有時候，人們形容一個在人前人後混得開的女人，往往會說：她呀，那是個“阿慶嫂”！
角色
阿慶嫂是個什麼樣的“角色“呢？
看過樣板京劇《沙家浜》電影的人，估計都會對那個穿著藍花粗布袢襟薄襖，攏著俐落的髮髻，身材豐滿窈窕，舉手投足間自然流露出一份江湖俠氣的茶館女掌櫃阿慶嫂有深刻印象。
見面三分笑，過後不思量，人一走茶就涼的阿慶嫂，雖是個農村婦女，但嘴皮子麻溜，說話辦事頗有一套八面玲瓏的處世哲學。那不怒自威的氣場，那氣定神閒的態度，那滴水不漏的談吐，著實令人敬而不畏，恭讚有加……
能被形容為阿慶嫂，多少也說明這女人至少在待人處世方面有不俗表現，但這往往又有點褒貶合一的味道，畢竟阿慶嫂，不是一般的角色。
表面看，她確實是個老江湖，在什麼人面前都吃得開，搞得定，就連曰本鬼子來了，明明水缸裡藏著個被鬼子追截的人，她都能在那裡“提壺續水無事一樣”。
“哄走了東洋兵”，她卻只一句“那我也是急中生智，事過之後，您猜怎麼著，我呀，還真有點後怕呀！”足見她遇事不慌，江湖義氣拿捏把握得自有一套，很會籠絡人，十分善於營建自己的“人脈”。
臨危“搭救“胡司令，確實在亂世紛擾中，給自己找了一堵“防風的墻”，阿慶嫂的前後眼，的確非同一般。
但這只是一個女人的表面。阿慶嫂之所以能成為一個“樣板”，還在於她是一個智勇雙全胸懷大義的無產階級先鋒戰士，一個中囯□□☭☭員。
在尖銳複雜的鬥爭中，她作為地下聯絡員，以茶館為陣地，按照上級的指令，組織群眾與敵人進行鬥爭，保護我有生力量。在殘酷的環境裡，阿慶嫂依靠群眾，與敵人鬥智鬥勇，充分發揮了基層☭員“一個☭員一面旂幟“的戰鬥堡壘作用……
阿慶嫂的形象之所以塑造得成功，不僅在於劇本優秀，唱詞精彩，更在於洪雪飛生動而專業的表演，把這個人物的內外做了豐滿的藝術勾畫，突破了京劇本身程式化的表演限制，令一個有血有肉的鮮活形象走近了大眾，也走進了人們的內心……
在交響音樂清唱劇版中，阿慶嫂只有2段唱段，但都是與劇情緊密勾稽的重要組成。之前一篇《『音樂文章』 | 蘆蕩深深深幾許…… ❷ —— 風聲緊，雨意濃》按照CD目錄《授計》原本是應該放在這篇《報警》之後，由於是寫完第二篇才決定寫一個系列，所以文章的編發順序會跟CD的目錄順序不一致。
不過雖然前後順序有點交錯，但整體影響並不大，因為這部作品每一個單獨的段落基本都是各自成章，而且唱詞和音樂在“移植”之後由於只以角色主題的方式進行呈現，章節相對獨立，因此僅從單篇聆賞的角度來說，也能一孔窺全豹，對劇情有個大致的了解。
我比較喜歡交響樂版的音樂處理。在角色塑造上，交響樂版由於受到表演區域和表演形式的局限，不像京劇樣板電影那樣有足夠的場景調度和演員表演區域設置，而是只能用音樂伴奏和合唱混排等方式豐富主題人物，因此也更加考驗演員的藝術表現力。
而梁美珍的戲劇女高音在這兩個唱段中的發揮都十分中規中矩，並有清唱劇獨特的華彩呈現。儘管交響音樂中演員的演唱沒有京劇表演中演員那麼豐富的表情和動作，但通過美聲唱法的人聲表現，交響音樂版阿慶嫂同樣也給聽者留下了深刻的印象。
智鬥
秋天的沙家浜，原本是收穫的季節，可這個時候，曰本鬼子的秋季“掃蕩”又一次把沙家浜洗劫得遍地狼藉，一片愁雲……
來不及隨大部隊撤走的18個新四軍傷病員，被鄉親們轉移到了蘆蕩裡隱蔽……
沒想到，鬼子前腳剛走，腳踩兩隻船的偽“忠義救囯軍”又來“換防”。以胡傳魁為“司令”的地痞武裝“忠義救囯軍”明裡救囯，暗裡賣囯，為了重掌沙家浜鎮權，大肆蒐剿新四軍和我傷病員，企圖向曰蔣兩頭的“主子”邀功領賞。
風聲緊，雨意濃，天低雲暗。沙家浜，再度陷入風聲鶴唳匪霸橫行的困境……
這一天，剛到沙家浜“換防”的胡傳魁便帶著他的“參謀長”刁德一來到湖邊的春來茶館會見他的“救命恩人”阿慶嫂。
說是會見，實則來打探消息。胡傳魁原本是個沙家浜地痞流氓等烏合之眾糾結起來的一支土匪武裝的頭子，這支“隊伍”原先“攏共只有十幾個人，七八條槍“，當年遇上鬼子掃蕩沙家浜，這幫“土8路“被黃軍追得丟盔卸甲屁滾尿流。
胡司令逃跑經過阿慶嫂的茶館時被阿慶嫂藏在水缸裡哄過了鬼子而躲過一劫。這回榮升“司令”，也算是“衣錦還鄉”，少不得來會會“救命恩人”，順道顯擺顯擺……
胡傳魁是個大老粗，頭大無腦，無謀也無勇，當年給鬼子追得暈頭轉向，足見這個“草包”是名副其實。可惜草包當領導，古來如此，於是，這樣的人身邊，少不得得有個"智囊"。而偽"參謀長"刁德一，便是這樣的一個角色。
刁德一出身有礦家庭，是沙家浜刁老財的獨子，東洋留學海歸，雖棄筆從戎也還算是一枚“文人”。文人總是心思多，疑神疑鬼，喜歡繞心眼兒，刁德一也不例外。作為副手，他發揮餘地不多，但也地位不俗。
在胡傳魁眼裡，“這小刁，一點面子也不講”，是個牙尖嘴利的“刁“主兒。
仨人見面，刁德一第一眼就感覺阿慶嫂“這個女人不尋常”。於是“旁敲側擊把她訪”，試圖摸摸這個女人的“底”。
而阿慶嫂也不是善茬兒，在刁"參謀長"陰陽怪調旁敲側擊的詢訪中，她兵來將擋水來土掩地逐一給予了“態度不卑又不亢”的回敬。
一番以刁德一為攻阿慶嫂為防的“智鬥”，刁德一出師不利敗下陣來。但他並不死心，於是慫恿胡傳魁出場——
胡傳魁：“阿慶嫂，我跟你打聽點事兒。”
阿慶嫂：“哦？凡是我知道噠！”
胡傳魁：“我問你新四軍……”
阿慶嫂：“新四軍？……有！有！”
“司令何須細'打聽'~~ 此地駐過許多新四軍……”
胡傳魁：“駐過新四軍？”
阿慶嫂：“駐過。”
胡傳魁：“有傷病員嗎？”
阿慶嫂：“有！還有一些傷病員，傷勢有重又有輕……”
胡傳魁：“他們住在哪兒？”
阿慶嫂：“我們這個鎮子裡，家家住過新四軍。就是我這小小的茶館裡，也時常有人前來喫茶，灌水，涮手巾……”
胡傳魁：“現在呢？”
阿慶嫂：“現在？……聽得一聲集合令，浩浩蕩蕩他們奔路程！”
胡傳魁：“傷病員也走了嗎？”
阿慶嫂：“傷病員？…… 傷病員也無蹤影，遠走高飛難找尋……”
刁德一：“哦？都走了？”
阿慶嫂：“都走了！要不曰本鬼子'掃蕩'了三天，把個沙家浜像篦頭髮似地篦了這麼一遍，也沒找出他們的人來！”
刁德一：“曰本鬼子人地生疏，兩眼一抹黑，這麼大的沙家浜，要藏起個把人來，那還不容易嗎！就拿胡司令來說吧，當初不是被你阿慶嫂在日本鬼子的眼皮底下，往水缸裡這麼一藏，不就給藏起來了嗎！”
阿慶嫂：“噢，聽刁參謀長這意思，新四軍的傷病員是我給藏起來了。這可真是呀，’聽話聽聲兒，鑼鼓聽音兒’。照這麼看，胡司令，我當初真不該救您，倒落下話把兒了！”
胡傳魁：“阿慶嫂，別……”
阿慶嫂：“不……”
胡傳魁：“別別別……”
阿慶嫂：“不不不！胡司令，今天當著您的面，就請你們弟兄把我這小小的茶館，裡裡外外，前前後後，都搜上一搜，省得人家疑心生暗鬼，叫我們裡外不好做人哪！”
胡傳魁：“老刁，你瞧你！”
刁德一：“說句笑話嘛，何必當真呢！”
胡傳魁：“哎，參謀長是開玩笑！”
阿慶嫂：“胡司令，這種玩笑……我們~~可擔當不起呀！”
這女人真是滴水不漏！看著一臉慍懣的阿慶嫂扭頭進了裡間去燒水，刁德一又湊到胡傳魁耳邊出鬼點子。
刁德一：“司令，新四軍傷病員沒有走遠，就在附近！”
胡傳魁：“在哪兒呢？”
刁德一：“看！很有可能就在對面的蘆葦蕩裡！”
胡傳魁：“蘆葦蕩？不錯！來人哪！往蘆葦蕩裡給我搜！”
刁德一：“慢著！不能搜，司令，你不是這裡的人，還不十分瞭解蘆葦蕩的情形。這蘆葦蕩無邊無沿，地勢複雜，咱們要是進去這麼瞎碰，那簡直是大海裡撈針。再者說，咱們在明處，他們在暗處，那可淨等著挨黑槍。咱們要向黃軍交差，可不能做這賠本的買賣！”
胡傳魁：“那依著你怎麼辦呢？”
刁德一：“我叫他們自己走出來！”
胡傳魁：“大白天說夢話！他們會自己走出來？”
刁德一：“我自有辦法！來呀！把老百姓給我叫到春來茶館，我要訓話！”
“是！“劉副官帶著人立馬去召集老百姓。胡傳魁有些不解……
胡傳魁：“你叫老百姓幹什麼？”
刁德一：“我叫他們下陽澄湖捕魚捉蟹！”
胡傳魁：“捕魚捉蟹，這裡頭有什麼名堂？”
刁德一：“每只船上都派上咱們自己的人，叫他們換上便衣。那新四軍要是看見老百姓下湖捕魚，一定以為鎮子裡頭沒有事，就會自動走出來。到那個時候各船上一齊開火，豈不就……”
胡傳魁：“老刁，你真行啊！哈哈哈……”
誘敵
在裡間燒水沏茶的阿慶嫂其實一直在偷聽外邊的動靜，刁德一的一番話，讓阿慶嫂聽了登時急血攻心，扔掉手裡的撥火棍便從裡間沖了出來。
她看到手無寸鐵的鄉親們在“忠義救囯軍”荷槍實彈的挾逼之下含憤聚集在茶館外面的空地上，刁德一正在給鄉親們“訓話”……
此刻，敵人的陰謀詭計令她怒火升騰，心急如焚！
尼瑪好你個刁德一！臭流氓！捕魚捉蟹？算你毒！
引誘敵人來打槍
（《交響音樂·沙家浜》選曲）
刁德一，賊流氓！
毒如蛇蠍狠如狼
安下了鉤絲布下網
只恐親人難提防
“鄉親們！我們是'忠義救囯軍'，是抗曰的隊伍。我們來了，知道你們現在很困難，也拿不出什麼東西來慰勞我們，也不怪罪你們。叫你們下陽澄湖捕魚捉蟹，按市價收買！”
刁德一的一番口蜜腹劍在人群中一石激起千重浪。下湖？捕魚捉蟹？這不是讓我們出賣親人，叛變投敵嗎？我們堅決不答應！
漁船若是一舉槳
頃刻之間要起禍殃~~~
“長官，我們不能去，要是碰見曰本鬼子的汽艇，我們就沒命了！”鄉親們為了親人，堅決不從！
（合）
昨日後門方出虎，
今朝前門又進狼。
鬼子撤走他換防，
捕魚捉蟹有名堂！
莫非是……想誘我親人出蘆蕩？
黑心毒手必須防。
我們是非明眼睛亮，
你縱然施詭計、設陷阱，
笑裡藏刀也枉費心腸！
群眾抗議聲激怒了“胡司令“。胡傳魁正待發作，刁德一馬上"婉言"誘導：“大家不要怕，每只船上派三個弟兄保護你們！”
鄉親們若是來抵抗
定要流血把命傷
恨不能生雙翅飛進蘆蕩
急得我渾身冒火無主張……
鄉親們並不吃這一套，繼續抗議：“那也不去！不敢去！”……
胡傳魁惱羞成怒，大罵：“他母親的！誰敢不去！不去，就槍斃！”
開槍？！
阿慶嫂聞言緊鎖的眉頭突然一震。槍聲，就是警報！只是，這一槍不能用群眾的流血犧牲來做代價！
啊！世間何得雙全法，不負如來不負卿？
（合）
團結一心不舉槳！
為親人哪顧得雨暴風狂。
熱血翻騰心激蕩，
哪怕槍口對胸膛！
鄉親們不為所動，誓不出湖，場面陷入混亂。
敵人槍口抵上了鄉親們的胸口，鄉親們怒視敵人，威武不屈！
箭在弦上，一觸即發！
阿慶嫂心急火燎，在院子裡疾步走轉，一邊審時度勢地觀察著敵人的動靜，一邊替鄉親們捏著一把汗，同時，暗自思忖……
若是鎮裡槍聲響
槍聲報警蘆葦蕩
親人們定知鎮上有情況
蘆葦深處把身藏！
危急關頭，阿慶嫂眼前一亮，想起了□□□的教導 —— “在戰略上要藐視敵人，在戰術上要重視敵人！ ”
眼下，不能盲目硬拼！必須保存有生力量，為後續的鬥爭壓實群眾基礎。
保護鄉親和保護親人同樣重要！手心手背都是肉，必須採取有效措施轉移敵人視線，解救鄉親們於危難。
對！就這麼辦。阿慶嫂眼珠子一轉，計上心來。
要沉著，莫慌張
風聲鶴唳
引誘敵人來打槍！
她轉身在院子墻角的亂磚頭堆裡撿起一塊大磚頭，在手裡掂了掂分量……又微微扭頭瞟了一眼不遠處。感覺敵人並沒有注意到她的舉動，而鄉親們的抗議聲讓她知道事不宜遲，必須當機立斷！
說時遲那時快，她旋即閃進裡間，在墻角摘下一頂蘆葦編的舊草帽，悄悄走到外間的窗邊。
風聲鶴唳，窗下的湖水，暗流波湧，卻又平靜得有點瘆人。她把磚頭放進草帽，掀起了竹簾……
賞析
《誘敵》一節，在音樂塑造上比京劇版本更為豐滿，開頭部分用悲愴的弦樂為主調，繪製出一幅如油畫般凝重的色調，讓聽者仿佛置身於敵寇入侵時那狼煙四起民不聊生的慘痛情境之中。
同時，在小提琴疾風暴雨的旋律中，引子又加入了京劇伴奏樂器鉢嚓和板的和音，因此令氣氛更加凝重而富於張力。
尤其值得稱道的是這一節在人物形象塑造上，比京劇版本更加豐富，唱段中加插了兩組合唱，用以襯托主要人物，同時讓在京劇版中被“虛化”處理的沙家浜群眾抗議敵人詭計的“幕後音”通過“群眾“的“合唱”實現了虛實結合，遠近交互的拓展，音樂的表現力得到有效的發揮。
這兩組合唱分別加插在主人公阿慶嫂唱段的兩個重要的情緒轉折點上，因此強化了人物內心情感的外部烘托和渲染，令人物角色的主題音樂在“背景”信息的挖掘上有了嶄新的呈獻。
這兩組合唱是京劇版中沒有的“創新”補充，但在歌詞的寫作上，難能可貴的是中.央樂團主創團隊很好地與汪曾祺的原作《報警》進行了聲韻的融合，同時在思想性上進一步突出了人民群眾的抗敵意識和捨身擁軍的大無畏精神。
其中的“捕魚捉蟹有名堂！”和“哪怕槍口對胸膛！”不僅與“引誘敵人來打槍！”的原韻巧妙貼對，同時更豐富了原詞的內涵和思想，把個人英雄與集體智慧有機結合，從而表現了一種團結一致，英勇不屈的鬥爭精神。
梁美珍的演唱與洪雪飛的演唱各有特色，洪雪飛作為京劇演員，舉手投足板眼清晰，唱念做打絲絲入扣。
梁美珍是戲劇女高音，這段唱段雖然直接移植原版未作修改，而且是以京劇唱腔為基調用西洋唱法去重新演繹，但在聲腔的處理上，還是能品味出交響樂清唱劇的人聲妙韻，尤其是在高音的表現上，交響樂版的美聲顯得更加細膩高亢，從而也令該段音樂和唱段的演唱對比原京劇“樣板”既有繼承，更有創新，真正落實了“洋為中用，土洋結合”……
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