轻烟淡水的江南，细雨霏霏的堤岸，春日草长莺飞，桃红轻染，虫燕呢喃，春透帘栊。夏日轻解罗裳，独上兰舟，采莲荷田，淡笑浅吟，娇花照水。秋日丝雨梧桐，清秋飞雁，淡菊飘香，悠然东篱下。冬日雪依翡翠，千树珍珠。伊人似雪，翩然娇纯。也许小桥、流水、人家，亦或兰舟、荷田、黛瓦，无一不是江南的一道道别致的风景。
“渡口城郭 桥上驿 马蹄疾 粉墙黛瓦 画楼依 唱几句 乌篷桨声摇渔歌 悠悠的南去 夕阳斜 晚意枫林的乌啼 野路古遗 暖风细 酒家旗”，这首少司命清唱下的《水墨江南》，寥寥数笔便将一幅江南水墨图铺将在我们的眼前，“渡口”、“桥驿”、“粉墙”、“黛瓦”、“乌篷”、“桨声”、“渔歌”点点意象，似乎并无新奇，然却是江南不可或缺的元素，从整首歌曲里也许我们不难发现江南的琐影。从白居易的《江南好》到苏轼的《望江南》，都无不提到江南那碧水涟漪与烟雨重重，未来南京时，心里总遥想着那烟雨重重里的脉脉水乡与楼台亭榭，细雨秀江南，仿佛水是江南的灵魂，离开了水，江南也便干枯了一般，就像一个婉约灵动的女子失去了挚爱一般，没了神采。
《江南的冬景》是郁达夫写景散文中很有特色的一篇。为了写出江南冬景的独特景色来，作者用神游之笔，先写了北国的冬景:围炉煮茗、暖炕测羊肉、老白干花生米、脆萝卜大雅儿梨等，又写了闽粤地带南国的冬景:阴历年边着纱衫，野人篱落开秋花等，这些，为作者要写的江浙一带的冬景做了铺垫，起到了烘托江南美景的特点的作用。郁达夫笔下的江南风貌是这样的：“但在江南，可又不同；冬至过后，大江以南的树叶，也不至于脱尽。寒风——西北风——间或吹来，至多也不过冷了一日两日。到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早，太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了；这一种江南的冬景，岂不也可爱得很么？”简单的语句描绘了江南冬天的寒而不冷，在这样的季节人们充满生气而又富有人情味的在这样一片土地上生活着，此外作者还不忘江南的气候条件，对此娓娓道来：“江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物；因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红时也有时候会保持得三个月以上的生命。像钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点一丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。若遇到风和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但感不到岁时的肃杀，并且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气；“若是冬天来了，春天也总马上会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得出。”这冬日的江南恐怕只有身在其中才能体会的透彻一些，来到南京也有近三年了，冬日依然苍翠的树木，依稀的红花，有雪的时节，真真是“雪依翡翠”的真实写照，如此风景，也只能身临其境，方能感知一二。
提到江南，水自然或缺不了，作者笔下的江南水乡是何种形态呢？看看作者的描写你就清楚了。“江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了；我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上树”的一首绝句罢？诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？
一提到雨，也就必然的要想到雪，‘晚来天欲雪，能饮一杯无？’自然是江南日暮的雪景。‘寒沙梅影路，微雪酒香村’，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。‘柴门村犬吠，风雪夜归人’，是江南雪夜，更深人静后的景况。‘前树深雪里，昨夜一枝开’又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多？”
品味郁达夫笔下的《江南的冬景》，或多或少能对依水而居的水乡人有一些了解，简单却温暖的生活，朴实而恬淡的人生，似乎又想起那句“小桥、流水、人家”的简单画面，作者笔下的江南温润多情，寒而不冷的冬天更是别有情调，听着《水墨江南》的歌曲，读着《江南的冬景》的文章，点点的江南琐影从眼前掠过：烟雨蒙蒙、流水潺潺、杨柳拂堤、碧草如丝、繁花似锦、亭台水榭、悠悠木船、吴侬软语......
