1. 敦刻尔克
2. 请以你的名字呼唤我
3. 帕特森
4. 牯岭街少年杀人事件
5. 海边的曼彻斯特
6. 美丽人生
7. 杰出公民
8. 寻梦环游记
9. 大鱼
10. 银翼杀手2049
这是一份非常私人的年度十佳，所以先把榜单放出来，感觉和自己口味差很远的就不用往下看了。这里面有老片有新片，有院线片也有盗版碟，都是从我这一年看过的60部电影里精心选出来。== 主要作用是，当我再被问到有什么电影推荐，我就可以把这文章甩出来，不用想半天想不出来了。
《壁花少年》里，文学老师问男主角，你最喜欢哪本书？男主回答，上一本。这也是我在选择年度十佳片单时的心情。虽然不至于每一部都很喜欢（毕竟烂片真的多），但是喜欢的那些实在很难分出高下。比如说出现在前三的电影，所有的排列我都想考虑了很长时间，难以抉择。最后，《敦刻尔克》胜出了。
这部电影在豆瓣上的评价并不太高，身边的人也褒贬不一。有些人觉得剧情混乱，不就是三段式来回切换吗，不就是把时间线拉平吗，有什么了不起？还有些人觉得没有体现出战争的激烈与残酷，格局太小。好吧，既然我都把它排在年度最佳了，那我就来好好掰扯掰扯！
《敦刻尔克》最突出的地方就是叙事。这是我将它列为年度最佳的最主要的原因，也是我这份片单的侧重点。我和学文化产业的室友就曾经聊到，当文学在叙事上已经做到极致，花样百出时，实验性的电影还停留在插叙、倒叙这些早就被文学抛弃的叙事技巧。而诺兰的这部商业大片，竟然大胆地采用了与众不同的叙事方法。
不知道看过的人有没有注意到，这部电影是从高潮开始的。对，当你们抱怨剧情混乱的时候，其实导演是故意的！传统的叙事手法包括铺垫、发展、高潮、尾声。《敦刻尔克》一开始就是高潮，没有任何背景铺垫（除了那张小小的传单），没有任何人物塑造，男主角甚至没有名字。从突然出现的枪声开始，故事高潮特有的紧张与刺激就一直以不容忽视的地位存在着。稍微松懈的片刻，意外就会发生。如果把故事的推动用曲线来描述的话，传统的叙事会是一条弧线，而这部电影是一条直线，一条一直处于高位的直线。这独特的叙事正是《敦刻尔克》最优秀的地方。那为什么这样就是好的呢？因为，这还原了的战争的原貌。
有人批评《敦刻尔克》对战争描写过于平淡，没有深入反思战争的残酷。我想，这样评价的人，脑海里一定在想象这样画面：激烈的枪战，主角英雄勇往直前，配角不断倒下，双方都死的差不多了，主角抱着战友的尸体看着满目疮痍，悲壮配乐响起。这些由形容词构成的战争场面真的是战争的原貌吗？我不太相信。
《敦刻尔克》里的战争，迷茫，混乱。没有孤胆英雄，也没有顽强奋战。主角所做的一切只有一个目标，那就是活下去。而电影全部的悬念也仅仅围绕这一点。当主角跳过断桥时，你会担心他会不会掉下去，当主角被困在沉船里，你会担心他能不能逃出来。你会像主角一样不知道什么时候会有轰炸，什么方向会射来子弹，你不知道你能不能活下去。你感受到了主角的迷茫，你感受到了战争的混乱。那些英雄主义，那些国家荣耀，在生死存亡的危机关头根本不值一提。求生，才是人最原始的欲望。诺兰把这种欲望拍出来了。跳还是不跳，向左跑还是向右跑，战争里的每一个选择都生死攸关。在战争结束之前，每一刻都是高潮。我想，这就是诺兰选择让电影一直处于高潮的原因。当然，就像硬币的两个面，这也让很多人认为持续的高潮也就是没有高潮。对于这样想的人，我没有办法反驳，只能借用Barney Stinson的话来回应，“Now people think a good mix should rise and fall. But people are wrong. It should be all rise, baby!”
最后我再啰嗦一下我喜欢这样叙事的原因。传统的战争片像是一个命题作文，围绕着不同的主题（友情，爱国，英雄……），将一个完整的故事编造出来。这样的做法无可厚非，因为我们自己就是这样做的。当我们回忆过去，总是有意无意地剔除、加入、修饰某些片段，形成一个可讲述的故事。我们将这样的故事讲给别人听，也讲给自己听，一遍又一遍，最后我们自己都分不清这是故事还是事实。所以我越来越难被这样有“主题”的故事感动，我更喜欢将真实情感表达出来的故事。毕竟，感觉永远是真实和难忘。所以，我会喜欢表达出战争的混乱感觉的《敦刻尔克》，喜欢表达出少年悸动的《请以你的名字呼唤我》，喜欢表达出生活诗意之感的《帕特森》。喜欢那些不落俗套的故事，或者说是，被剪下来的生活片段。
那我再列几部我今年看到的用传统叙事讲出了真情实感的电影吧。《闪光少女》青春的活力，《借刀杀人》犯罪片的紧张刺激，《帕丁顿熊2》合家欢的欢乐与爱，推荐！
