昨天，我和乡亲们去看新版《东方快车谋杀案》。

才几分钟，就有人哈欠连天，昏昏欲睡了。

我觉得，我们的某些同志要反思，为啥看个电影都要打瞌睡？是熬夜了？饭没吃饱？还是咋滴？

同时也要看清，这部电影本身也存在很大问题。

目前，它的豆瓣评分只有7.1。

Imdb才6.7。

烂番茄好评度也不行，59%，番茄都变绿叶了。

可以这么说，新版《东方快车谋杀案》是一部平庸的电影。

有人可能要问，它哪里平庸了？我看着还行啊。

我说不对，一部翻拍片不能只是“还行”，而必须有创新意识。不管是艺术手法、主题思想，一句话，你要有新东西。

你比方说《大话西游》，就破天荒地加入了孙悟空的爱情故事，通过孙悟空放下爱情，来衬托西天取经的伟大。

《蝙蝠侠：黑暗骑士》，把犯罪片元素引入超级英雄片，探讨英雄有没有权力动私刑。

这样的翻拍就不平庸，因为它有创新意识。

而《东方快车谋杀案》除了画面、特技有创新，艺术上、思想上，走得还是老一套。

我先给大家简单讲讲这个故事。

PS：下边是剧透

就说这个大侦探波洛，从伊斯坦布尔搭火车回伦敦。

路上大雪封山，火车出轨。

这时，软卧车厢有个叫雷切特的被人谋杀了，而且身中十二刀，死状恐怖。

波洛调查后发现，死者真名不叫雷切特，而叫卡塞蒂，是一起曾经轰动全国的绑架案的凶手。

当时，他在纽约长岛绑架了一个3岁的儿童，拿到赎金后又残忍撕票。

结果引发一系列悲剧——

先是孩子他妈身怀六甲，听到消息后早产，母子俩都没保住。

然后孩子他爸想不通，举枪自杀了。

这还没完，家里的保姆被怀疑是同谋，一咬牙，跳窗自尽。

而这个卡塞蒂，手上五条人命，最后却钻了法律的空子，带着钱逃之夭夭了。

简直天理难容！

那么，到底谁杀了卡塞蒂呢？

经过调查询问，波洛发现凶手不是一个人，而是和死者同车厢的十二名乘客。

他们要么是阿姆斯特朗的亲人，要么是朋友。于是，联手弄死了卡塞蒂，为阿姆斯特朗家报了仇。

而波洛因为没证据，同时也觉得这事合乎人情，就放了他们一马，没告诉警察真相。

总之，故事就是这样，你别觉得简单，它是“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂的代表作，加上这回，一共被改编了五次。

而为什么我说新版没创新？因为它的每个亮点，和老版比都没啥了不起。

你比方说人物塑造，就差很多。

你可能又要说，演员演得挺好啊，咋就差了？

我说，演的是不错，但和1974版比，不值一提。

1974版《东方快车谋杀案》最大的亮点，就是演员对人物的塑造。

记得年轻时看《佳片有约》，有一期就放这个《东方快车谋杀案》，主持人说它最大的特色，是每个嫌疑人被询问时的反应——

千奇百怪、惟妙惟肖，让人无法忘怀。

比如俄国公主，新版就是个普通老太太，说话走路都挺利索。

而老版俄国公主简直是个老妖婆，言语傲慢，两眼无神，像一具行尸走肉。

波洛过来问她，她正闭着眼睛听仆人念诗，镜头划过她的勋章、旧照片。

这个旧统治阶级形象，被塑造得盛气凌人，神秘莫测，比新版丰富多了。

还有传教士，新版不就是汤姆·克鲁斯的前妻客串了一把，念了几句台词吗？

而老版呢，英格丽·鲍曼塑造了一个扭扭捏捏、心里还装着事儿的传教士。

一个背影，满坑满谷的害羞。

刻意回避的眼神，显露她心里有不可告人的秘密。

​

这个角色，最终让鲍曼拿了奥斯卡最佳女配角。豆瓣网友普遍表示：演得好，根本看不出这是美丽的英格丽·鲍曼。

除此以外，还有一些别出心裁的设计，让原本单薄的人物，变得丰满立体。

比如寡妇琳达·雅顿。米歇尔·菲弗除了“风韵犹存”，没演出别的特色。

而老版，则突出了她爱絮叨，人见人躲的特点。

以至于波洛问她话时，得使劲抢话头，要是被她抢了话头，那可就收不住了。

还有家庭教师玛丽·德本汉。

新版中她和波洛有多次谈话，是个重要角色，但演员除了好看、脑门儿大，没啥特点。

而老版中，这个角色的戏份被压缩，发挥空间小。

可波洛要单独问她话时，她却用一个小动作成功“抢戏”——

向情人眨眼，暗示他“放心”。

电影结尾，十二名乘客一一敬酒道别，轮到德本汉时，她还不忘眨一下。

一个妩媚、聪明的女性形象，就这么出来了。

这些独特的设计和表演，让1974版《东方快车谋杀案》成为群像戏经典。

除了演员的发挥，导演西德尼·吕美特也功不可没。

要知道，西德尼·吕美特最擅长封闭空间群像戏。

代表作《十二怒汉》，讲12个陪审团成员，在一间小屋里，争论一个涉嫌杀父的男孩是否有罪。

短短96分钟，他用精妙的细节，把这12人的性格、对嫌疑人态度的转变，刻画得入木三分。

而《东方快车谋杀案》正是贯彻发扬了这一理念，才成就了又一个经典。

可新版呢，说起来都是老戏骨、演技派，但塑造人物一点不认真，观众只能通过长相记住角色。

再加上人多，名字又都是英语，你说观众能不睡着吗？

当然，1974版也不是完美的，它有个缺陷，就是思想不端正。

什么意思呢？

卡塞蒂虽然罪大恶极，但这12人，你没有权力杀死他。这场谋杀是替天行道，但同时也是违法的。

可电影中，波洛查明真相后，毫不犹豫地选择了隐瞒。

紧接着，就坐到12人中，成了他们的“一份子”。

把人情看得比法律重，这显然不符合“法治社会”的核心理念。

所幸，这个缺陷在2010版得到了修正。

它的重点，正是要探讨什么是真正的公平正义。

电影一开始，就有人拿人情质疑波洛的公正。

当时在凶案现场，波洛指出了嫌犯——一名军人（没交待具体案情）。

这军人觉得没脸见人，于是拔枪自尽了。

随后在一条船上，另一个军人说出了自己的想法：

恕我多言，先生，我认为他因为一个错误而落得那样惨重的下场，是不公正的。

除此以外，还探讨个体力量在面对群体暴力时的渺小。

比如在伊斯坦布尔，一个出轨妇女被人拿石头砸。波洛看见了却无能为力。

面对残忍的谋杀，波洛态度也非常明确：

法治必须高于一切，即便有失公允，也应该充实信念，使其历久弥坚。

可最后，个体的力量仍然屈服于群体。

这些矛盾，直到今天仍然值得我们思考，整部片子也透着一股悲伤，看得人心里拔凉拔凉的。

而这，正是2010版的优秀之处。

新版呢，主题思想还是那个，但它就不肯有话直说，而是遮遮掩掩，用一些含沙射影的比喻或台词表达。

比如波洛吃蛋，只吃两个一样大的，吃之前，要先拿餐具比着，像操纵“正义的天平”。

再比如，他很在意平衡感，左脚踩了牛粪，一定要右脚也踩上才甘心。

用这种含沙射影的方式，表达他对待公正，容不下一点沙子。

当他知道真相，他也不有话直说，而是抱怨——

我的世界非黑即白，没有灰色地带，直到你们出现。

要我说，一个信仰逻辑的人，不能说这种软弱的话。

因为世间没那么多非黑即白，大多都是灰色地带。发现问题，解决问题就是了，抱怨啥用没有！

所以我们的同志，一定不能学他！

当然，你要说这部电影没一点创新，那是胡说，最起码画面更好看了，特效也更多了。

过去的版本，场景只有狭小的车厢。

而现在，有伊斯坦布尔的全景。

有雪地里边喝茶边询问。

甚至还有追逐和雪崩这种动作戏、大场面。

最后揭露真相，也换成了影评人津津乐道的戏剧范儿，和什么最后的晚餐。

但说实话，这都是水涨船高的事，不叫创新。好比过去的猪200斤算肥了，现在没个300斤，你好意思拉去卖？

技术进步了、人民富裕了，场景当然更丰富。

而且那个“最后的晚餐”式构图，在我看来没啥创意，我这有一箩筐——

《守望者》

《大侦探福尔摩斯》

《小时代》

《最爱》

会议照

是不是没什么了不起？

总之，新版《东方快车谋杀案》是一部平庸的电影，我作为村长，有必要告诫大家——

创新，是电影艺术发展的生命力，尤其是翻拍片，一定要实干加巧干，把探索新思想、新角度放在第一位。

就好比我，一样是文艺，别人都搞二人转，我偏搞电影。

我今天带大家看电影、评电影，将来还要自己拍电影。

这样，咱农村文化建设才能切实地搞起来。

谢谢大家。