《精神的囚牢，海上乌托邦》
—————评《海上钢琴师》
《海上钢琴师》是由朱塞佩·托纳托雷执导，改编自亚历山卓·巴利科1994年的剧场文本《1900：独白》。影片讲述了海上钢琴师1900在海上一艘远洋轮船上的传奇一生。1900将Virginian号轮船当作全部的世界，他不愿上岸，他认为邮轮是他永远的归宿。实际上，他不过是画地为牢，永远的住进了乌托邦。
1900终其一生，在我看来是可悲的，从被遗弃那一刻到同邮轮一起死亡那一刻，他自始自终都没有下过船。于他而言，船上的生活使他满足。然而，我并不苟同他的做法，在我看来，他这样一生的坚守，无非是在给自己画地为牢，在一个小小的天地，以为就是全世界，害怕外界的无边无际，他将自己锁起来，住进了自己心中的乌托邦，他觉得在邮轮上是最安心的，是可以永远不受到伤害的。可是，他这样禁锢了自己的一生，最终的结果就是和他以为的天地一同死去。
影片的叙事采用回忆式，现实和回忆交叉转换，有效的压缩了影片故事的时长，使得结构更加紧密。在剪辑手法上来说，最值得一提的便是斗琴的那个片段，1900发怒后，在第三个回合用双手弹奏了一首四手联弹的曲子，这段的剪辑可以说是出神入化，和音乐的节奏点完美的融合在了一起。影片的节奏掌控的很好，张弛有度，并且通过马克斯·托尼的口将整个故事叙述出来，带动观众的情绪，并且设置了一定的悬念。其次电影的另一大特色也就在于音乐配乐方面，配乐与影片节奏保持了同步，包括1900的钢琴演奏也与1900的心境相契合，不会给观众违和感，这是影片最值得表扬的地方。
在人物塑造这方面，可以说1900的人物形象是十分的鲜活了。蒂姆罗斯的演绎十分的到位，1900是一个极其与众不同的人，对于外界的抗拒是强烈的，对于音乐的感受是灵活的，对于情感的表达是直接的。他的与众不同也因此造就了他传奇的一生，当然，也是因为他独一无二的世界观导致了他一生的画地为牢，一生与海洋和邮轮为伴。其次吸引到我的是那个收养1900的黑人水手，他的善良驱使他愿意抚养1900长大，哪怕他自己只是一个低等的水手，干着下等的工作。他的举动让他的形象高大起来，给影片增加了一份温暖。
对于1900的做法到底对不对，其实说法不一，然而对于我而言，我会更加倾向于他的做法是一种逃避，是一种对现实生活的逃避，他的内心拒绝接受外界现实的生活，他认为邮轮上的生活是理想之中的生活，然而每个人都知道一辈子待在海上是不现实的，我想他自己内心也应该很清楚，可是他依旧选择一辈子待在船上。其实影片也就折射了现实中许多人在自己的一方天地里画地为牢，认为外界无边无际，只有待在自己的小小的天地是最安全的，最终心就死在了自己的认为的天地中。
每一个人都有选择自己生活的权利，可是请千万不要画地为牢，活在了自以为的乌托邦中，不然结果就是和乌托邦一同死去。
