世上没有真正的善和真正的恶！
——《地狱少女》
文丨旧故麻袋
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“推理女王”阿加莎·克里斯蒂的传世名作《无人生还》又一次被搬上了大屏幕。与前年年初BBC版本不同，这次操刀的是日本人。由《相棒》系列的导演和泉圣治携一众演技爆棚的卡司，演绎这段阿婆笔下最离奇的孤岛故事。
推理女王：阿加莎·克里斯蒂
听上去一切都十分完美，一个口碑极佳的导演，加上日本对推理悬疑类影视本就最为拿手，再加上一众岛国赫赫有名的老戏骨，脑补画面，应该是全员飙戏很精彩，丝毫不会出戏才对。可事实并非如我所愿，这源于导演请了一个脑洞清奇的编剧——长坂秀佳。
其实论脑洞，编剧长坂秀佳算不上清奇画风类型的编剧，且本人曾是日本编剧界响当当的人物，写过小说，也参与过很多警匪题材作品，号称“警察剧第一人”。照常理来说，《无人生还》这类推理类型题材让他来编剧再合适不过了，奈何他总想把这整个故事原原本本的日化，却忽略了这部名作中本意要表达的精髓。所以整个剧情有些尴尬，就好像为了破案而破案，并非原有探讨人性的阶梯式表达。
我之前看过15年英剧版本最原汁原味的《无人生还》，一句话：“还是原配比较耐看。”在豆瓣搜索你就会发现，除了15年BBC版本在豆瓣评分上了8分之外，其余的改编都在6、7分之间徘徊。
而日剧版《无人生还》的豆瓣评分目前停留在6.7分，好在它比较简短，只有两集，要不然估计分数还会再降些。
其实对于这类悬疑小说，很忌讳知道结局，因为一旦知道凶手是谁，就根本提不起劲看第二遍。观众最大的关注点就是要猜测凶手是谁，只有把握好这种似是而非的程度，观众才会买账继续看下去，这原本也就是这本小说卖座的原动力，是谁杀的？为何而杀？
扯开去说一点，在剧情似是而非的把握上做得最好的，在亚洲非韩国的《请回答》系列莫属，里面对于“猜老公”的种种，把观众玩弄股掌，这种猜不到又好像猜到的梗，才是编剧最高明的存在。
回归正题。日剧版《无人生还》的背景和拍摄手法都被日本化了，总体概括就是：强化了作案手法和场景再现，弱化了作品核心批判和人物描写。若是单纯把它当做一部日本常规推理剧，放在电视sp这个档期也还算合适。遗憾的是作品本身的高度强化了原著带给观众的印象，而日剧版本的《无人生还》一味强调推理，而忽略了对人性的侧写，这难免会让原著粉感到失望。
但该剧在日本国内的收视率却非常好，即使口碑扑街，但因几位演员都非常有观众缘，加之又是渡濑恒彦先生的遗作。所以，该剧的存在远比剧情的本身更有吸引力。
渡濑恒彦
该剧目前只播出两集，由于知道剧情发展，我似乎更侧重看剧情的改编，虽然编剧大大花了很大的功夫把故事搬到了日本，并将它与日本的历史结合起来，加深日本观众对该剧更深的理解和喜欢，但还是出现了很多新的诟病。
当然，编剧的改编也不全是无用功，有诟病的一面是真，自然也有值得夸赞的一面。单从这部剧对原著的改编来看，这是所有翻拍版本里面最为用心的，甚至还加入了恐怖元素和搞笑元素。
第一集中的警察对话就试图营造搞笑的氛围，但貌似这种日式笑点的设置，有点尬尴。之后又试图借警察侦探的推理及法官部分独白，来解释杀人的手法，但从推理剧的角度看，犯罪手法和破案过程又太过简单，不够合格。
总结而言，编剧虽然做足了功夫想让它更“日剧”，事实证明，他做到了，但是为了达到这一点而忽略了原著本有的色彩和特色，就显得有些得不偿失，而且阿婆的精髓之道未被展现，这对于翻拍而言，无疑是失败的。要特色是好的，但不要脱离原有的核心价值，这才是改编剧的正道。
成也编剧，败也编剧，阿婆的作品仍是神作，不知有生之年是否可以等到中国翻拍，到时候就真有好戏看了！
