出处：雅暄游戏咨询中心
作者：思雅
继《陈情令》后，又一部耽改剧持续霸占热搜，耽改剧的爆红仅仅是因为耽美而被观众们喜爱吗？细心观察的观众会发现，除了耽美以外，其实无论是《陈情令》，还是《山河令》的剧中都蕴含了令人深思的文化与创意。就像《山河令》中，一众各有特色的组织或许就是该剧的创意之举。
《山河令》中的组织众多，除了组织特征外，还有性格迥异的人物特征，那么这些组织是如何吸睛的呢？
《山河令》剧中，关系围绕着五湖盟、鬼谷、毒蝎以及天窗这几个组织展开，五湖盟的位置似乎享受着阳光的沐浴，制定着一切规则，同时还拥有“说谁是坏人，谁就是坏人”的权利，这个组织也是所有人期盼能够加入的所谓的“正道”。听起来像是一个具有超高道德要求的成年人。其他几个组织都像是被他评价、指导的小孩子。
先看鬼谷，看完剧后，鬼谷给人留下最深刻的印象便是温客行说的一句话：“鬼谷的规矩历来是弱肉强食。”生存下来，需要在三千鬼众中杀出重围，这会让人联想到，胚胎在受孕之前，需要拼个你死我活，而存活下来的唯有那一个鬼谷头子，而温客行本人也被众鬼称为“疯子”。试想一下，如果生存在那样一个时刻，不疯怎么活下来呢？
很多人称精神分裂症的患者是得了“疯病”，其实有异曲同工之理，孕期及早婴时期的创伤确实会造成一个人的疯狂，之所以疯狂，仅是为了活下来而已。
联想一下：原来婴儿一出生便是一个可爱的“小魔头”；感叹一声：母亲的养育职责，任重而道远矣！
再看毒蝎，刚看《山河令》时，真得没有分清楚毒蝎组织是个什么鬼，还以为是鬼谷之人，他们的心狠手辣不亚于一众恶鬼。但唯一不同的是，他们对主忠心，内部并没有四分五裂，换句话讲，这个组织的整体没有那么“破碎”，相对完整些，但攻击性极性。这个阶段大概是婴儿自出生之后，感受到了依附的温暖，能够享受母亲的怀抱，但却不能自由表达攻击性所致，他们的整体尚存，可以感受到自己作为主体，但不允许表达的攻击性会变成其他方式存在，比如习惯性的攻击他们，或者抱怨不公等人格扭曲，习惯性被别人称为“怪人”，在人格层面略显偏执等。
回想一幕：原来婴儿从可爱变为可恶其实仅是一步之遥，能够感受到自己被允许活下来的婴儿是幸运的，但他们还有消化魔性的需要，母亲的应对方式直接决定攻击性的可爱还是可恶，那要如何做呢？至少蝎王不是一位可以消化魔性的母亲。
最后再来看天窗，天窗的创立及名字的由来均是周子舒的杰作，天窗本名带着对未来的希望与向往，有理想有追求，生活在环境中，比一个“疯”组织和一个“怪”组织要成熟得多，但是在天窗组织中，规矩很多，束缚很多，这一点也是成长的标志，孩子们大概是从1岁后开始要慢慢的了解规则，习得规则，特别是离开也有离开的规矩。就像剧中，“七窍三秋钉”的惩罚便是为离开这一举动而设定的。不同于前两个组织的是，离开是成长中的标志，如果不能离开，那么只剩下背叛了，因为他们根本发展不到离开这么成熟的行为，他们从来不知道可以离开，他们让自己活在恐惧离开的环境下，无法思考成熟的发展。
周子舒从离开之后的易容而生，到后来的真实而活，是两次成长的标志，离开之后的内疚与恐惧，转变成了接纳与相容，过去的罪恶并没有消失，但成长不能活在过去，而是要带着过去活向未来。
三个组织的不同心理年龄的表现，恰恰是一个人从胚胎逐渐长成的过程，无论是疯、怪还是哀伤的状态都是人生状态的折射，无论哪个阶段都应该被接受，被理解，方可有成长。或许这也是《山河令》吸睛之处吧！
