在这部影片中中，里欧帕作为一个父亲的形象，跟弗兰兹产生了亲密关系。在心理发展过程中，如果父亲是缺位的，儿子通常会跟母亲的关系比较亲近，成为所谓的“妈宝男”。在临床中，我们经常看到母亲把儿子当成丈夫来使用，当着儿子的面换内衣，穿着性感，甚至发生乱伦关系，这是正性俄狄浦斯的延续。

《干柴烈火》反其道而行之，电影的最后出现了弗兰兹的母亲，弗兰兹将要服毒，母亲在电话里告诉他一路好走。里欧帕的前女友维拉说弗兰兹的母亲无情，弗兰兹听后很生气，并为母亲辩解。面对虐待过自己的母亲，他还能为母亲辩白，这就是孩子对父母的道德防御，即儿童在早年受到创伤的时候，幻想自己的父母是好的，即使父母有什么不对，那也是自己做得不好。

弗兰兹做了一个梦，梦见一个男性穿着外套要上他的床，他好像变成一个小女孩，被那个男人压在身体下，并进入他的身体。这个是被继父性侵的隐喻，当然这个隐喻已经达到了意识层面。这部电影以安静的状态反应儿子跟父亲的关系。我们经常听到有些母亲再嫁后，把女儿带入新家庭，导致女儿被继父猥亵或性侵，但被猥亵和性侵的并不只是女孩。男孩也很容易被成年人或稍微年长一点儿的同龄人当成蹂躏的对象，逼迫他暴露生殖器，甚至玩弄他的生殖器，这些行为都是猥亵。年龄类似的父亲，而且从电影中可以看出，里欧帕有恋童癖，而且还是同性恋。他们第一次见面的时候，在沙发上，里欧帕走过来跪在沙发上生殖器的部位，然后二人开始下棋和交谈。里欧帕问弗兰兹：“我可以吻你吗？”然后二人发生了关系。

冷漠的母亲和缺失的父亲导致男孩的创伤。刚开始看电影时，我们会以为弗兰兹也会以这种方式战胜父亲，但其实是一个误区。如果有父亲存在，那么父亲对儿子一定是起到保护的作用。很多父子通过对抗关系来克服俄狄浦斯情结，儿子离开母亲的代价是跟父亲融合。

但是在这部电影中，弗兰兹并不是认同了父亲的男性部分，而是作为女性身份被性侵。可见，他并不是跟父亲融合，而是走向一个相反的方向——被阉割，他不仅不能成为一个男人，还要向女性的方向走。

安娜在这部电影中的角色很重要。安娜初次见到是在一个漫天黑暗的房间里，正在哭泣，安娜对他非常温柔。安娜的工作跟皮肉生意有关。安娜跟接近，作为孪生自体，他可以通过安娜从男孩变成男人，因为弗兰兹曾问安娜跟他做爱舒服不舒服，安娜回答说很喜欢。他们之间发生了性关系，并且这段关系自然且正常，年轻的一对恋人非常相爱。

但是，安娜没有能力把自己从一个女孩变成女人，甚至幻想以后有孩子怎么办。安娜得知弗兰兹去世的时候，第一反应是担心孩子该怎么办，然后很轻易地离开了他，继续跟里欧帕发生性关系。尽管安娜跟弗兰兹同龄，并且能够映射为男女关系，但是她没有负责地把弗兰兹带离里欧帕，也没有能力把弗兰兹从男孩变成男人。

年轻人恋爱，两个人可以互相探索身体，女孩变成女人，男孩变成男人。但如果两个人没有足够的力量，双方就只能停留在男孩跟女孩的关系中，而不是男人跟女人的关系，这也是很多年轻人失恋的原因。

安娜是没有力量的，她靠出卖自己的肉体赚钱，没有家庭支持系统；弗兰兹也没有力量，因为母亲根本不管他。有的学员把安娜看成母亲的意象，因为她的乳房特别大，但我不太同意。安娜具有母亲的生理性征，却没有母亲的气质，具有母亲气质的人是维拉，因为她年龄足够大。

电影中安娜和弗兰兹是年轻的男孩和女孩，里欧帕和维拉是代表父亲和母亲的男人和女人。女孩要踩着母亲的肩膀才能成为女人，在成为女人的过程中，必须有母亲的保护和引导；儿子需要踩着父亲的肩膀才能成为男人，这是向自己性别认同的过程。

弗兰兹与年龄大的男人里欧帕发生关系时，不是同龄人之间的探索身体，所以他不但不能向男性的方向发展，还会向女性的方向发展。安娜不足以使他从一个男孩变成一个男人，而里欧帕轻易地就打破了两人的关系，跟女儿一样的安娜发生性关系。

一个人在成长过程中必须踩着某人的肩膀，这个人一般是父母、学校或某一位学长，这是非常重要的踏脚石。如果这个踏脚石变成加害者，就会让他的成长失败。如果把里欧帕看作男人中的恶魔，那么维拉就可以看作女人中的女巫，她的存在不但不能把弗兰兹带出去，反而介入了跟弗兰兹的性爱关系。

弗兰兹穿着维拉的衣服死去，表达了对母亲的渴求，因为他在死之前给母亲打了一个电话。维拉穿着暴露地在弗兰兹面前问他：“我长得漂亮吗？”维拉的年纪像弗兰兹的母亲，但她却以女人的形象穿着暴露地勾引弗兰兹。这里隐喻了弗兰兹悲惨的童年经历——缺失的父亲、不负责任的母亲和可能对他有性侵的继父。

电影的表现手法看似很平和，但我们还是可以解读出弗兰兹就是一个性创伤的受害者。他死之前说，自己还年轻，也许还能上天堂，这是他最后的希望。尽管安娜也曾经是他的希望，但安娜表示会有有钱人娶她，而且一转头就跟里欧帕发生了性关系。这部电影还是比较伤感的，而男性的性创伤一点儿也不少于女性。