徐静蕾导演的处女作电影《我和爸爸》（获第23届中国电影金鸡奖导演处女作奖）
徐静蕾的执导才华初现《我和爸爸》，一时成为最为惊艳的女性导演。
电影《我和爸爸》是基于女作家尹慧的一篇母子亲情的小说有感而创作，徐静蕾用时3个月撰写出《我和爸爸》的剧本。
徐静蕾执导的《我和爸爸》着重的刻画女性的独立性：精神层面的独立。影片中的小鱼经历了丧母、爸爸入狱、闪婚离婚、育子等人生中的重大挫折，在这样的背景环境下衬托女性自我成长经历的蜕变过程。特别是爸爸中风瘫痪之后，角色的互换与接替中完成了从稚嫩到成熟的转变。
徐静蕾导演的第二部电影《一个陌生女人的来信》（获第52届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖）
《一个陌生女人的来信》是徐静蕾女性意识觉醒的标志，正如电影宣传那样“我爱你，但与你无关。男人的一夜，女人的一生”。作家以缺失的身份扮演陌生女人的陪衬对象，其对于女性独立与自我信念追求无比的坚定和纯粹。
徐静蕾导演的第三部电影《梦想照进现实》
《梦想照进现实》从导演与演员之间的争论，展现女性成长中的自我定位和自我批评。以平等对话的形式，凸显女性对于精神独立的追求。
徐静蕾导演的第四部电影《杜拉拉升职记》（ 获第2届中国电影导演协会年度青年导演奖）
《杜拉拉升职记》再次强化徐静蕾对于女性独立的特色，塑造职场女强人杜拉拉的强势形象。
徐静蕾导演的第五部电影《亲密敌人》
《亲密敌人》是徐静蕾思索爱情与工作成就之间的平衡，以平等地位作为这一阶段的初步探索成果为电影主线。徐静蕾曾言：“我觉得男人和女人应该是惺惺相惜的，谁也不比谁优越，谁也没有必要强调自己的重要性。男人和女人只是在不同的方面发挥着不同的作用，这样阴阳才平衡，我对男人没有偏见”
徐静蕾导演的第六部电影《有一个地方只有我们知道》
徐静蕾的爱情观、婚姻观念植入影片中，强烈批判视婚外遇为爱情。特写女性在爱情、物质、精神层面保持独立性，从实现的经济独立，到追求精神独立，无不展现了女性意识的觉醒与魅力。
徐静蕾导演的第七部电影《绑架者》（ 获第34届迈阿密国际电影节全球华语电影突破大奖）
《绑架者》与大多以男性为主导的警匪片不同，徐静蕾执导下的《绑架者》以女性视角独挑大梁，突破传统男性形象彰显独立女性的自我价值实现。从职场女强人到回归家庭的转变，是徐静蕾对于女性独立的反思与内审，试图寻求平衡且平等的女性社会地位。
结束语
徐静蕾执导的作品以女性视角切入，刻画女性在思想和生活的独立性。七部作品可以窥见徐静蕾不同阶段对于女性独立性的解读，但相比许鞍华导演，其解读的深度与传达的价值观念存在着局限性。徐静蕾导演虽将人物角色设定在某一环境背景之下，但对于背景造就人物性格方面的把控却是割裂开的。在过去，女性的不独立与所处时代背景有着关系（一是缺乏经济来源的支撑，二是男主内女主外的旧时观念影响）。随着经济的发展，女性可以实现经济基础上的独立，再追求精神层面的独立。徐静蕾导演对于女性独立性的呼吁，源自于个人成长阅历的回视和反思。
