一、
先生在雷鸣的掌声及众人的前呼后拥下缓缓入场。
这是四年前的开学典礼，不太记得当时他的发言内容，大致是关于学习方法之类。但印象最为深刻的就是“知白守黑”这四字从他那含糊不清的嘴巴里漫步而出，小憩在我的笔下。
而后，每次在书法学院偶见欧阳中石，身边总是一堆人围着，捧手里怕摔含嘴里怕化的那股小心翼翼的劲儿，令我忍俊不禁，不过老人家确实已上了岁数，况且是启功过世后当代书法界的第一把手，理当珍如国宝。
“知白守黑”来自《老子》的“知其白，守其黑，为天下式。”老子这种以反为正、以退为进的处世哲学实为辩证。清代书画家邓石如则以此中庸之道运用到书法的结体和章法上，曰“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”黑线与白底之间的关系，是我们书写及欣赏的要点，而这种疏处走马、密处透风的计白当黑之说可谓中国阴阳鱼的最佳诠释——黑与白，“你中有我，我中有你”。中国画更是如此，个人认为，“布白”乃中国画之精髓。
于己，青睐一切虚实相生、黑白得当的变化之物（故喜欢清篆甚于秦篆），相融生生。
二、
去年底买了留白胶，信誓旦旦地打算开始水彩画，结果就是万事俱备只欠动笔。方才本想临幅小画，找笔无意间看到这瓶到手后还未使用的温莎牛顿留白胶。
如果要刷大背景或画精细物体的分色及高光，那么，用留白胶刷前景还是相当必要的。
工具：碧云轩水粉画笔（三年前买于北京地坛书市，老板说是n年前的囤积物，果有一种上世纪90年代的气息，因笔毛实在劣质，遂拿来做留白胶画笔）、两只榭得堂水彩笔（2号和4号）、刚古纸（御用实验纸）、温莎牛顿留白胶、马利18色水彩颜料。
（注：下图均可右击用新标签页打开查看大图）
1.刷胶铺色：将留白胶倒出一些在调色盘上，用渣笔直接蘸胶刷要留白的部分（我随便画了个花瓣叶子），待留白胶干后，为使背景有颜色晕染，遂用水大面积刷了一遍（图一），然后用两种颜色混合刷背景，完全不用考虑留白部分，全部刷上（其实留白胶也可兑水，只要把握好水量不至太稀，还是能揭下来，就是偏薄要更小心）。
2.撕：待颜色干后（注意，也要等留白胶上的颜色干透，图三），然后开始撕，我一开始用指头轻搓留白部分的边缘，留白胶很容易就能撕下来（图四）。但发现因留白胶上的颜料还未干透，导致指头搓的时候回面被弄指头弄脏（图四上面那片叶子），所以参照网上的建议，用了橡皮，回面果然干净。揭完留白胶后，留白部分就完成啦（图六）。
3.上色：然后就可以给留白部分上色，拍个局部。既然是这种虚实结合的画面，那么自然也要疏处走马，叶子边缘可留点白。也许你会困惑，为何要留白，最后加上白色不就可以了么。那么，如图八，叶脉我随便用了白色，你会发现白色附着力很差。当然，我白色也不够干，但如果是很粘稠的白色，画上去也是盖了一层，不会有那种自然留白的高亮效果。
4.笔之保养：一开始没留意笔的问题，毕竟就是打算用这渣笔来蘸留白胶，但画完之后放入水中，干了的胶粘在了笔毛上完全洗不掉，只好用了肥皂搓，终于去除。下次一定要记得要提前用笔毛在肥皂水洗一遍然后再蘸留白胶，这样胶就不会粘在笔毛上，延长渣笔的寿命。
留白胶初试心得暂且如此，日后再深入探究如何利用留白胶及不再依赖留白胶来处理水彩中的布白之微妙。
