写在前面：尽管在4月22日的超前点映场之后，影迷们就开始对志明与春娇3，即《春娇救志明》批评一片，但我还是对它充满期待。因为一方面实在太爱这两人，想知道故事走到这里接下来发生什么；另一方面更想看看彭浩翔作为北上导演，将如何带着镣铐起舞。结果呢？万万没想到彭浩翔根本没打算带脚铐……北上成功的彭导演，一路向北，已然渐行渐远。
志明与春娇走到这里，已经是第三部了。
拍三部曲的第1部时，彭浩翔还未北上，影迷大多是香港电影的追随者。那时的彭浩翔小聪明与才气具备。对男女关系细腻曲折处的独到捕捉、对都市感的准确恰当传递、以及贱贱的港式幽默，套用my little airport的一个歌名，都让1呈现出一种「介乎于法国和旺角之间的诗意」。最终，一部以港男张志明与港女余春娇为主角的小成本香港电影（意料于导演编剧之外地）成功跨越地域限制，收获一批内地影迷。
到了2的时候，彭浩翔开始北上，同所有选择北上发展的香港导演一样，面临着如何处理文化差异的问题。一向善于捕捉都市感的彭浩翔，显然有着自己的观察与思考。所以在2里，彭浩翔没有削足适履，没有移花接木，而是直面这种差异，将之放置到故事背景下。
故事地点从香港搬到北京，让两地的文化差异、港人心态上的变化与不适，得以侧面展现，因此，这部电影格局更大。徐峥和杨幂这两个角色的加入不仅是两地差异的外化，也让导演对两性关系的探讨得以深入，即摆出男女间经典而永恒的问题——男人永远在白玫瑰与红玫瑰间摇摆、女人则永远在面包与爱情间挣扎。在探讨这些题的同时，编剧和导演塑造了更加立体的张志明与余春娇出来。（当余春娇对成熟多金的徐峥说出那句：【我识游水，我不要人救】的时候，你怎么能有办法不爱余春娇这个女人。）因此，2虽不如1灵气精致，但仍然属于水准之上的作品，并做到了两地通吃。
至于这次的3，为什么几乎所有的港片迷和彭浩翔电影迷都失望至极、骂声一片呢？除了有1和2给大家带来的期待之外，我想，更多的是影迷们对于彭浩翔还没死心。
与很多相继北上并相继扑街的导演不同，彭浩翔在北上之后，仍能在镣铐之下拍出志明春娇2，这说明他是可以将香港味道与大陆食材完美融合的，当然这离不开他的小聪明。但这时他的小聪明还让人喜爱，有些时候还令人赞叹。
直到他拍出撒娇女人这部除了小聪明什么都不剩的电影。尽管这部电影一度在网络上引起话题且票房不错，但对于熟悉彭浩翔的影迷来说，实在落差极大，因为他们期待的不是一部快餐式电影，更不是一部愚化观众的电影。（更不要说这部电影里还强行插入五月天的突然好想你，已经不是小聪明所能形容的了）
终于，在小团圆与撒娇女人之后，影迷可以迎来志明春娇3。这下彭浩翔该好好拍了吧？更何况预告片中可以看出故事地点又回到了张志明与余春娇（同时也是彭浩翔）所熟悉的那个香港。于是大家期待着可以迎来一部纯正的港片，一部纯正的彭浩翔，期待着余春娇与张志明又将演绎出一段怎么样的故事。
因为习惯留意电影的英文译名，(有时能从中拓宽对影片的理解)，所以再说3之前，我们先绕回去简单说一下1和2的译名。
1志明与春娇，英文名是【love in a puff】——一口烟里的爱情，和故事发生的背景相呼应，在香港刚颁布禁烟令后，春娇与志明在后巷吸烟时认识，两人的故事由此发生。
2春娇与志明，英文名是【love in the buff】，彭浩翔自己解释过，buff来自英文中的俚语，意为爱情中的烦恼/纠结，春娇与志明的感情在这部里第一次出现问题，如前文所述，两人都面临着各自的摇摆与纠结。3春娇救志明，英文名是「love off the cuff」——将爱从镣铐中解放出来，这可以当做是对「救」字的注解。
表面上看，「救」字可以看作春娇赶赴志明被绑架的现场搭救他（虽然观众其后发现这只是志明为挽回春娇自编自演的一出戏），可实际上这「救」字代表的是张志明在与余春娇相处的过程中，通过两人间的交互影响而实现的自我成长，以及更重要的，其实是春娇在与父亲完成和解后，放下心结与不安，完成自我的救赎。所以说，虽然电影名为春娇救志明，但关键应该是春娇救春娇。
但彭浩翔在整部影片中，并没有沉静下来进行讲述。电影整体节奏感欠佳，开场的惊悚片段略显拖沓。故事的推进只是依靠一个又一个情节的单纯堆叠，这使人物缺乏主动性，变得扁平。（UFO那段更不用提了，他还能再省事点吗）
虽然彭浩翔在影片中依旧对于当男女关系进入一个稳定而平淡的时期时，那些常见的/经典的问题进行了探讨，比如：张志明在带余春娇参加聚会前要求她化妆，而他不知道的是，当下的余春娇其实已经化了妆了。当余春娇怀疑张志明出轨时，选择偷看了他的聊天记录。张志明在与小孩玩耍后，觉得小孩可爱且和自己相处融洽，进而萌生结婚生子的念头，但春娇却觉得志明是因为要生孩子才决定结婚，并不是因为想和自己结婚才要结婚，因此两人出现分歧……这些都是两性关系中很真实的问题，但彭浩翔在呈现这些问题时，处理的简单而露骨。
至于春娇与志明矛盾的爆发，深层原因其实是春娇的童年阴影在她长大成人后带给她的心理障碍。因为父母婚姻的失败、父亲的逃避离开，使春娇在成长的过程中父位缺失，成年后变得缺乏安全感，对伴侣的不信任，心灵深处害怕被抛弃（并不自觉地被与父亲相像的张志明所吸引）。可彭浩翔对于这一重要线索的刻画却不够深入，特别是对于春娇与父亲的和解，处理时显得仓促，缺乏说服力。
可也许，最令影迷气愤的远不止这些，而在于彭浩翔讨好内地观众到罔顾动作合理性的程度（这反而会让内地影迷觉得智商受到了侮辱）。3里，故事已经移回了香港，当张志明的香港损友圈在发布志明搭讪美女（其实是被搭讪）的“罪证”时，使用的却是某浪微博；志明与遛狗女传短讯时，两人用的却完全是普通话的表达方式……诸如此类的细节还有很多，且都是对于内地市场的特别定制（港版中，则全部变为Facebook、what's app）在北上的路上，彭浩翔走的如此坚决、讨巧，可又讨巧到曲意逢迎的程度，令内地观众都觉得尴尬。
当小聪明可以让一个导演轻松赚到票房的时候，或许他可以选择不再沉静下来讲故事。而当曾经的鬼才导演，除了小聪明什么都不剩的时候，作为观众的我们还该期待什么呢？
最后，危言耸听地想到了最具哲学意味笑匠黄子华先生曾经讲过的一段话：
「我一路以来都好努力的想做到一个情况，就是没有人可以代替到你，那样我才有我的存在价值。如果不是，人们就会这样说：“黄子华怎么那么贵要收二千块？一千八给我找一个顶替他！”那其实你黄子华就只是值两百块，随便一个人便宜过你都可以顶替你，那你就是没有价值。」
