电影都需要主要角色个人魅力的展现，从而带动故事情节的发展。
在创作电影剧本时，按照故事情节的发展，考虑到时间的限制，必须合理安排主要角色的性格展露情况。
个人成功or励志类电影,以《朱莉和茱莉亚》为例:
交代现状，站在主角的视角上看通常是不尽如人意的。在开头便交代好两个女主人公的性格，她们都热爱美食且不安于现状，并且是由于生活所压迫，作为大使夫人的朱莉不想整天无所事事，作为小职员的茱莉亚不想天天重复无味的生活。
安排偶然事件，催生主角的主要性格的展现。朱莉因为受到刁难，没有通过专业厨艺考试，心中不满。然后碰到了日后一起创作的同伴，前面提到的怨言成为了她与这几位同伴的话题，从而引出她们接下来一起合作的情节。茱莉亚在午餐会上受到其它几位同伴的刺激，质疑自己现状，并从新拾起以前的文学创作。
困难的重复出现。朱莉屡次修改食谱，寻找出版人未果。茱莉亚白天上班，深夜清晨更新美食博客遭遇瓶颈期。
成功。朱莉的美食食谱顺利出版。茱莉亚的美食专访登上《纽约客》报纸，各个媒体邀请她出版或采访。
此类电影主要宣讲的是个人定胜天的主题。主角的性格不需要复杂化，但必须具备坚持不懈这一重要因素。注意的是主要人物性格没有被社会现状所磨灭，反而越来越强。
犯罪题材中的悲剧人物，以《无间道1》中刘建明为例
交代现状，肯定犯罪这个事实，无论是被逼犯罪还是主动犯罪。刘建明加入黑社会，成为安插在警察局的卧底。
安排偶然事件，催生主角的主要性格的展现。陈永仁被警校开除，刘建明看着他的背影希望自己也能离开即离开他是黑社会当卧底的身份。
困难的重复出现。刘建明利用自己在警局的便利条件，一次又一次的提供情报给黑社会老大韩琛。在几次过程中，他想做一个好人的念头越来越明显。
悲剧的结局。设局成功杀掉韩琛，但是意外导致卧底陈永仁和重案组的 黄sir死亡，刘建明步入自我救赎但终将失败。
此类电影主要宣讲的社会异化个人命运的悲剧性主题。往往是刚有向善的念头或者有希望走向正途，马上反转，陷入万劫不复。
此两类好人坏人形象是电影中最常见的两种，两种个人模式简单易懂。但能给与人深刻思考的多半是悲剧性人物。
正面人物类电影，观众索取的是影片中的鼓舞人心，因此怎样克服困难是着重点。拍摄续集和前传比较困难，除非给主角再次设置困境。但往往与第一部电影雷同，产生狗尾续貂之感。
在拥有悲剧性人物的电影，感叹天命的无常，人在社会中无法摆脱宿命的无力感。较容易拍摄前传或续集，深刻挖掘悲剧性的源头。如《无间道2》，《星战前传1-3》。
成功的系列电影。
第一种整部系列都在解决困难。例《指环王》，《哈利波特》，《饥饿游戏》，等。
第二种，每一部都是一个套路，商业电影一般都是这个模式。例《加勒比海盗》，《007》，《碟中谍》，《夺宝奇兵》，《国家宝藏》等。
第三种，追忆前世今生。例《星球大战1-6》，《无间道1-3》，《谍影重重1-3》，《教父1-3》，《蝙蝠侠》，《X战警》等漫威系列的电影。
主角的性格在第一种和第三种系列电影中可以得到较好的阐述。第二种系列电影的成功是依靠精彩的情节取胜。如果系列跨度太大，往往出现多个正面反面角色，比较难以出现有悲情的主要角色；或者此悲情主要角色集中爆发的时间并不长。例如《哈利波特》中的斯内普，在第六部和第七部集中爆发，前五部只是做了相当长的铺垫。因此，三部曲足以阐述一个悲剧性人物的全部，例如《无间道》中的刘建明和陈永仁，《教父》中的迈克。
