基本每次跟这小兄弟交流都会学到新东西，知弱而图强。
按不同的分类法对联可以分出很多类别的，就对联的形式来分，有意境联、机巧联，玻璃对和无情对几大类。
一、意境联
意境联是最受欢迎也最多最广泛的一大类对联。意境联即以境立意，寄意于景的对联，人们称为意境联。
要弄明白什么是意境联，首先要搞清楚“意境”二字：意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。 明朱承爵《存馀堂诗话》：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。” 清俞樾《春在堂随笔》卷二：“ 云栖修篁夹道，意境殊胜。”端木蕻良《关山月的艺术》：“画梅花的，很少能闯出林和靖式的梅花品格，总是强调暗香疏影这般意境。”由此可知意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。是一副完整的画面，使读者有种身临其境的感觉；意似灵魂，景是体魄，二者相互紧密关联，具备以上这种特点的对联，就是我们常说意境联了。
二、机巧联
机巧联又叫谐趣联或技巧联，俗称机关联，机巧联中包含：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。机巧联用途广泛，它或褒扬、或鞭挞；或讽刺、或赞美，或鼓励、或自勉；它集古今中外之历史典故，人物名称和事迹，动植物和药材名称，天文地理专有名词，时事政治，成语，俗语，文字游戏等等于一体。其内容涵盖面之深度和广度非一般对联所能比及，比之一般律联，机巧联对格律及平仄的要求少了几分苛刻，而在趣味性和知识面上又多了一些特点。比以往的对联来说，机巧联更讲究的是知识的积累和博采众长，以及对汉字的理解和掌握，因为在一般初学对联者看来，机巧联对起来很难，其实相对于意境联，机巧联所依循的不过是一些联中已有的特别文字的对应，也就是我们常说的机关，只要这些要点能清楚掌握，机关联其实并非绝对，而对联的真境界还是在意境上。
机巧联应于联面上要讲究：无一废字且字字有落处，若非此，不足为上品；机巧联讲究的是严谨而合理的逻辑思维，而不是无限地发挥对句者的想象空间；而对机巧联的注解也一般只是对联语中的文字和典故来源的注释，而不是为联意作很多的解释。
1、异字同音
把一个字或几个字形，字义不同而读音相同的字，分别安排在一副对联内，这便是「异字同音」联。
例：
鸡饥盗稻童筒打
鼠暑凉梁客咳惊
上联：「鸡饥」同音，「盗稻」同音，「童筒」同音。
上联：「鼠暑」同音，「凉梁」同音，「客咳」同音。
画上荷花和尚画
书临汉帖瀚林书
上联（唐伯虎出）：「荷和」同音，「上尚」同音。
下联（李调元对）：「临林」同音，「汉瀚」同音。
* 此联亦是回文倒顺联
2、叠字复字联
在联中分别有一个或数个同样的字相继重叠出现，为「叠字」 联，而将一个或几个字按照某种规律，重复出现多次，称为「复字联」。
例：
高 高 下 下 树 叮 叮 咚 咚 泉
重 重 叠 叠 山 曲 曲 环 环 路
绿 绿 红 红 处 处 莺 莺 燕 燕
花 花 草 草 年 年 暮 暮 朝 朝
3、谐音双关联
利用语言文字同音，同义的关系，使一句话涉及到两件事 情或两种内容，一语双关地表达作者所要表达的意思。
例：
因荷而得藕
有杏不须梅
上联：荷「何」，藕「偶」。
下联：杏「幸」，梅「媒」。
4、歇后联
歇后语是熟语的一种，多用群众熟悉，诙谐而形象的语句， 运用时可隐去后文，以前文示义，也可以前后文并列，采用这种手法制作的联语就是「歇后联」
例：
和尚撑船 篙打江心罗汉
佳人汲水 绳牵井底观音
5、同偏旁部首联
经过精心构思，利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联， 称同「偏旁部首联」。
例：
嗟 叹 嚎 啕 哽 咽 喉
泪 滴 湘 江 流 满 海
荷花茎藕蓬莲苔
芙蓉芍药蕊芬芳
6、拆字合字联
拆字与合字把一个字拆成几个字，或把几个字合成一个字，构 成字面上的对偶。当然，有一些也含有分析字的成份，蕴含某种微妙的思想内容。
例：
踏破磊桥三块石
分开出路两重山
上联拆「磊」字，下联拆「出」字。
冻雨洒人东两点西三点
切瓜分客横七刀竖八刀
上联拆「冻」、「洒」字
上联拆「切」、「分」字。
7、数字联
我国古代对联艺术中的数字巧对，却能变化无穷，使人们 得到极大的趣意。
例：
一掌擎天 五指三长两短
六合插地 七层四面八方
童子看橡 一二三四五六七八九十
先生讲命甲乙丙丁戊己庚辛壬癸
8、隐字联
在联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思， 另一种则类似谜语，对联是谜面，所隐的字是谜底，这种联语称为「隐字联」。
例：
一二三四五六七
孝悌忠信礼义廉
上联隐「八」，意王八。
下联隐「耻」，意无耻。
9、回文倒顺联
上联可以倒读成下联，或者上、下联同时倒读成一副新的对联， 且文句通顺，意思完整，或称「倒顺联」。
例：
人 过 大 佛 寺 ---- 寺 佛 大 过 人
客 上 天 然 居 ---- 居 然 天 上 客
10、戏答联
通俗而不庸俗，风趣而不嘲笑的戏答联。
例：
上 黄 昏 下 黄 昏 黄 昏 时 候 渡 黄 昏
东 文 章 西 文 章 文 章 桥 上 晒 文 章
天 作 棋 盘 星 作 子 谁 人 敢 下
地 当 琵 琶 路 当 弦 哪 个 能 弹
松 下 围 棋 松 子 每 随 棋 子 落
柳 边 垂 钓 柳 丝 常 伴 钓 丝 悬
11、针顶联
将前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两个分句，首尾相连，亦称「联珠对」、「联锦对」。
例：
无锡锡山山无锡
平湖湖水水平湖
松叶竹叶叶叶翠
秋声雁声声声寒
12、谜语联
将谜语用对联的形式表达，这将对联可称「谜语联」。
例：
你共人女边着子
怎知我门里添心
上联谜底：好。 下联谜底：闷。
新月一钩云脚下
残花两瓣马蹄前
谜底：「熊」。
在对技巧联时注重对出其技巧，在无法照顾到音律时以技巧为主，即使音律不工，但技巧出来也算佳对。
下面是一些难联后对：
（古）铁瓮城西 金玉银山三宝地
（今）华夏国中孔孟墨子一圣人
（古）烟沿艳檐烟燕眼
（今）雾捂乌屋雾物无/警经静径警荆茎
（古）寂寞寒窗空守寡
（今）俊俏佳人伴伶仃
（古）游西湖提锡壶 锡壶掉西湖 惜乎锡湖
（今）过南平卖蓝瓶 蓝瓶得南平 难得蓝瓶
（古）南通前 北通前 南北通前通南北
（今）春读书 秋读书 春秋读书读春秋
（古）望江楼，望江流，望江楼下望江流，江楼千古，江流千古
（今）印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年
（今）赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世
（古）上联：白塔街，黄铁匠，生红炉，烧黑炭，冒青烟，闪蓝光，淬紫铁，坐北朝南打东西
（今）下联：淡水湾，苦农民，戴凉笠，弯酸腰，顶辣日，流咸汗，砍甜蔗，养妻教子育儿孙
注解：四川泸州白塔街，从前有个铁匠铺，由一姓黄的铁匠掌炉， 有人以黄铁匠打铁为题，撰了上联， 一直无人对出下联，直到网友 Gang 对出下联。
（古）上联：望天空，空望天，天天有空望天空
（今）下联：求人难，难求人，人人逢难求人
三、玻璃对
所谓玻璃对，是指对联上的字贴在玻璃上两面都能认的一些字组成的对联。 其特点：就字型而言，上、下或左、右字型结构基本对称一致，造成字本身的一种形态美。这样的字用篆书写在玻璃上，无论正看、反看字体均相同，如“大”、“文”、“因”、“天”之类。
玻璃对欣赏
富贵亲朋共赏三春美景
合心凤凰同普四季文章
山水林田，至营口宜赏美景
桑蚕米果，出盖县富甲关东
合奏同心曲
喜赏并蒂英
亲朋其喜全堂喜
凤凰同心不二心
百宜百合春景丽
十全十美恋意真
甲申吉幸春来早
中土昌兴业共荣
北冈云山开画本
东山丝竹共文章
金简玉册自上古
青山白云同素心
四、无情对
众所周知， 对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。
宋· 龚明之 《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而 对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。
民国初年，重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思，纷纷应对，但 老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到 四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联“五月 黄梅天”。“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却 风马牛不相及。
传说明成祖朱棣曾对 文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。” 朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”，即面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。
清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已 千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆 量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但 工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。
陆耳山，曾与纪晓岚共同编撰 《四库全书》，某日出城访友，归途过四眼井休息饮马，得上句“饮马四眼井”，可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起，纪晓岚说你陆耳山本身便是好对，陆耳山不解，纪晓岚便含笑对出下联：“驮人陆耳山。”两人大笑。
清咸同年间名将陈海鹏解甲归田，于 新河养鸭。一次，客人来拜访，他便以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙承继祖业，有人续上联为之：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。
郁达夫某年游 杭州西湖，至 茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉 五千文”。
以前，有位自称厉害的人，出了一句上联“ 公门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利时”。一言既出，场下立即哄堂大笑，那位自称厉害的人顿时瞠目结舌，又有些莫名其妙。但转念一想，又明了，会心一笑。从此，两人成了朋友。原来这是对无情对。
要点
无情对必须有三个要点
一、逐字相对；
二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人 会心一笑或拍案叫绝为标准；
三、大量采用借对法。
第一要点如上所言，而象：
上联：欲解牢愁唯纵酒；
下联： 兴观群怨不如诗。
此联虽然历来被视为无情对，但我认为是一个意境联，其中解对观都是 六十四卦卦名，牢中带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借对法，它在语气、结构上呈联结关系，是属于流水对，不具备歧义关系，不具备第二要点，所以不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠 侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗，“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。又如杜甫 《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法，而不能因此便以此联为无情对。
而一些流传比较广的‘无情对’如：
上联：雄黄酒；
下联：牡丹烟。
此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对；
而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。
