2018年7月6日 星期五 北京天气：晴
大家好，我是曹楠，今天我们要阅读这本书，是成为作家，是多萝西亚.布兰德写的，是一位女作家，他曾在纽约做过编辑，并在芝加哥大学，芝加哥为学院和史密斯大学任教。
译者为刁克利，他是中国人民大学外国语学院副院长。这本书的译者序：作家是可以培养的，就是刁克利执笔的
这是一本不太厚的书，一共只有一百四十一页，翻开书的第一页就是有七页的译者序，作者序中，刁克利把这本书，称之为与人分享作家的“黑匣子”。因为创作这本书的是美国作家又是在大学里教授创意写作的，这些是授课的秘籍，也是经验的总结。
你一定有一些疑问，那就是“黑匣子”里到底隐藏着什么秘密，什么人能成为作家？如果想自学写作如何无师自通？作家是可以教会的吗？等等的很多问题。关于写作了一系列问题，都可以在这本书当中找到答案。
译者序中又指出，一个人能否进行文学创作，首先不是技巧上的问题，而是认识上的问题。作者相信，写作确实存在着一种神奇的魔力，并且这种魔力是可以传授的。
这本书与其他的书不同，因为书中夹杂着很多的备注。还解释文中提及的作家和文学术语。让我们很直观的就能理解作者的意思。可以看出译者的细心和耐心，给我们读者创造很好了解这本书的阅读环境。下面我们就开始阅读这本书。
这本书虽然不厚，但是翻起来感觉里面内容比较浓缩。很多的概念以及方法都赫然于纸上。让我们一眼就能看出来，自己应该怎么做。
这本书一共是十七章，今天我们阅读前三章。
作者在前言中告诉我们小说给我们建立了伦理观，社会准则和物质标准。而它给读者带来的是开放他们大脑，使他们能够接纳一个广阔的世界。而作者又强调大多数的初学者遇到的困难并不是小说创造技巧所能解决的困难，他需要解决的是：我能不能写的自信心的问题。而作者的观点是写作确定存在一种神奇的魔力，而这种魔力是可以教授的。书中的全部内容就是讲述关于作家神奇魔力的。
开篇作者就告诉我们，写作是有魔力的，而这种魔力是要靠给我们讲述，传授给我们，我们自己也好不断的练习。
作者写的这本书每一章的题目都写的非常的短暂，而且让你一眼就看出来他需要写的是什么内容。比如第一章他就写到了：四个困难。很明显，这四个困难就是存在于写作者身上的。
而作者又一次强调了，作家的神奇魔力确实存在。很多作家都有过这种体验，这种体验过程是可以传授的。
写作障碍之一就是他们被宣判根本不适合写作。这种体验很多人都会有刚写一段文字，旁边就会有人说，你看你写的东西多不好，肯定没人看。有些人因为这一句话就开始退缩了。而作者用自己的亲身经历。说出了，四种不断重复出现的困难。
第一个问题就是写作本身的困难系要不要写作。
第二个问题是，一般的外行人都不会相信的，那就是早期成功过的作家难以重复他的成功。
第三个问题，是前两个问题的综合，这种作家要经过凡人长期的监些才能重新进行，非常富有成效的写作。
第四个困难实际上是涉及技巧方面，没有能力为一个生动而不美丽的故事，安排一个成功的结尾。
通过这四个在写作开始时期最常见的困难，作者得出结论，这些困难都不是技巧方面的困难。而是你心态上的那困难的根源，有可能就是像，第一条问题所写的那样，要不要写？而根源可能是年轻和自卑。
作者分析出作家的创作态度，不能够全面充实地，满怀激情的面对人生。恰恰是这种态度才是作家应有的。又让我想起了一句话叫做悲观出哲学家，忧郁出诗人。也许不完全对，但是确实有些人，不具备足够的自信，但是写的故事非常好。
那么作家到底是什么样的人呢？首先要成为作家，主要要培养作家的气质。天才的作家气质，是这样的直到生命的最后一息，尚能保持孩童般的天性和敏感，还能保有天真的眼神。
而作家通常的性格都有两个方面。一个就是新奇的反应能力，另外一个是成熟，没有偏见，温和以及公正，是匠人劳动者和评论家的品质。作者给出了一个观点，那就是，人性格的两个方片，可以同时进行训练，而这种教育的第一步就是你自己进行学习和训练时，必须认为你不是一个人而是两个人。把自己变成两个人进行训练，我觉得确实是一个比较新奇的培训方法。
而下一章作者说的是作家表里不一的好处。
作者从故事写作的过程开始，为我们讲述了作家自我训练的双重任务。并且给出了我们一个练习，那就是描述一下自己做过的任何一件日常小事。用写小说的眼睛观察自己。这个练习主要是练习你学会客观的看待自己，作者强调说这本书有很多练习。
这是我非常喜欢的，因为练习可以让自己的头脑融入到书的内容当中去，并且通过练习来，理解书中的内容。作者的观点很有意思，因为他说作家身上，有两个人而这两个人有，又分为有意识和无意识。而且双重性格还不能冲突。
这种感觉是我在读其他书的时候没有接触过的，而作者提出对写作技巧的学习和理解，应专注于写作之前或者之后。这个观点也很有意思。而且很吸引人，值得我去深入了解。
今天的阅读就到这里，期待明天继续阅读作者写的关于听从的建议；约束无意识；按时写作的内容
