万众瞩目的奥斯卡小金人，终于名花有主了。

之前从提名数量来看，《宠儿》和《罗马》以 10 项提名领跑，是本届奥斯卡的两大热门。

拿了这么多提名，不拿奖的话，怎么对得起这么多爱它们的观众？

果不其然，横扫了金狮奖、金球奖的这匹「黑马」不负众望，拿下了最佳外语片、最佳摄影。

虽然惜败《绿皮书》错失最佳影片，但导演阿方索·卡隆，毫无悬念的拿下了最佳导演。

那今天，蒂姐就和大家聊聊这部「奥斯卡最大赢家」——

罗马

片名中的罗马不是指意大利的罗马，而是墨西哥的一个街区的名字。

这是墨西哥传统的中产阶级社区，也是故事的发生地。

虽然此罗马非彼罗马，但是影片的气质风格，却和意大利罗马，这个文艺复兴的故乡非常吻合。

它是一部典型又纯粹的艺术片，全程黑白影像，浓浓的复古怀旧味道。

在第 75 届威尼斯国际电影节上，该片摘得金狮奖。

爱它的人将它捧上天，但也有人吐槽它乏味、平淡，几乎看不下去。

这种两极分化的评价对艺术片来说也是司空见惯。

孰是孰非不好一言蔽之。

但如果你没有恬淡的心境，看看影评就可以了。

即使你做好了准备，沉下了性子。

但《罗马》的开场节奏，可能还是会慢到你无法忍受。

上世纪 70 年代，墨西哥罗马社区。

克里奥是一户有四个孩子家庭的保姆，电影就从她打扫、清洗、做家务开始。

她去屋子里取东西，影片就给出这样的静态镜头，持续时长至少 5 秒。

再到另一个房子取东西，继续是静态的空镜头......

所有镜头的推拉摇移，都异常缓慢且匀速，摄像不是一般的气定神闲。

Emmm，这是要给急脾气磨性子的操作吗？

身为保姆的女主，相貌平平，沉默寡言。

虽深得主人家四个孩子的喜爱，但每日依旧本本分分地干活。

即使在床上被男友撩，也是一副单纯和安静的模样。

总之，有一种佛系兼圣母的气质。

但这只是爆发之前片刻的宁静，这个看似美满的家庭，已有汩汩暗流。

女主人索菲亚的医生丈夫，貌似是因出差而离家，实际上已经有了二心。

克里奥怀孕了，但男友提了裤子不认账。

不过这个两个不同阶层的墨西哥女人，在遭遇了男友和老公的抛弃与背叛之后，没有一哭二闹三上吊，而是默默承受，抱团取暖。

索菲亚非但没有解雇怀孕的克里奥，还带她去医院检查。

她带着孩子们和克里奥到乡间参加新年派对，克里奥对即将到来的新生命充满期待。

乡间的池塘、水草，嘻戏的孩子，野餐的人们......

还有聚会时的CD、酒杯.....

这些本是平平无奇的景物，但因为对构图和光线的运用臻于化境，每一帧画面都好看到要屏住呼吸。

有渣男，但非但没有撕逼和狗血，还被导演拍出了一种莫名的高级感。

所以，谁说好的电影一定要以故事取胜。

有些影片，单靠营造出的意境和氛围，就足以让人沉醉。

《罗马》的导演，是好莱坞著名的「墨西哥三杰」之一——阿方索·卡隆。

阿方索·卡隆、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多、吉尔莫·德尔·托罗。

这三位杰出的墨西哥导演，在好莱坞刮起了一股强劲的墨西哥旋风。

阿方索·卡隆，早在 2012 年就凭借的《地心引力》获得奥斯卡最佳导演奖。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，名字很拗口，但人却很强。

凭借《鸟人》和《荒野猎人》蝉联 2015 和 2016 两届奥斯卡最佳导演奖。

吉尔莫·德尔·托罗，则是去年奥斯卡最佳导演奖的得主，作品是《水形物语》。

所以有预测认为，奥斯卡最佳导演奖的小金人，在这三杰中转了一圈后，今年又要转到阿方索 卡隆的手中。

不出所料，结果正是如此。

不过，卡隆不但是《罗马》的导演，还是《罗马》的编剧。

《罗马》就是它个人的成长经历。

据说他就是影片里四个孩子中的一个，影片的最后，打出了「献给莉波」的字幕。

莉波就是他们家的保姆，也是克里奥的原型。

毫无疑问，卡隆是个坚定的女性崇拜主义者。

他对两性的态度，黑白对立，爱憎分明，甚至有些极端。

克里奥的男友在片中有些突兀地全裸出镜，他坐在床边，巧舌如簧地给克里奥讲自己的苦难。

索菲亚的医生老公每日西装革履地驾车回家，他开的车太大了，虽反复调试，进门时还是磕磕碰碰。

这些都是不留情面的讽刺——男人即使一丝不挂，也不会和你坦诚相见，他们总是在很狼狈又很滑稽地追求不适合自己的东西。

反之，人性的高光瞬间属于女性，索菲亚精心安排了一个契机，告诉孩子们与他们的父亲离婚的决定，冷静平和，不出恶语。

身为生物化学家的她准备换一份全职的工作来养家，她鼓励全家人用积极地心态拥抱未来。

当克里奥奋不顾身地救起两个差点被海浪卷走的孩子时，一家人紧紧相拥。

此刻你会相信，女性的坚韧和顽强，勇敢和博大，有一种无坚不摧的力量。

卡隆对女性的崇拜和讴歌，的确不是惺惺作态或凑热闹。

影片用纪实的手法，还原了克里曼从羊水破裂到分娩的全过程。

真实的再现，比艺术的拔高，更有一种震撼人心的冲击力。

看到这里，你可能会觉得《罗马》是一部女性励志的文艺片。

这样说也没错，但卡隆的野心远非如此。

它是一部既私人又宏大的回忆录，将个体的命运嵌入时代的洪流。

如果想对这部影片有更深刻的理解，建议恶补一下 60、70 年代拉美的历史和政经背景。

克里奥在商场挑选婴儿床时，窗外是游行的滚滚人流，街上还发生了流血冲突。

这暗指 1968 年墨西哥奥运会前夕爆发的学生运动。

克里奥产下了一个死婴，这是一种隐喻，象征着本土革命的失败。

剧中人物在闲聊时，时不时会谈及强征乡村土地等纠纷，影片旨在揭露墨西哥经济高速增长期的社会问题和矛盾。

在乡间庆祝新年时，有人给克里奥倒了一杯酒，还说了一些吉祥的祝福语。

可克里奥刚端起酒杯，就猝不及防地被人撞翻。

杯子碎了，酒撒了一地。

美好的期望是奢侈的，个体的命运总是被时代所撞击、所裹挟。

尤其像克里奥这样卑微的女仆。

当然，如果你觉得这些隐喻过于晦涩和厚重，也可以不去理会。

你只需放空心灵去感受这部电影，就如同要用心地感受岁月中每一个普通的日子。

因为这部既粗砺又优雅，既现实又魔幻的影片告诉我们：

每个生命，即使渺小，也有值得书写的史诗。

毎处风景，即使平淡，也有值得回味的隽永。

这部电影有一种摄人心魄的美，这种美,余音袅袅 ，不绝如缕。

本文首发于微信公众号“小岛电影”