生活对于巩俐表演的影响

接到老师后续的对于巩俐电影作品的探索“把所有巩俐电影拍摄的年份，全都列出来。然后，查资料，把那段时间，巩俐发生了哪些大事写下来。探佚的尽量详尽，这是第一步。然后，尝试推倒出巩俐当时为什么那么表演，生活对它的表演有哪些影响。”

这个过程让我更多的从另外的角度了解到了，生活对巩俐表演的影响。我还记得从开始跟着老师学习表演的第一天，老师就让我开始留意生活里的点点滴滴。对于生活“粗糙”的我，真的是不小的挑战。还好，我可以不断的“添加”这部分。也逐渐的意识到，生活在表演上，乃至我个人的部分，都是非常重要的。

第一次这么写一些文字，翻看了很多的资料、视频、采访，从中找出可能的素材，来体验生活对于表演的影响。

巩俐的作品年表：

2019年《夺冠》饰郎平

2016年《西游记之孙悟空三打白骨精》

2014年《归来》饰冯婉喻

2011年《Genghis Khan》

2010年《我知女人心》饰李仪龙

2008年《谍海风云/上海》饰安娜

2007年《汉尼拔崛起/少年汉尼拔/沉默的羔羊前传之《我知女人心》剧照(15张)揭开罪幕/汉尼拔前传》饰紫夫人(汉尼拔的婶婶)

2006年《迈阿密风云》饰伊莎贝拉

2006年《满城尽带黄金甲》饰皇后

2005年《艺伎回忆录》饰初桃 导演：罗伯·马歇尔

2004年《爱神》

2004年《2046》 导演：王家卫

2002年《周渔的火车》饰周渔

2000年《荆轲刺秦王》

2000年《漂亮妈妈》饰孙丽英

1997年《中国盒子/中国匣》

1996年《风月》巩俐 剧照(13张)

1995年《摇啊摇，摇到外婆桥》

1994年《画魂》饰潘玉良

1994年《新天龙八部之天山童姥》饰天山童姥

1994年《西楚霸王》饰吕后

1994年《活着》饰家珍

1993年《霸王别姬》饰菊仙

1993年《唐伯虎点秋香》饰秋香

1993年《秋菊打官司》 饰秋菊

1992年《梦醒时分》饰马莉

1992年《大红灯笼高高挂》饰颂莲 导演：张艺谋

1991年《豪门夜宴》

1991年《赌侠II:上海滩赌圣》

1990年《菊豆》饰菊豆

1990年《古今大战秦俑情》饰冬儿

1989年《代号美洲豹》饰阿丽

1989年《一代妖后》饰桂连

1987年《红高粱》饰我奶奶

一、艺术源于生活

这又让我开始回忆起最初和老师学习表演的很多内容。我还记得学习的最初老师说的最多的就是观察生活。印象中最深刻的就是吃面条的时候观察人并且拍照，我现在都能记得小心翼翼拍照的样子，也算是一种生活体验了吧；还有去购物中心换衣服、拍照，至今都感觉历历在目。现在想想每一次都很有挑战。后来的无实物表演的过程中，一个开门的动作，我竟然不知道每天我是如何做的。它的方向，把手的位置，我都会从观察开始，重新来琢磨感受。每一次都让我深刻的体会到观察生活的必要性和重要性。

翻看了一些书，了解了斯坦尼斯拉夫斯基体系的戏剧美学思想是真实的反映生活、强调戏剧的社会使命和教育作用。既然有“真实的反应生活”。那么在表演中，就需要多去观察生活、体验生活、感悟生活。这样塑造的人物更加的鲜活、灵动、有人情味；反之亦然。

1987年巩俐在《红高粱》饰我奶奶，那时的她才22岁，风华正茂，中戏大一的学生。可以说她那时就是本色出演。这样的本色出演，可以在生活阅历少的情况下，巩俐到山东的农村住了两个月。在那两个月里，她坚持每天挑水，导演说过，“不能用空桶假装，会左右摇晃，而有水的桶是上下颠簸的。”为此左右肩膀都被磨破皮，她也从未抱怨，而且还学习了如何酿酒。张艺谋导演曾经谈到第一次与巩俐见面的情形：“第一印象是清秀、聪明。当时她穿着一件宽大的衣服试镜，与我想象中的女主角对不上号，经过进一步接触，发现她的性格正是人物需要的，外表很纯，不是那种看起来很泼辣的样子。外表不张扬、夸张，但性格又可以很好地传达出来。”一个大一新生，对于生活的阅历还没有那么多，影片里的九儿是19岁，年龄相仿，加上她的体验生活的部分。这样可以在影片里形成前后的反差，对于观众更有看点，她也在影片真的诠释了一个个性鲜明的九儿的人物形象。

本色出演，她已经有的体验加上自己出演前的生活体验，就可以淋漓尽致的表现她骨子里的原始张力，更能展现人物的魅力。

1990年《古今大战秦俑情》饰冬儿.学院派出身的她显然能看得出她的台词和表演都是刚刚起步的样子。青涩的表演，流露出得面部表情都是紧的。那个时候她应该是大三、大四的样子，一个学生对于生活的理解我猜并不是那么多，阅历也不会特别的丰富，影片人物的理解自然也会受限。据说坚持在零下20度的户外实拍溪水中洗脚，冻得发高烧。戏里戏外，都在体验着生活，积累着对于生活的体验。有了丰富生活经验的时候，能够直接和间接的获取，生活中的人情世故，找到符合剧中冬儿的情感和姿态，还有冬儿的人物性格，她就会表现得胸有成竹、得心应手，对角色也可以进行充分的艺术加工。

1993年《秋菊打官司》饰秋菊巩俐为了这部剧真的付出太多了，她为了展现枯草般的头发，每天用洗衣粉洗头发。为了展现陕北妇女淳朴的性格，导演让她吃面条，她端起碗就狼吞虎咽的“呲溜呲溜”吃起来，她用心学习陕西方言。没戏的时候就和男演员刘佩琦扮成普通村民的样子在村里转悠。这样的生活经验，带给观众的感受是好真实，舞台上的形象荡然无存，是一个挺着大肚子，裹着头巾，看不出颜值，字字句句都是一个农村妇女的无知，把这样的形象塑造的鲜活，有这个人物特点。

斯坦尼斯拉夫说:“......演员并不总是都能在自己身上和自己的记忆中找到他所需要的材料的。那时候,除了到自己身外去找以外,没有别的办法。应该像画家那样去寻找活的真正的模特儿,作为创作的范本。巩俐在《秋菊打官司》中，就是像生活学习，真正的“模特儿”来自生活，真正的范本是生活中鲜活的人。

1993年《唐伯虎点秋香》巩俐饰秋香，巩俐在某个节目中说“当时，有一种逆反，他们让我做什么,我说，我不做..观念改不过来，想改的时候，已经快结束了..后来挺后悔的。”把自己化妆成青一块紫一块的猪头脸，巩俐连呼不行。周星驰百般劝说，巩俐还是不愿松口。最终周星驰只得放弃，临时找来了一位胖胖的替身，这才成功把剧情延续下去。

这样我突然想起了老师经常说的信念感，把控很强的信念感，是演员在舞台上需要的。我还记得老师经常说我解放天性没有练习透彻。这就是一个演员在发展过程中所需要经历的吧。演员本身就需要塑造各种各样的角色。世界上有多少人，就有多少面孔，就有多少不同的个性，不同的处境和经历会出现不同的人情世故。斯坦尼斯拉夫说：“演员要孜孜不倦地从他在街上、剧院里、家里所遇到的那些人中间去寻找模特儿,或者在军人、官员、商人、贵族、农民等等阶层中去寻找他们...每一个演员都应该收集足以丰富他的想像的材料,以利于创造所扮演的人物的外部形象,也就是化妆、身段、举动姿态等等。”1993年《霸王别姬》饰菊仙，为了演好菊仙，她大量翻阅了文革时期的资料文献，还亲自去拜访了一些妓女，只为了更好的融入这个角色。最终“刚烈又有似水柔情、豪爽、聪颖、为爱痴情的”复杂的女子形象才能被成功塑造出来。

生活是艺术产生和发展的源泉，创作的所有的电影里都饱含、体现着剧中人物的生活的经历，烙印着生活的气息。透过这样的丰富的情感可以给人以启迪、影响、思考、探索.....

但是，生活里也不完全是艺术......

二、生活不完全是艺术

现实生活不全是艺术。艺术的形成是要选择、取舍的，而不是简单的照搬于生活。

1994年《画魂》巩俐饰潘玉良。她为饰演电影《画魂》中的潘玉良体验生活，来到上海油雕院一女画家的画室，就被小小画室内的各式作品和大叠的巨幅画框震撼，感叹女画家单薄身体下的创作热情，在之后的一周，巩俐从学绷画框、执笔方式、调色技法开始，继而进行简单的油画人物创作，以体会女画家的艺术创作方式。而在她在《画魂》里表现的时候，是把潘玉良的一生展现在电影中，就不能一笔一划的如同体验中如实的展现，更多是体验这个过程，从而高于她体验的部分，在电影中体现出来。巩俐从少女时代的妓女一直演到旅居法国的迟暮画家，她真的透过体验的过程，艺术性的再现了潘玉良的传奇一生。

1993年《霸王别姬》巩俐饰菊仙。为了演好菊仙，她大量翻阅了文革时期的资料文献，还亲自去拜访了一些妓女，只为了更好的融入这个角色。没有对于日常生活的观察和提炼是没有办法把菊仙的神韵表达出来。在生活中体验的，在艺术创作中提炼升华，所以在荧屏上突个人物的艺术形象就会立得住。

生活不完全是艺术，在艺术的创造中汲取生活的素材。艺术有的时候是对于生活的理想化，有的时候也是来弥补人生和自然的遗憾，也有的时候是来启迪我们，指引我们如何去更好的生活。

并不是所有的生活都是艺术，生活就像一部百科全书，而艺术也许是书中最精美的一章，或者一个段落。一部百科全书，未必要篇篇精美。

三.艺术高于生活

很早就听过一句话：艺术来源于生活而高于生活。艺术之所以成为艺术，是在生活的基础上再创造加工。给人以启迪，表达对于生活的愿景，表达惩恶扬善等等。

2005年《艺伎回忆录》巩俐饰初桃，为了解日本文化，她花了一个半月体验生活；因为一个转扇子的镜头，苦练了几个月。一个可以用替身的镜头，最后自己成功的完成，不用看着扇子而接到扇子。一个简单的动作，需要演员付出更多的艰辛练习。把在生活中积累的，艺术性的展示在镜头前。

2014年《归来》巩俐饰冯婉喻，巩俐说过《归来》中的冯婉瑜，是我演过最难的角色，没有之一...当我接下一个角色时，一定要有一个比较长的准备过程，不会随便应付，我没有放弃任何镜头，哪怕半秒钟我都不会松懈。这个角色特别困难，她患上了失忆症，演不好的话，可能就成了一个四不像。你不可以把它演成一个神经病，或者特别夸张的人，因为她这个病很特殊。

为了传神地表达人物，巩俐去了北京的一家老人院，里面有一座两层病房住的全是患初期失忆症的老人。这些老人大多数都是知识分子，她还采访了其中几位中学老师，因为冯婉瑜就是一位中学教师，我跟她们在一起待了一个多月，几乎每天都去。后来她又去了上海看黄蜀芹老师，她也是得了失忆症初期。她看到我很高兴，好像认识我，又好像不认识。但要跟她说起一起拍过的电影，她就不记得了，问她更复杂的东西，她的回答也不行了。在没有犯病的时候她的生活挺快乐的，一直笑笑的，非常斯文，很漂亮，很干净，对所有去看望她的人都是平静而温暖的，只是她说的东西可能已经不对了。巩俐看着很感慨，也在她身上看到很多东西，冯婉瑜就她的影子在里面。在生活中汲取的素材，用于表现冯婉喻这个人物上，更加的传神，更把内心单纯的精神世界展现的淋漓尽致。

2019年《夺冠》巩俐饰演郎平。她也一如既往长达几个月，天天捧着个小本本到训练场观察郎平训练。最终呈现出来的效果让女排现役运动员都恍惚，感觉见到了另一个郎导。

我在想，要把这些酸甜苦辣的人物形象表演出来，就需要努力细心的观察生活和人物，用内部情感和外部动作表演出来，而不是简单地机械地表现了他们的生活动作。再加上丰富自己的思想，生活阅历，自己的人生观和世界观，还有价值观，统合起来，我会看见巩俐从一个本色演员到性格演员的辛路历程。巩俐说她很喜欢演员罗伯特·德尼罗的一句话，要想演好一个角色，不是光要扮演她，而是要努力成为她。我想成为“她”的过程，就是性格演员的吧。

结束语：

用了几天，把巩俐的作品第二次的梳理了一遍。这一次让我深深的感受到了生活对于演员的重要性。其实这个过程，更多的是让我回忆起和老师一起学习的点点滴滴。很感激老师在我学习过程中，给予我的所有的帮助，我现在想想，表演给予我的是什么？

它给了我太多的改变和拓展，我从来没有想把它作为一个专业进入我的生命里。最初我想要的只是那么一点点，可是老师，却把我作为一个专业的学生在教学。这期间我看见了老师的耐心、细致。用老师的话就是抽丝剥茧。我明白学习了这么久我到底收获的是什么，我也明白期间我想要的是什么。

感恩老师，感谢自己，感谢闺蜜朵妈，感谢朵朵。感谢所有期间因缘际会认识的同学、朋友们！