传统喜剧片难免摆脱不了两样东西：「夸张+巧合」。说好听了那是一种艺术手法，说不好听了就是套路。
当然，套路不一定不好，只要能表达出创作者的观点意图就算成功，像印度电影《神秘巨星》这种（励志加维护女性权益）。
那么除此观点意图之外呢，毕竟我们谈的是喜剧，自然越搞笑越好了。而这个“搞笑”通常就得依赖夸张+巧合了。所以，一部喜剧片的搞笑程度跟电影的现实性是成反比的。换句话说：越是想搞笑多一点，就越得夸张加巧合一点，越是夸张加巧合多一点，损失的现实感就越多一点。
而我们今天要谈的这部 2017 上映的美国电影《大病》（The Big Sick），竟是一部摒弃了「夸张+巧合」的非典型喜剧片。那还能笑出来吗！看看便知！
为了便于阐述本人以上观点，特拿来最近热映的《神秘巨星》作比较。当然，两部电影没有好坏可比性，手法不同而已。
1、两部电影相同的主题
《大病》讲的是一个巴基斯坦裔的美国青年，与整个家庭乃至巴基斯坦千年婚嫁传统抗争，最终获得自由爱情的故事。
《神秘巨星》则是一个怀揣唱歌梦想的女孩儿，突破重重困难（包括封建传统，包括贫穷与家暴），最终收货梦想的故事。
乍一看两部电影的确相似，然而，他们通向终点（结局）的方式却截然不同。我们接着往下看。
2、两部电影不同的渲染手法
就拿电影音乐来说吧：《大病》的原声音乐用的是减法，音乐几乎只在每场戏间歇处或是两人深度对话时才出现，其余则一律从简。为什么要这样？因为音乐通常带有强烈的主观引导性，它能破坏电影的真实性，把观众强加进某种情感之中。这也就是 侯孝贤 或 迈克尔·哈内克 那种导演为什么慎用电影音乐的原因所在。
再看看《神秘巨星》：动辄就唱，还不是一般的清唱，即便是在火车上、家中，也是大编制乐队配器，还得加上色彩、舞台、旁人的惊异眼神渲染烘托。有人说这便是印度片的特色，人家民族就是又歌又舞的。这倒没错，但要知道，电影不唱的时候，音乐（音效）也没闲着的，只要稍有煽情的地方，便是强打击乐加弦乐伺候。电影蒙太奇算被用到家了！
其实两部电影不单在音乐上的渲染手法截然不同，其他各个环节都不同，比如说表演...
3、两部电影不同的表演手法
说到表演相信谁都能看出两部电影的一个最大的不同：没错，就是哭戏——
《大病》里有争吵，有痛心，有生死抉择，可却几乎没有哭戏，最多也就是眼圈发红；
而《神秘巨星》就不同了，“哭”是电影带动情绪的一个重要的手段，虽没有音乐分量那么重，但去了哭戏的话。电影效果会大大减半。
当然，说这些不是为了谴责哭戏，还是那句话，表现手法不同。还有，毕竟《神秘巨星》里的哭戏比起中国电影电视剧，那还真差远了！
4、两部电影不同的结构设置
关于两部电影的结构，我只需把其电影故事情节线各自复述一遍，各位便可一目了然：
《大病》故事线：
「男主干夜场时勾搭上一女孩儿」→「两人发生一夜情」→「两人分开」→「两人再次约会」→「两人日久生情」→「两人再次分开」→「男主勾搭上另外女人」→「女主病男主被迫救急」→「男主被动与女主父母结识」→「女主醒两人彻底分手」→「男主离开芝加哥去纽约打拼」→「女主再次出现在纽约夜场」。
《神秘巨星》故事线：
「女孩儿偶然因一传单萌生歌星梦」→「参赛无望碰巧身边有位伟大的母亲为她买了笔记本电脑」→「直播中碰巧一位音乐大咖关注了她」→「碰巧女孩儿身边有位锲而不舍的男生帮助她逃课见到大咖」→「见面后碰巧她又唱了一首老歌打动了这位大咖」→「碰巧颁奖那天女孩儿一家要离开印度」→「离开时碰巧父母因吉他一事争吵起来迫使家庭决裂，使女孩儿能重返颁奖典礼」→「碰巧她又是大奖获得者梦想成真」。
显然，《大病》的故事发展更像是纪实散文，每个情节在我们生活中都能找到，推动情节发展的是角色的主观能动性。而《神秘巨星》则是借了运气和巧合的顺风车，让主人公梦想得以实现。可运气巧合在现实生活中可不是随时随地发生的。否则人人趴家里搞直播就好了！否则那些歌星影星也不用一天到晚去当评委、拍真人秀了！
5、两部电影相同的结局
纵观两部电影，诚然，结局都是美好的，巴基斯坦的男青年也好，印度弹吉他的女孩儿也好，他们最终都梦想成真了，他们的反抗都得到了好的汇报。这便是“电影梦”。然而，两部电影在通向终点过程里，却走了截然不同的路：“现实”与“超现实”。
自然，这部《大病》是我想要讲的重点，原因在于他让我看到了一种喜剧电影的新的可能性。而当我们喜剧片还在绞尽脑汁制造笑料的时候，人家已经试图从现实中寻找这种新的喜剧的可能性了！
撰文：太虚宫
本文禁止转载，如需合作请联系【星期五文艺】
