薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
“薄雾浓云”，愁思太多而白日太漫长。香炉里，冰片（一种香料）已快烧尽。独居的日子里，瓷枕和纱帐在半夜里已凉透。又是一年重阳。
第一段其实我并没有觉得特别好看，只是从它的字句用法，似乎能感受到那种度日如年、正值重阳人却不团圆的凄凉感。
一般写到香炉的时候，总给人一种时光缓慢的感觉。无论是无聊，失眠，还是悲伤，或者惬意，一个人能注意到点燃的香，总之他此刻的步调是缓慢的，脑海里也没有太多事物充塞其中。所以这里一写到“瑞脑消金兽”，就描绘出那个倦懒的少妇形象了。
后面一句“佳节又重阳”，一个“又”字，说明她和丈夫分别的时间已长，转眼又是重阳了。
长时间的分别，又恰逢秋夜转凉，“半夜凉初透”中，凉的可能不只是枕头和纱帐，更是一颗孤独的心吧。
第二段在我心目中，每一个字都很漂亮。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这一句虽然字数和上片是一样的，但第二句“有暗香盈袖”因为意思的关系，读起来不像“瑞脑消金兽”那样是2+1+2（瑞脑+消+金兽），而变为1+2+2（有+暗香+盈袖）。以“有”这样口语化的字起头，再辅以这样的节奏感，让这五个字看起来更平实，质朴中却又更见感情真切。（好吧，这基本完全是我个人的审美偏好~）
而且这两句的意境也清透俊逸得很。和陶渊明“采菊东篱下”相比，易安的“东篱把酒”，“暗香盈袖”要多几分清秀柔美，到底是女孩子~
但虽然“暗香盈袖”很美，心情到底是凄苦的。看秋风把门帘吹起，才发现自己比屋外的菊花还要憔悴。
最后这三句妙处多多。首先是“人比菊花瘦”的比喻，和之前的“绿肥红瘦”一样，以“瘦”来突显憔悴零落，又以菊花来比拟自己，神态毕现。
其次，“莫道不消魂”一句，用一个“莫”字把前句的“暗香盈袖”之美顺利作了转换，引出后文的悲伤凄切。“东篱把酒”，“暗香盈袖”，此好兴致也！但是啊，别说我不悲伤，我已“为伊消得人憔悴”。
最后，“莫道不消魂”和“人比黄花瘦”都略显强烈，放在一起的话感觉有些冲。而中间加个“帘卷西风”，语气上有个缓冲，随后“人比黄花瘦”缓缓道来，一瞬间的力度减弱了，但余音更绵长。
想起初中第一次读到这首词，对意思半懵半懂，也无法体会那种相思。但词里的意境，那种予人的“感觉”，深深地吸引我。今天仔仔细细地研读，极力从专业的角度去弄明白，它好在哪，美在哪。这对我来说，是一个很有意义也很有意思的过程。
庆幸自己对某些事物执着地偏爱着。喜欢诗词，所以去了解格律和历史。喜欢吃，所以去练习煮菜，也看烹饪理论书。当我不仅能用心去感受一首词的美好，而且能努力把我自己心头的钟爱和体会用文字表达出来的时候，这样的自己，我很喜欢。
