一说到小说，好多人都会想起小时候背着家长和老师偷偷看小说的情景。也难怪，那小说情节精彩引人入胜，主人公让人又爱又恨，我们这些富有正义感的读者，总是爱打抱不平。看过那么多的小说，你有没有想过，自己来写一篇小说？反正我是想过，不过每次这个想法持续不但一分钟就打消了，这件事难度太大了。写小说的作家很多，但是教人写小说的作家寥寥无几。巧了，今天看到《畅销作家写作全技巧》，原来这就是一本教人写小说的书。
《畅销作家写作全技巧》作者大泽在昌是日本著名推理小说家、畅销书作家。1956年出生的大泽在昌，在1979年就以《感伤的街角》荣获首届“小说推理”新人奖，1986年，凭借短篇集《深夜马戏团》获得第四届日本冒险小说协会优秀短篇奖。2010年，大泽在昌荣获第十四届日本推理文学大奖，是一位贡献卓越的作家。
《畅销作家写作全技巧》是一本小说创作技巧指南。是由大泽在昌给十二位青少年写作者的写作讲座内容浓缩而成，包括十堂写作课程，和四次课题讲评。不但有老师对学生作品的点评，还有作者与编辑的交流，这些对爱阅读小说、对小说创作有兴趣的读者来说，都是一本很好的参考书。
《畅销作家写作全技巧》内容很丰富，我就自己对书中第一人称视角、角色、对话、情节这几方面的理解总结一下。
第一人称视角
掌握第一人称的写法。用第一人称写小说，并没有想象的那么简单，它面临着三个障碍。
首先是视觉混乱。就像“面红耳赤”这种形容人生气的词可以用在别人身上，但不能用在自己身上，因为自己看不见自己的脸，但“脸颊发烫”是可以用在自己身上而不能用在别人身上，这里单指视觉而非触觉。同样一个人打电话，他只能听到声音的特点，不能说出对方的年龄、容貌。
其次只有一个视觉入口。作者大泽在昌说因为我们不能把第一人称不知道的事情写出来，所以要检验自己受限的视角都能为读者提供多少信息。这增加了刻画人物形象的难度，我们必须通过别的方式，而不是自己看到的方式直接写出来。
最后就是向读者传达视角人物的个性。如果要写文章中的“我”很有女人缘，你可以用别的角色和“我”通过一个对话来凸显这个特点。比如让别人问“你究竟有几个好妹妹”，这样让读者感觉到这个人很有女人缘。通过对话可以凸显角色的性格，你不要直接写出来，这样很无趣，可以通过对话展示，然后让读者自己感觉出来。
做为写作新手，突破第一人称的三个障碍，也是对自己写作的一种考验。
角色
塑造鲜明形象鲜明的角色可以算是一篇小说的主要目的。作者大泽在昌说有趣的小说是角色和情节的有机结合，支撑情节的是角色。在塑造角色时有三点需要注意。
首先，描写人物不要依赖于数字和固有名词。我们喜欢在写一个人物时，经常把她的着装、发型、年龄、工作等全部描写出来，以为这样就清晰的形象了，但这样不鲜明不立体，也不会让读者看出这个人物的重要性。我们争取在描写人物上，不要只看到平面的效果，要立体多维度刻画。我们可以用周围熟人、朋友，练习一下。
其次，每个角色都有到场的理由。我在看小说时以为这些人物都是作者想让他出来就顺其自然出来了，但其实不是这样的。每个角色都有自己合理出现的理由。就像在工作日去超市买菜这件事，正常情况是很多老头老太太帮忙于工作的孩子们买菜，这时如果写一个年轻人白天悠闲的逛超市买菜，读者就会有疑问“难道他不用上班吗？”，所以作者就需要给出他出场的理由，才能让人觉得你的安排合情合理。这个理由，也不需要直接说出来，我们可以通过别的地方，比如通过对话写出来。
最后，在细节上精雕细琢。角色形象能否深入人心，主要取决于是否有个性。人不是平面的而是立体的，越有深度，越能打动读者的心。《我不是药神》开头徐峥扮演的程勇开着一个保健品店，拖欠房租，邋里邋遢。但他对父亲细心照顾，带去医院看病，为和离婚的妻子争夺孩子的抚养权动手，这个既有优点又有缺点的人物角色形象就立了起来，才能支撑后面的情节，并随着情节推进不断变化。写作时多注重细节，才能合乎常理，逻辑正确。就像一个平时逆来顺受的人和一个脾气暴躁的人，在面对老板的责骂时表现是完全不一样的。
对话
小说中的对话看似简单却不好写。两个人对话读者会看出来谁说的哪句话，但是三个人对话时，如何看出谁说了哪句话呢？
首先让对话符合角色。不同性别、不同年龄、不同职业，不同价值观，他们的说出来的话是不一样的。一对二十几岁的男女和一个五十多岁的大姐在聊到孩子上学问题时，用词是不一样的，他们的说话方式和口吻也是不一样的。“小女子某某”，一般就是年轻人，我是“某某奶奶”一般就是老年人，但也不能一概而论。总之，就是对话要符合自己的角色。
其次是，通过对话介绍人物传达信息。有些角色信息直接说明虽然条理清晰，但却失去了小说的趣味性。比如说，A和B在一起我们如何能写出B是一个年轻人呢？你如果直接说“B今年25岁”就很无趣，我们可以用对话向读者介绍人物，起到叙事的效果。A对B说“看你写的东西，我以为你年龄大，没想到这么年轻”，读者一看就知道B是个年轻人了。
有时可以把回忆场景安排在对话里，对话进行到一定程度，插入叙事部分稍作补充，然后再回到对话，但这时要掌握回忆情节的契机。这就让读者感觉到，这个人他本身不想说，但是另外一个人问了他才会说出来，所以不像直接叙事那么生硬，情节又比较合理。
最后是隐藏对话。有时候我们不要看作者说什么，要看他没说什么。B向A提出一个问题，A却露出不愿意回答的表情，这气氛就变得很怪，在读者看来A身上有秘密或者什么难言之隐。大泽在昌在他的推理小说就常用到隐藏对话，不断给故事带来悬念，最后谜底揭开那一刻，让读者觉得“原来是这么回事”，还会觉得合情合理，这也是一种情节设计。
作者大泽在昌体提议我们在写对话时，大声读出来，让自己融入角色，觉得不合理的地方再修改。
情节
情节丰富的小说大家都喜欢看，引人入胜是因为它不断变化。我们在情节设计前期的时候一定要想好自己要写一个什么故事。作者大泽在昌说小说情节设计一般有两种，一种是变化的小说，一种是解谜的小说。
作者大泽在昌给出一个写故事情节的方法就是先确定小说的看点，再确定四个关键点，即“起”、“承”、“转”、“合”四个关键点。定义了小说的看点，就可以在此基础上设计情节，确定四个关键点。中间情节偏离直线越多小说起伏越大，起伏越大也就越有趣，但最终要回到关键点。从“起”到“承”容易，从“承”到“转”就需要琢磨琢磨了。
大泽在昌多次强调情节要符合人物的角色性格，所以角色性格先确定下来，让他们可以自行行动，再补充各关键点之间的部分，推动情节发展。
大泽在昌鼓励我们要养成每天完成固定篇幅的习惯，他本人就是一个很自律的人，每两三个月就可以完成一篇八十页的小说。他在这本《畅销作家写作全技巧》里生动直接的传授了他的写作技巧，剩下的就是我们的行动了。
