每一个汉字，都有属于它的灵魂。它们如字灵，注入了人的情感而存活，它们的高矮胖瘦，都是每一位书写者，感情和心境的直接体现。
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不知道你们是否还记得，最初执笔，写下的第一个字？
是“人”？是“大”？又或是自己的名字？
但无论是哪一种，我猜想，最开始囫囵抓起那只细长的笔杆，看着笔尖在空白之上“笔走龙蛇”一般，总是能够给我们无限的遐想吧！
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我还记得，当初匍匐状趴在一张老式的木桌上，呆呆的盯着爷爷。他总是正襟危坐着，手中抓上一枝木杆子（那个时候尚不知道它叫“毛笔”），杆子的一端还柔乎乎的，煞是好玩。然而爷爷并未用它玩，而是在一张铺开的草纸上写写画画。看着毛端上的黑色汁液，在草纸上一点点的成型。我竟然惊讶道：“好漂亮！”
而爷爷对于我的表现很是诧异，不过想了想或许不过是小孩子的一时好奇。即使如此，爷爷还是将我抱在一旁，认认真真传授我有关书法的一切。从笔墨纸砚到楷行隶草，从执笔到书写，一点点的练习。那个时候，仿佛一切的玩具，游戏都变得索然无味了，只喜欢像爷爷一样静静地坐在桌旁，书写每一个字，也正是那时，我才感觉到笔下的它们有了生命！
印象最为深刻的，莫过于练习“永”字八法了！它也是每一个修炼者的基本功法，同时也是每一位练习者最为艰难的坎。别看它仅仅只有八笔，每一笔都行走出无与伦比的精彩。
爷爷常说，“永”亦“勇”。起初我并不理解何为勇，就更谈不上二者之间的比较。但是随着我每一笔的深入，我才略有感悟：“点”莫过于你在空白领域踏出的第一步，它可大可小，可平淡朴实也可纷繁杂绕。而那一笔“横折钩”，则象征着人生中无尽的探险和以及宽敞的道路。但是行走在社会，又怎能少的了支持和帮助？那剩余的四笔就是支撑起整个字形的框架。没有它们整个字就无法真正的支撑起来，也无法展现出方块字的结构美。
有些事情，不能说，只适合收藏
谈及字的间架结构，我倒是有一些自己的看法。
中国汉字的每一笔，都是完美比例的最佳展示。无论是书写任何一个字，出笔的回笔藏锋，转折的停顿，垂露、悬针竖的劲道霸气都是需要铭记于心的。即使拥有这些，远远不够。因为，谁都可以记住一堆笔画的形态，但是并非每一个人都成为了书法家或是懂得书法之人。
答案是：他们不懂得运用笔画，构架出完美的汉字。而只是机械的堆积，就如同一处随意堆砌的干草垛和一栋精心雕梁画栋的洋房。二者之间的鲜明对比不言而喻吧！
而要想成为一名巧夺天工的造匠，最不可或缺的便是和文字交流感情的能力。那我们又该如何去交流呢？
耐不住寂寞，看不到繁华
首先，交流的媒介是“眼”和“感知力”，每当接触一个字，我们需要仔细观察它的形态。可以粗略得出结论：左右结构、上下结构、半包围结构亦或是一个独体字。就如同陌生人之间的自我介绍，需要感知他的大体信息。其次，便是深入探查每一笔一划，都应该处于怎样的地位，长度、弧度都指向何处？甚至是横竖之间的细微差异，都可以通过敏锐的观察而发现端倪。如果你真的做到了，那至少可以说明，在书法上你还是有天赋的。
当你遇到每一个字，都强迫于用这一种方式去交流，久而久之便会成为习惯。而且你在字体的把握上，也会形成一种独特的风格。常有人抱怨，一味地临摹名家字帖对于自己毫无作用，完全找不到自己的风格。
这其实一开始就理解错了！对于名家字帖，我们自然是认真钻研，临摹。但仅限于初级阶段，一旦我们对于字有了自己的分析和理念，完全可以抛弃字帖，不再需要所谓的临摹，写出自己的感知即可。虽说一开始它会变形，会丑陋甚至和回到最初的起点。但那只是假象，你可以根据自己的感知一点点的去改变，去创造。如何加长哪一笔以达到怎样的效果，等等。
而这些便是你从字灵的交流当中，获取的灵感。人生不也是如此？我们习惯性在年轻时激勇探索，但愈发趋于成熟，越学会藏锋守拙，但是对应的人生，确是更加精致动人！
你觉得呢？
