从很久以前开始，我就不再敢说我是一个爱读书的人，偶尔这么说，也不过是为了虚荣，因为我看的书实在不多，而看得少的原因，仅仅是因为懒，就像坐在井边喊口渴，但是每次能捧起一本让我有兴趣读下去的书，我也真的会像渴了很久那样将它一饮而尽，每每饮完，总会引起非常过瘾的畅快之感和长时间的回味，我有时想常常读书的话会不会并不会有这么深刻的感触，但我的懒并没让我去验证自己的猜想，看《追风筝的人》时，我已经又四个月没有看书了。
说来可笑，我曾以为《追风筝的人》是一部描写父子情怀的中国温情小说，所以刚开始读下去的原因是因为书的内容与我想象中的差异太大，另外一点是，主人公小时候的一些算不得阳光的心思，居然让我很是着迷，我猜想很多人的童年都有阴暗面，当第一次看到有人把童年曾经有过的那些罪恶的想法说出来的时候，我感同身受。但是总有一些人，我相信这世上总有一些人—即便很少—真的一直保有一颗至真至纯的心，至少在童年，比如哈森，还有他的儿子—索拉博。
鲁迅说：
悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看
那么《追风筝的人》一定是一部不折不扣的悲剧，因为它描述了太多的毁灭。
当看了太多的毁灭之后，知道米拉尔就要去找索拉博，我的心简直无法抑制住兴奋，我想这个悲剧至少会有一个还算美好的结局，就像作者说的，阿富汗人只看重结局，和中国人很像。我当时不理解米拉尔在害怕什么，不过是去那里—一个自己曾经非常熟悉的地方—把索拉博接回来而已，尽管他已经开始在描述路上有多么颠簸和危险，我还是觉得这根本不足以让他一开始拒绝拉辛汗的要求，但是慢慢的，我也害怕了，只是透过文字看着，看着书中所描绘的一副战后萧条恐怖的景象，过分的是，他还时不时拿米拉尔记忆中的画面和现在的景象作对比，这让人沉默，感到悲伤，我一边看着，一边去了卫生间，然后就靠在卫生间的窗户上接着看，忘了走出来，好像这个在整个温暖的家中相对于阴暗一点的地方，让我不至于与书中的情境有太大的落差感，但我还是被那贫穷、无助、冷漠所深深震撼，直到孤儿院的人对米拉尔说：
如果还来得及的话
看到这句话，我心里已经有一种被钝物撞击的疼痛感，虽然这时候我还未“见”到索拉博，而当看到负责人无奈的说，索拉博被塔利班买走了，他说他努力维持这个孤儿院，但还是不得不每个月把孩子卖给他们，否则他们会带走十个，我知道他说的是真的，因为他并没有轻易放米拉尔进来，因为他害怕孩子看到暴力，我终于抑制不住的哭了，失声痛哭，浑身蔓延着悲伤的感觉，压得我喘不过气来，好长一段时间难以控制情绪。我最终没能再接着看下去，而是选择洗把脸吃个午饭，我最好应该再睡个午觉，把悲伤分解的差不多了再继续，但我没忍住，吃完饭就又看了起来。
我非常愚蠢的以为塔利班是一个国家，而阿富汗被美国控制，很穷，我开始明白我有多么不关心政治，甚至不关心时事，我太幸福。但是在这种幸福的生活中成长的我，却并不纯净，起码和索拉博比起来，我完全就是一个恶人，我会对一个在电扶梯上站在左侧的陌生人怒目相向，而索拉博却为了击中那个魔鬼的眼睛而害怕受到真主的责罚，那个给他系着铃铛，涂抹上眼影的男人，他叫他“大人”，和他爸爸一样。
每当书中讲到索拉博的眼影、他的胭脂、他的铃铛、他的睫毛，我就被刺痛一次，我爱索拉博，比米拉尔和哈森都多，我恨他为什么那么晚出现，那么悲伤的出现，那么单纯的出现，而直到书结束，我甚至没有再听到他说一句话，我想他手腕上的伤口一定很疼，他的眼神那么空洞，我想他哭着说：求求你，不要把我送回那里的时候，抓着米拉尔的手一定很用力，但是这世界的一切对他来说太过生硬和冰冷，他说他太脏了，却不知道这世界已经脏的无以复加。
