《七十二堂写作课》第三十三讲 记叙与描写
描写一语本来是从绘画上来的。写作的人把文字作为彩色，使用着绘画的手法，记叙他所选定的事物，使它逼真，使它传神。这就是写作上的描写。
这段的关键词是：逼真、传神。
描写与绘画相同，以素描为例，画一幅素描的时候，线条要柔顺，要轻，否则画面就会“脏”，先把物体的形状画出来，再来一点一点的画细节，形状比如物体的位置，物体所接受的光影，细节则是要从各个角度去观察，把物体的特征加上去，物体的特征画得越多，则物体就越立体，越接近真实，质感就越强。
描写也应该是这样，而且维度更丰富。如果要描写的细致一些，应该先把物体的形状、位置写出来，再来描写细节，细节的描写可以多个维度描写，从物体的质感、声音、颜色、光影的闪烁以及对其的情感等去写，这样不仅逼真，而且传神了。
描写的最粗浅的方式是使用形容词语和副词语。如“小汗粒”而加上“微细到分辨不清的油一般的”的形容词短语，就把小汗粒的形和性描写出来了；说“赤露的胳膊向下垂着”而加上“软软地”的副词，就把身体困倦的情状描写出来了。此外方式很多，且待以后再说。
现在要说的是即使是最粗浅的方式也靠作者的经验。作者如果不曾观察过小汗粒，不曾体会过汗和油的相似，不曾感觉过有骨有肉的胳膊有时竟会“软软地”，又哪里来这形容词短语和副词呢？没有经验写不来文章；仅有微少的经验只能作简略、呆板的记叙；必须有广博的经验才能作详密、生动的描写。
归根结底，描写就是要有细致的观察与长期的积累，当我们坐在电脑面前，要去描写一个记忆中的事物的时候，如果当时没有经过细致的观察，曾经也没有类似的体验积累，那么写出来的东西未免会肤浅、干涩、没有话写。
但是文中说起粗浅的方法，我倒是曾经在某本书上看到一种写法，学起来快，用起来也会生动不少，那就是多用动词和名词。
例如，你做PPT时，阿拉斯加的鳕鱼正跃出水面；你看报表时，梅里雪山的金丝猴刚好爬上树尖；你挤进地铁时，西藏的山鹰一直盘旋云端；你在会议中吵架时，尼泊尔的背包客一起端起酒杯，坐在火堆旁。
这是一个经典的广告案例，里面没有形容词和副词，只是许多名词和动词的叠加，却描绘出了一幅幅传神的，令人向往的画面。
《纽约客》专栏作家苏珊·奥尔良说过这样一段话：开始写作后不久，我就意识到自己是很狡猾的，会想出很多噱头让作品看起来花哨。当我逐渐成为一个成熟的作者，并且更自信之后，我开始丢掉起先错以为是自己风格的部分，回归到更简单的风格。
所以虽然叶圣陶与夏丏尊先生说用形容词和副词形容是好的，但也用了粗浅这个词，而我们在写作文的时候，在加深对物体理解的基础上，可以回归到用更为简单的言语去达到“生动、逼真、传神”的效果，这样其实对于读者而言，阅读成本更低，效率也更高一些。
