1、和年龄交集有关；

2、和动画化的影响力有关；

3、与《JOJO》向青年漫画转型有关。

1、《JOJO》的核心粉丝和持续关注人群应该是30-45之间的中年人群。

漫画版《JOJO》于1987年开始连载，与《七龙珠》是同一时代（1984年开始连载）的漫画作品。

漫画的追更人群一种为“从来型”，另一种是“立入型”。从来型的粉丝是该漫画投放之初的阶段就开始追更，立入型则是在该漫画已经投放很久了之后才开始追更的，从《JOJO》独特的自身特点来看，从来型粉丝要远远高于立入型粉丝，这就造成了粉丝的年龄层相对固定。

从1987年开始连载第一部《幻影血脉》，讲述乔纳森·乔斯达与迪奥·布兰度围绕一张能成为吸血鬼、获得强大力量的石鬼面为主线，向神秘隐士齐贝林学习波纹气功，最后战胜迪奥的故事。

这一年开始追漫的从来型粉丝，最小设定为10岁的话，2019年就是42岁。后面我们会从作品本身来阐述，为什么《JOJO》会吸引30岁-45岁这部分人群。

这部分年龄段的人在现实生活中被称为“中年人”，既不是青年人也不是少年，这部分人在网上经常会自嘲为大叔，有着对漫画的深深的喜爱，但是又不太想在现实中与漫画同好们沟通，只会依赖网络进行爱好的宣泄。

他们在社会中有着社会地位、在家庭中有着家庭地位，长时间浸入社会生活，已经让他们变得成熟（圆滑），而善于隐藏自己本来的属性。

当然，也有一直沉浸在快乐中欲罢不能的人，不能很好的隐藏自己的属性。

有可能你在现实生活中遇到过很多《JOJO》的粉丝，但是他们都伪装的很好，只不过他不想说，你也无从知道罢了。

2、《JOJO》动画比《龙珠》动画晚26年

在日本以外的“海外”地区，看动画的人群要比看漫画的人群多很多，但是《JOJO》动画化是2012年才开始的，相比而言，同一时代的《龙珠》早在1986年就一直在进行动画制作。

我理解，并不是《JOJO》这部作品的粉丝人群少，而是日本以外地区的追漫人群就很少，追番人群却很多，《JOJO》的动画化滞后，导致海外粉丝们大多都是漫画用户和衍生出来的游戏用户，而二次元大军的动画用户则相对较少。

用产品经理的那句话来说，《JOJO》这部作品的目标用户非常独特而精准，他的画风更像艺术品，而故事又太注重人性刻画，导致整部作品的基调偏沉重。

大家都知道集英社漫画的“JUMP三台柱”这回事，早期龙珠时代的三台柱是龙珠、幽游白书和灌篮高手，而2015年时的三台柱则变成了海贼王、暗杀教室和排球少年。

由于早期集英社漫画的类似风格通化严重，导致后来的很多好作品得不到什么资源，市场的萎缩进一步加剧了出版社向商业化的倾斜。

《JOJO》漫画全球发行超1个亿，《龙珠》则接近3亿，不过《龙珠》在95年就完结了，而《JOJO》却一直在连载，所以可以说，《JOJO》的发行量还是中规中矩。

大部分漫画都被日本本土的漫画受众消化了，本身动画化就比较晚，漫画出海的又不多，导致了这部漫画相对小众，知道的人少，现实中能交流的自然就更少了。

这中间还有一个小插曲，中文地区的版权最早由台湾大然公司代理，最初的《JOJO》被译作《JOJO冒险野郎》，在大然倒闭后，东立出版社接手，则改名为《JOJO奇妙冒险》。

3、《JOJO》到底是少年漫还是青年漫？

在日本，漫画、动画、影视和游戏作品有着严格的分级，有些作品严格规定是不能给少年看的，《JOJO》这部漫画作品，在2005年出了一件事，由原来连载的《少年JUMP》转移到了《Ultra JUMP》。

在维基百科中文版中，记述了《JOJO》是一部少年漫画，这是不准确的，因为从第一部《JOJO》开始，漫画中就夹杂了很多青年漫画的要素，2005年，《JOJO》正式告别少年漫，登陆了青年漫《Ultra JUMP》就是最好证明。

早期的少年漫《JOJO》热血战斗剧情是漫画的主线，但是后面的《JOJO》越来越多青年漫画的要素，社会阴暗面、人性的放大以及xing和暴力也在频频升级。

为什么《JOJO》漫画中会有这种倾向呢？作者曾经在采访中阐述，影响荒木飞吕彦本人的三要素是惊悚电影、意大利和米开朗基罗。

尤其是米开朗基罗，究其一生都在坚持自己的艺术理念，而这种执着也贯穿在荒木飞吕彦的作品之中。

对故事性和人性的探索，使得《JOJO》没有在商业化方面进行太多的妥协，因而流失了早期的一些主流用户，在第6部漫画《飙马野郎》创作时，更是直接转到了青年漫画周刊上进行连载。

笔者搜集了几个漫画中的小故事可以代表这部漫画的叙述风格，从中我们也可以看出为什么现实中少有人谈及JOJO。

JOJO第七部《飙马野郎》中，迪亚哥·布兰度的母亲作为单亲妈妈独自一人抚养布兰度，在做工期间由于拒绝了工头的暧昧潜规则，午饭时间盛汤的饭碗被开了个洞，没法盛汤，布兰度聪明的脱了下鞋子，想让工头把汤放入鞋子里，妈妈抽了布兰度一个嘴巴，然后，在后面排队盛饭的人一再催促下，伸出了双手，捧了一小口热汤给布兰度喝，自己却因为破伤风感染死去，死前，妈妈留下的遗言是——“就算是贫穷的活着，也要活出自己的尊严”。

我想，被漫画中这个情节感动的人不在少数。

JOJO第五部《黄金之风》中的黑手党小队头目布罗诺·布加拉提，为了保护小队全员的性命，不惜与老板开战，最后身负重伤，在肉体已经死亡的情况下，依靠意志继续保护着队员们。

这种有血有肉的情义把握，正是很多黑帮剧的精髓所在。

JOJO第四部《不灭钻石》中，两个连环杀人魔成为漫画的两条主线，一个是杀死东方仗助祖父的安杰罗，另一个则是专门寻找年轻女性进行虐杀的吉良吉影。

吉良吉影这个角色灵感正来自真实中的美国连环杀手泰德·邦迪，现实中的邦迪将自己伪装的很好，不断的连续杀人，目标是年轻女子，犯罪之后更是收藏他们的头发，即使是被捕后，也会冷静的让自己摆脱困境，这些细节都与吉良吉影的漫画人物非常吻合。

人，总有看不见的那一面，有些爱好是要一直放在心里的。