“长篇小说训练营”第三课，卓老师讲授了“三幕式结构下的17个节拍点”。按作业要求，现试着用15个节拍点梳理马伯庸的中篇小说《长安的荔枝》。
1、开场画面。
上林署小吏李善德在皇城偏远地带买了一处小宅子。桂花树下，想象夫人和女儿住进来的美好场景。由于缺钱，只好借“香积贷”。指出典座算法的差池，展现出他出众的算学。
——故事开场展现了轻幽默的基调，建置了唐代历史背景下，一个顾家、善长算法、已五十二岁但官职一直上不去的普通小吏形象。
2、主题呈现。
回到上林署时，李善德受到刘署令和同僚非同寻常的热情对待。令他惊喜的是，刘署令还把为朝廷采购“荔枝煎”的任务交给了他。但很快他就在贴黄掉落后发现，朝廷给的任务是采购“荔枝鲜”。一字之差，性质不啻天壤。荔枝三日便会变质，绝无可能把新鲜荔枝从岭南运到长安。
——这给主角出了一个巨大的难题。
3、铺垫/建构。
李善德疯狂地跑回上林署，匍匐在地请求刘署令救他。却受到刘署令的嘲弄以及同僚的漠视。此时，他才明白自己被吭了。
——从底层人物入手，构建出当时的社会现状：朝廷奢侈腐败、不恤下情，官场瞒上欺下、人情虚伪，展现了主角老实忠厚的个性。
4、推动/转折。
李善德在失魂落魄之际，遇到了友人韩承和杜甫。在韩承的暗示下，李善德觉得，既然任务不可能完成，自己免不了一死，那就在期限到来这前，趁机捞一些油水，把香积贷还清，然后与妻子和离，以免牵连家人。就在李善德产生这种想法时，杜甫却有不同看法，鼓励他拼死一搏，去岭南实地考察一下。他受到触动，豁然开朗。
——这是第一个情节的转折点，故事因此向前推进。
5、争执/挣扎。
李善德在出使岭南之前，去向刘署令要了驿使钱和出食钱，利用程序漏洞，赚了三十贯。沾沾自喜之余，随后越是研究驿路，心越凉，终于明白自己是在跟一个不可能完成的任务作战，但他别无选择。
终于到了岭南，见到了经略史何履光，却被踏在地上受尽侮辱。幸亏经略史门下的掌书记赵欣宁为他解了围，并给他签了五道通行符牒。但没有最关键的钱粮，就算他想拼死一搏，却没有武器。万般无奈之下，他决定听韩承的，可在写休妻书时又被墨汁浇污。大恸之下，便想蹈水自投。
——这部分内容一波三折，展现了主角面对意外，与周围人或自己内心发生争执，然后踏上冒险之旅。之后他还会遇到挫折。
6、第二幕衔接点。
去吃人生最后一顿饭时，李善德遇到了胡商苏谅。两人进行了公平交易，李善德把五道通行符牒借给苏谅，对方给他“钱粮”。
——从这里开始故事进入第二部分，经历了与他人的斗争和内心的挣扎后，主人公找到了解决现状的办法。
7、B故事。
李善德顺利来到了盛产荔枝的从化县，结识了种荔枝最有名的侗女阿僮。阿僮告诉他一些使荔枝保鲜的方法，并表达了对他的好感。但李善德委婉拒绝。
李善德利用算学思考一个问题：荔枝转运的极限在哪里？并在苏谅的资助下，雇四个骑手分成四路开始试验。
为了得到苏谅要求增加的通行符牒，李善德再次来到经略府。他靠一身孤勇，得到了何履光给的五份通行符牒，此外还得到了一个林邑奴。
——故事进入第二阶段后，开启了另一条轴线，或爱情故事，或主人公的冒险，传奇从这里开始。在这条故事线中，主人公的性格和环境要和第一段有巨大的反差，主人公的内心世界被渐渐袒露出来，观众能够看到主人公的另一面，或者对之前提出的问题有不同角度的思考。在这部分的故事情节里，我们看到了李善德在应急情况下也能迸发出勇敢甚至霸道的气势。
8、游戏时间。
李善德在阿僮的邀请下去她庄上喝酒，在进一步交流中，与阿僮加深了友情。李善德还给林邑奴酒喝，称林邑奴为朋友。
在运输实验中，提速已达到瓶颈。李善德再一次濒临失败。但他不甘心，决定在荔枝保鲜方面想办法。在帮阿僮干活时，从峒人们的打趣中，李善德找到了“切干”这个使荔枝保鲜的新方法。
——主人公进入第二世界后不断有新的发现，人物在快速成长。这个阶段氛围通常是比较轻松的，因为真正的敌人还没有出现，但这个阶段也可以体现主人公的真实性格。如：李善德面对年轻姑娘阿僮的好感，不为所动，彰显了他的家庭责任感；给林邑奴酒喝，体现了他的心地善良；面对一个个挫折，他说“就算失败，我也想知道，自己倒在距离终点多远的地方”，显示了他的坚强和韧性。
9、中间点。
李善德找苏谅商量最后一次试验的细节，被林邑奴告密。何履光得知李善德有可能事成，担心圣上因此联想自己工作不力，于是和赵欣宁密谋：派人尾随试验马队，半路杀害李善德。
——游戏时间结束，主人公迎来第二个大的转折点，这是一个乐极生悲或者否极泰来的时刻（“伪胜利”或者“伪失败”）。
10、敌人逼近。
途中，林邑奴飞奔赶来告知后面有何履光的追兵。在临死之前，他表达了对李善德敬酒的感恩之情，同时要求用他的血引来老虎，从而击败了追兵，保护了李善德。
这次实验结果：通过“分枝值瓮之法”和“盐水隔洗之法”，一共争取到十一天时间。虽然转运队伍没能抵达长安，但李善德却很高兴，他认为，只要朝廷出面，把沿途驿站的力量都动员起来，再进一步改进荔枝保鲜方法，应该能使荔枝在抵达长安时保持新鲜。于是，他决定去说服朝廷。
李善德历经千辛万苦，终于回到皇城。他去送荔枝转运札子，却遇到户部老官员以及太府寺、右藏署、兵部等部门的敷衍塞责。后来遇到一个叫鱼朝恩的宫市使，说可以帮忙，并把他的札子借回去研究。第二天李善德又碰到熟人韩承，才知道自己上了鱼朝恩的当。
烦心之际，李善德在一个小宦官的指引下去了招福寺，当初和他签香积贷的典座带着他见一个人，竟是卫国公杨国忠。杨国忠给了他一枚银牌，并告诉他“流程，是弱者才要遵循的规矩”。
招福寺留宿李善德，典座不动声色取消了他的“香积贷”。李善德终于体会到，“权势的力量竟然这等巨大。”靠着杨国忠的那枚银牌，在各衙署的纷纷支持下，李善德一路畅行无阻，用资源堆出了速度。他回到广州经略府，受到了比天气还热情的招待。
——在这个时间点，坏蛋来搅局。接下来主人公将遭遇挫折，主角队伍会遭遇分歧、质疑、最终分道扬镳。
11、一无所有。
苏谅来访，李善德委婉告诉他，上次承诺的让苏谅负责托运的事未获批准。两人发生言语冲突，最后不欢而散，苏谅带走了准备送给李善德的生日礼物。此时，李善德才明白，自己与苏谅虽始于交易，但早已把对方当成朋友，由此情绪大受打击。
赵欣宁来向李善德买好，说已对苏谅伪造符牒之事进行了查办。李善德急忙赶到港口，发现苏谅已把运送荔枝的重要器具“双层瓮”带走。无奈之下，只能用牛胃来勉强代替。
一波刚平，另一波又起。赵欣宁根据京城的命令，对阿僮园子里的荔枝树进行了大肆砍伐。李善德面对阿僮的求助，却无能为力，只有逃离，他觉得自己的良心里也有了墨迹。
——此刻主人公跌入谷底。这是旧世界、旧人物消亡的时候。这也是为主题的升华扫清道路。
12、灵魂的黑夜。
李善德在检查沿途驿站时，发现地理位置重要的黄草驿的驿站人员已逃逸。他把自己的马留下，徒步去往下一个驿站。历经艰难凶险，终于奇迹般地活着到达汨罗水驿。他发现，转运过程中的意外情况太多，致使产生了惊人的推迟效应。到了岳州，又遇到无冰块的问题。他做梦都在思考解决方案。
——顾名思义，就是黎明前的黑暗。这个阶段的主人公处于深渊，还想不出拯救自身及周围所有人的办法，看不到希望。
13、第三幕衔接点。
李善德想尽办法解决了冰块问题。他不敢掉以轻心，从骨头缝里榨出最后几丝精力，把剩下的水路驿站都摸排了一遍。最后抵达长安时，他还剩一口气，右腿也基本废了。所幸的是，转运荔枝的骑手也同时到达，只有一骑，两坛。
在面见杨国忠时，李善德不讨赏，却问起钱粮的事。面对杨国忠的月杖击打，李善德仍慷慨陈词，指出转运荔枝的钱粮，均来自对驿站和化荔园的榨取、对沿途附户身上的征派，杨国忠利用转运荔枝，“征之于民，用之于上”。面对李善德的揭露，杨国忠狂怒，又恼羞、畏惧，还有一点惊慌。
李善德与韩承和杜甫喝酒时，韩承告诉他，由于开罪了杨国忠，最近有不少针对他的弹劾。李善德却很坦然，对两位故友畅谈了自己的心意，表明自己要向拼死一博赢得尊严的林邑奴学习，争取一下自己想要的生活。他朗诵了杜甫的《前出差》，做好了受刑罚的准备。
——故事的第三部分开始，经过了一连串的打击，主人公态度更为明确，重新出发。
14、结局。
就在李善德托孤明志的时候，上次那个引李善德去招福寺的小宦官来了，指引他们去金明门。原来是圣上和杨贵妃在此观民。在一个胖宦官的指点下，圣上对李善德目光一顾，并赏赐他一篮水果。至此，李善德的量刑会被削薄数层，不必担心有斧钺之危了。
听了韩承的分析，李善德恍然大悟：那个叫冯元一的宦官手段很高明。两次模糊的传话，一次远远的手指，便在不得罪杨国忠的情况下揽走了一部分功劳，又打压了对手鱼朝恩。救下自己，不过是顺手而为。
李善德感觉眼前的世界很荒谬，生出了疲惫。最终，李善德被判处流放岭南，这是各方博弈和妥协的结果。韩承和杜甫来送别，李善德平静而坦然，建议杜甫继续写诗。
——就是新世界诞生的地方，不只是主角一个人的胜利，他还必须改变世界。
15、终场画面。
一年后，在阿僮的荔枝园，李善德在种植劳作。在阿僮和李夫人的说笑中，李夫人说李善德虽然笨拙、胆小、窝囊，“可一定会豁出命去守护他所珍视的东西”。
在劳作之余，李善德便饮荔枝果酒，陪伴他的，还有林邑奴的石碑。每天日出而作，日落而息，平静安然，不理世事，只是没忘记托人给苏谅捎去一封信。
赵欣宁带骑兵经过荔枝园，偶遇李善德后告诉他，安禄山起兵作乱，长安沦陷，圣上带着贵妃和杨国忠等人弃城而走，并感叹李善德因作一回死而走了狗屎运。
李善德吃了原本作为贡品的荔枝，一口气吃了三十多枚，结果吃撑着了。
——对应开场画面，强调新世界。表明事件的变化，或者主人公经过一系列事件后的成长，他将以什么的态度来面对新世界（新生活）。
作为贡品的荔枝很甜，走了“狗屎运”的李善德终于可以放开大吃一顿。结局令人会心一笑。想想之前他转运荔枝的殚精竭虑、千难万险，又笑出了辛酸的眼泪。
感想：
经过三天多，终于梳理完了。15个节拍点梳理得不一定准确，但初步体会到了其作用。
感觉在写长篇小说前用15个节拍点来写大纲，还是很有必要的，能使故事跌宕起伏，富有回味。最基本的一点是，不会让小说进行不下去或烂尾。正如卓老师所说，节拍点可以成为我们像电影一样写长篇的利器。
第一个长篇，希望自己能运用这15个节拍点，写出一个完整的有点吸引力的故事。
