，但是他自己并不认为自己是骗子，否则他自己也不会奋力抗争，我很佩服这种真的勇士，敢于直面现实，坚持做自己，正如影片中讲述的那样，梅斯梅尔从小便注意倾听大自然、世界、宇宙的声音，他自己有强烈的意识想要与宇宙连接，但很显然他没有做到，即使没做到，他也相信这是可以做到的，相信不存在的事物，并且为其奋斗一生也没有生命这件事的存在，这是一种怎样的动力啊！他在巴黎的行医事业还蛮顺利，但是他依然说“我们在做什么，我在治疗疾病，可我却不能与他们的灵魂接近，就像是一场游戏，不再有了，我们要离开这里吗？这可不是我们要的结果，总有一天我们会在这皇室找到跟我们的身体跟灵魂不分开的妙方……我在向外看，我却看不到。”
影片的最后，又回到裁判庭，查尔·迪龙继续说道“我听说治疗的效果是全靠病人的无限想象的说化，但是结果怎样呢？他们是怎么做的？如果梅斯梅尔医生有秘密的话，那就是他无比的想象力，它让人的身体和精神状态都达到协调，这就是它本身，一种无比妙用的药。”
裁判庭引出并未复明的玛丽娅的时候，主持这场裁判的主持人轻蔑得对着梅斯梅尔说“你就是一个庸医”，梅斯梅尔只用了简单的暗示“先生们，我要跟你们说，你们的处境很危险，你们就快要没命啦～”就让在场的大人们乱成一团，从刚才的严肃认真变成落荒而逃，仓皇逃出了裁判所……当然，当时正值法国革命前夕，街上到处都是动乱的民众，打砸抢烧的声音不绝于耳，这样的情境配合梅斯梅尔的暗示，就达到了预期的效果。
最后，整个裁判现场只剩下玛丽娅和梅斯梅尔。
“你怎么知道的？”玛丽娅问。
“我不知道。”梅斯梅尔回答。
“你抛弃了我，我看不见。”玛丽娅气游玄丝。
“你想看见吗？”梅斯梅尔反问。
“不，我不想看到我要看到的，那样我就会看到钢琴上的错误，那不能美化我的生活，我的音乐，我的钢琴。”玛丽娅真实的表达了她自己的问题，正是梅斯梅尔一直表达的“你看不到是因为你不向外看”“我向向外看，可我看不到”的反面，玛丽娅根本就不想看到！
“我希望我知道你是在说什么，我知道，我知道，当我还是个小孩子的时候，我尝试着，我看看我的四周是什么，我听着，感受着，万事万物都在和谐中、平衡着，除了人类，除了……那那又怎么样，我不能忍受此时我无能为力。”
梅斯梅尔生命的最后三十年，隐居在瑞士，过着隐士一般的生活，我很想知道他自己通过自我疗愈是否自己治好了越来越老化的躯体的疾病，或者最后的日子里，他是否在灵魂上得到了丰盛和愉悦，在几百年后的今天，我依然祝福他。
19世纪中叶，法国医生让·马丁·夏尔科摒弃了梅斯梅尔的“人体磁场学说”，但后来保留了其催眠技术的部分，并因此治愈了一些歇斯底里者，夏尔科也是这种催眠法最著名的实践者。再后来，弗洛伊德师从夏尔科，并在此基础上逐步创立了他的“精神分析学说。”
从此，心理治疗作为一种独立的治疗手段，日益受到人们的确认和应用。
不得不说，心理学历史上这些先驱，在不被社会承认，还不断在误解中的实践，让心理学本身闪耀着人性与智慧的光辉，在我心中越来越闪耀。
一开始，看到 Alan的演绎，分分钟出戏到了《哈利波特》，但又很佩服他的实力演技，恰到好处，将梅斯梅尔实践创新治疗的方式方法以及他的生活状态、被医学界排斥的窘迫、情感的变化，全部通过带有收敛性的表演诠释出来。梅斯梅尔的自信与颓废，不着痕迹的喜悦与满足，以及情感演变的过程，大概也只有Alan式的表演才能够做到准确到位。而其中Alan特色的语调也正契合了暗示疗法中的基本物理要求，Alan独具风格的语言表述方式，也最适合催眠技术的效果。
另外，实力相信导演就是为梅斯梅尔正名的。看完影片，你都会怀疑历史上的梅斯梅尔就是这样给病人治病的，用他的爱、用他全部的感情、用自己独特的创新疗法为病人治疗疾患的心理学先驱。
