贝尼尼雕塑中所出现的构图形态有四种：一、“S型”动态构图；二、“V型”动态构图；三、“螺旋型”动态构图；四、“放射型”动态构图。
“S型”动态构图
《阿波罗与达芙妮》
《阿波罗与达芙妮》雕像取材于古希腊神话和古罗马奥维德的《变形记》，背景是受辱的小爱神丘比特为报复自大的太阳神阿波罗，在阿波罗遇到达芙妮之际，丘比特将一支爱情金箭射向了他，同时，将另一支拒绝爱恋的银箭射向达芙妮。 顿时，阿波罗坠入爱河，义无反顾地爱上因受银箭刺过所以冷酷无情的女神达芙妮，达芙妮心如坚石的回绝了阿波罗的感情。相反阿波罗狂热的追求，让达芙妮心生惧怕和厌恶，竭尽全力地躲避他。
在《阿波罗与达芙妮》雕像中，贝尼尼将达芙妮从女神变成月桂树的瞬间永久保留下来。他手中的大理石被重新赋予了生命的气息，即将离开大地的达芙妮的身体被刻画得细致入微，使其肉体浮现出一种真实的水润感和柔软感，皮肤看上去极富弹性。达芙妮侧着头，眼睛斜视，呈万般无奈状。见到此景的阿波罗，因爱人蜕变逝去，惊慌不已，他试图用胳膊抓住达芙妮的身体，希望能拉住达芙妮。
贝尼尼最喜爱戏剧性的题材，这个故事激发了贝尼尼的创作欲望，他刻画了当阿波罗追逐达芙妮进入森林，即将牵住达芙妮手之时，达芙妮声嘶力竭地向河神父亲呼救，河神应女儿的要求，将其变成了一棵月桂树的瞬间。
在这件作品中，贝尼尼准确地抓住了人物的瞬间动作，以扭动和离心力把握雕塑结构的不平衡状态，从而给人物的情绪的表现创造了相应的空间氛围。阿波罗不顾一切，在狂热爱欲的驱使下追求达芙妮，而达芙妮宁不接受阿波罗的求爱，二人的本能冲动战胜了理性的思考，从而从动感中显示出雕塑人物健美、充满活力的形象，最终进入到一个更加世俗化、自然化、更接近于人本的境界。
贝尼尼将这一刹那的戏剧性效果采用“S”型的动态构图手法展现出来：贝尼尼将阿波罗与达芙妮纠缠在一起的肢体形态作为雕塑主体结构，将欲想挣脱的达芙妮作为整个空间画面的上升延伸部分，而追赶上来的阿波罗作为其雕塑的向下趋势部分，二者因紧张的情节紧紧地纠缠在一起，密不可分，将“S”形的主体在雕塑间凸显出来。雕塑中两个人物本是无缘的结局，贝尼尼将两个人物塑造成“S”的两端，虽纠缠不休，但沿着各自的方向延伸出去，预示俩人终将分离的结局。《阿波罗与达芙妮》雕像在当时的巴洛克雕塑中仿佛一颗璀璨的明珠，轰动了整个罗马。贝尼尼将二者力量的作用力和反作用力通过“ S ”曲线来表现，使画面传递出激扬的情感，呈现出猛烈的运动态势。贝尼尼将轻盈又美丽的达芙妮上升之趋势，对比坚定而有力的阿波罗向下之趋势，烘托出整个雕塑的生命力和内在的激情动感，是巴洛克时期艺术雕塑领域的宏伟之作。
