恐怖片和惊悚片还有区别？！这不都是吓不吓尿的问题吗！事情当然没这么简单：两者可是有本质上的区别的。什么区别，听本人细细道来。先从概念上来说。
恐怖片与惊悚片的概念之分
笼统的讲，恐怖片和惊悚片一个是「What」的问题，一个是「How」的问题。怎么讲呢。打个比方吧：
如果我们看着屏幕里的一个人穿过一个阴森恐怖的房间，房间里漆黑一片，没人知道下一秒会发生什么，会有什么东西突然窜出来。那么，这时候你看的便是恐怖片了，心跳便开始加速了；
相反，如果有人提前告诉你房间里有两条没栓绳的恶犬呢？我想即便房间里灯火通明，当那个人穿过房间时，你还是会心跳加速，但这个时候，你看的却是惊悚片！你的注意力集中到「为进房间的人能怎样脱离危险而担心上了」。
没错，恐怖是未知所带来的心跳，它来自你的心理，像那些什么《恐怖蜡像馆》啦、《异形》啦便是典型恐怖片，你永远不知道下一秒的事情，更不知道谁死谁活；
而惊悚则是已知后带来的担心，他取决于你的认知经验。《终结者》上来就让两个未来机器人亮相了，我们不用去担心有什么爪子会突然从你背后伸出来了！剩下我们看的是什么，只有追杀的惊悚了。
那么，一部电影导演是怎样达到恐怖或惊悚效果的呢？这就得靠镜头和视听觉效果了。我们来一个个看。
恐怖片与惊悚片拍摄镜头的不同
首先恐怖片镜头移动缓慢，以跟拍、平移的主观视角为主。说人话，就是导演想把观众直接拉到那黑屋子里！更甚者，摄像师还爱把镜头放到人物身旁跟拍，肩扛、长镜头！（有些电影干脆一镜头到底了，如《死亡录像》、《弗兰肯斯坦的兵团》）好像摄像机就是个隐藏的恶魔似的。这不活生生折磨人吗！
相比惊悚片就大不相同了。全能视角组合剪辑不说，动不动还来些航拍、水下拍的非人视角（一些枪战片甚至都把摄像机架到了机枪、大炮上）。而且摄像机运动速度以及剪辑速度也极快，《碟中谍》、《盗梦空间》就是这类风格的典型代表。
其次恐怖片多为封闭空间，而惊悚片则多为开放空间。前者造成了观众视觉范围的局限，于是恐怖心理便应运而生。而后者更像是坐过山车，即便你知道过程绝对安全，但还是会惊吓的大呼小叫，当然，你也从中得到了刺激的享受。所以不难想到，为什么恐怖片多为恐怖游轮啦啦、异啦之类题材，你跑不出去，外面不是大海就是宇宙；而惊悚片多为空战啦、水战啦、灾难啦之类，想往哪跑就往哪跑。
恐怖片与惊悚片在视、听效果上的不同
当然，现代恐怖片或惊悚片不光要借助镜头和空间，美工造型、色调、以及音效也必不可少。看看恐怖片那些僵尸、异形、鬼怪之类电影，导演在化妆上下的功夫不亚于拍电影的其他任何环节。听说就一个《驱魔人》中的呕吐物都是专门找专家调配的；那些僵尸的面部也都没有一个是重样的。不让人恐惧才怪。
相比下惊悚片化妆上倒没下那么大血本，但在场面上美工师可绝没给制作人省钱！想想那些电影中的飞船、火箭，城堡庄园都从哪来的就知道了。
在音效与音乐节奏上，恐怖片与惊悚片也有明显的不同：一个慢一个快，一个阴郁一个爽快…在此我们仅需选取两首典型的恐怖片与惊悚片的原声音乐来听大家便知。当然，音乐音效一定是跟拍摄镜头、剪辑相一致的。 （文章开端音频分别为恐怖片与惊悚片代表音乐）
恐怖片、惊悚片都有哪些经典代表作
（由于电影数量庞大，在此我们只列举部分）
库布里克的《闪灵》、46届奥斯卡获奖的那部《驱魔人》、《异形》系列以及经典僵尸片《活死人黎明》都是经典的恐怖片。个人觉得一些中国的恐怖片也不差，像《山村老尸》、《咒怨》、《双瞳》等。
▲《驱魔人》海报
惊悚片就更多了：希区柯克的电影大部分属于惊悚悬疑片（惊悚、悬疑通常不分家），如《美人计》、《夺命狂凶》、《眩晕》、《后窗》等。近代经典惊悚片也太多：如大卫芬奇的《七宗罪》、《十二宫杀手》，《碟中谍》系列等。
▲惊悚片大师 希区柯克
除此以外，其实好多电影无法用单一的恐怖片或是惊悚片归类，因为他们同时兼备了两种类型电影的特点，《精神病患者》、《生化危机》便属这类，即包含了恐怖元素，又涵盖了惊悚特质。可谓双管齐下。
恐怖片、惊悚片所蕴含在电影中的思想与哲学观
波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》把一个孕妇的内心与现实中的异教捆绑起来，全剧亦真亦幻，恐怖氛围压得人几乎喘不过气来；那些「经典僵尸片」则在乐此不疲地用「有的人已经死了，但还活着；有的人活着，却已经死了」这个概念隐喻当下资本主义的堕落以及宣泄反社会情节；
▲《罗斯玛丽的婴儿》剧照
与此同时。像《七宗罪》、《沉默的羔羊》等类电影导演却在用犯罪这类外部行为反应这个时代人类的异化，以及对宗教质疑。
不管怎样，作为电影类型片的两大支柱，恐怖也好、惊悚也罢，那都是导演所用的表达思想和观点的手段罢了，他对思想主题没有直接作用，因而也不存在可比性。而对于电影这门特殊艺术来说，视觉和听觉感受永远都是先于思想主题的。因此，恐怖片、惊悚片本身就是一种美，它们的价值也早被庞大的市场受众群所承认了。
如此看来，搞懂了恐怖与惊悚的概念后，你到底爱的是哪一个？
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