今年夏天，《延禧攻略》真是大火，上到八十岁的我大伯，下到六岁的我儿子，再到从不追剧的我老公，粉丝群庞大到让人咋舌，这个电视剧为什么这么吸引人呢？秉着生活处处是语文的观念，让张老师用语文知识带大家分析一下其中的叙事技巧。

（本文的理论来源——《故事技巧——叙事性非虚构文学写作指南》杰克  哈特著，虽然说是非虚构性，但是书里也举了许多小说电影的例子，其中着眼于故事技巧的分析的理论是值得借鉴的。）

      一、我们像需要爱情一样需要故事。

故事是有生物学性的，科学家曾经做过实验，人们在编写故事或者听故事的时候，人的右脑额叶上的一个糖块大小的区域亮了起来，它与视觉皮质等脑中心部位相连，组成了所谓的“故事叙述系统”。

了解了这一点或许可以缓解我们追剧的焦虑和罪恶感，因为这是我们的人的本能，所以驱使我们去看的不是理性，而是本能。

尽管故事情节的逻辑简单荒谬的像哄人的动画片，尽管女主角演技乏善可称，尽管电视剧并没有引发我们对人生更多的思考，但，那有怎样？白开水好，可是我就想喝可乐；暖男好，可是我就爱肌肉男。

就服从本能欲望这一点，去越南追剧其实和去湖南追小龙虾一样正常。

二、《延禧攻略》——多好的生活。

“我们以叙事的方式做梦、回忆、期待、希望、绝望、相信、怀疑、计划、修改、批评、建构、闲聊、学习、憎恨和热爱。”

我们在叙事中展开生活。有些是现实生活，有些则是另外一种实现不了的理想生活。

我们压抑沉闷，所以喜欢故事中的爽快泼辣；我们忍辱负重，所以羡慕璎珞的有仇必报；我们总是那么不幸，于是璎珞一路开挂的人生让我们过瘾；我们缺少真挚无私的爱情，所以傅璎cp的演技即使再不足，也能赚够我们所有的眼泪，我们常常被自己和别人指责，所以剧情必须有足够的槽点供我们发泄……总之《延》剧完成了21世纪我们内心所有隐秘的向往，我们在剧情中，仿佛自己又生活了一把，还是理想的生活。

        相反冤屈，隐忍，沉闷，压抑的生活，观众倒未必接受，因为我们现实已经如此。为何还要在故事里再过一次？这也是《延》剧与《如》剧最大的区别，前者表现了我们想要的生活，不管多么的夸张，失实，后者试图反应我们现实生活的种种，人物真实，语言深刻，以让我们反思，收获。然而，如果我们就是不喜欢接受现实呢？我们就是拒绝理性，跟着感官走呢？

三、最成功的故事情节——让我痛快就够了。

受大众喜欢的故事情节往往是——“故事通常会从一个充满欲望的人物开始，他努力克服成功道路上的各种障碍。”其中欲望越强，障碍越大，故事的张力越大，也就越容易激发人们阅读的快感。

根据这一理论，那么《延》剧定是其中翘楚了。

璎珞一开始就是个复仇欲望很强的女子，她努力克服种种障碍，最终杀死和亲王报仇成为皇贵妃的故事。

璎珞为姐复仇不惜牺牲爱情和生命，这个欲望还不够强吗?最终璎珞ko了紫禁城内所有厉害的妃子和皇后，杀了皇亲国戚，征服了皇帝，报了仇，要知道她的身份只是一个包衣奴才，这样的成功，得克服了多么大的障碍。

这就合理解释了为啥灰姑娘与白马王子，屌丝逆袭的故事经久不衰，因为克服的障碍够大，跨越的事命运的障碍，我们该多有快感呢！

这样的戏剧张力，虽然已经失去了逻辑和真实性，因其中种种荒谬的细节和巧合，但是有什么关系？这样的情节就是让我痛快。谁愿意忙碌了一天，在压力山大的白日生活后，还要沉重的反思（何况我们的生活经不起反思的）？老子就是要痛快！

于是每个晚上，《延》剧向你招手了——来呀！痛快呀！但是请充会员呀！

四、干净的叙事弧线：

好的叙事，是一定要弧线的。

  1、阐述，这是第一二集中风平浪静的部分，让你认清楚每个人的来历，身份，性格等等，比起《如懿传》的开头，这里《延》剧干净利索，而不拖沓，表现了新时代的节奏感。

2、  上升动作：上升动作（分量最重，这里表现出最强的戏剧张力）：曲线摇摆上升的希望，谜题，悬念，以前的层层铺垫，宫斗从第三四集才显山露水，所以刚开始，我们《延》剧就开始撕扯起来

3、危机：对峙的巅峰时刻。叙事弧线的制高。有人欺负璎珞，欺负得好厉害，让你好生气，快死了往往在这个时候，一集就要结束了，你想知道，充会员啊！

4、高潮：解决危机，惩恶扬善

5、结局——撒糖，甜蜜

当年最火的《还珠格格》怎么能毫不费劲出那么多部，就有赖于反复使用这个结构：风平浪静，其乐融融—皇后蓄谋欺负人——被欺负（扎针？）——皇帝相救——（撒糖），以此循环，乐此不疲。

好多故事都体现着这一弧线，但没有一个像《延》剧，节奏那么快，那么密，那么离奇，就像我们现在阅读的习惯，喜欢频繁分段的文本，那些大段大段的文章，或者大块头的书不愿意读一样，快节奏的不仅是我们的生活，还有我们的审美本能。

五、佘诗曼大获全胜的秘诀

      在《延》剧中璎珞虽然有主角光环，但是仍不能掩盖阿佘的光芒。这也是香港重播电视剧可以通过删减，让阿佘成为第一女主角的原因，作为人物形象，继后的形象是非常符合观众审美要求的。

  1、有欲望

人物的核心在于欲望。欲望推动着故事情节。

        和璎珞复仇欲望比，阿佘的欲望一点也不少，她要复仇，要权力也要感情，她步步为营地去害人害己，终是空。但正是这些欲望推动了情节发展，一步步直至结局。

2、圆形人物。

所谓圆形人物，就是人物形象要多面且有发展变化。

这一点继后这一形象也是讨巧的，她由原先的善良，无欲无求到后面的腹黑，一步步的堕落，再到后面的绝望。能够如此一步步地变化，跟她性格本身的多面性有很大的关系——

她温柔，善良，美丽，隐忍，深情，冷酷，狡猾，决绝……

她让人喜欢，让人心疼，让人害怕，让人唏嘘……

她的形象如此丰满，因此博得了观众的一致好评。

六、泼辣的叙事节奏。

“成功的叙事者颠倒了生活节奏。枯燥的日子总是过得极其缓慢，快乐的时光则如白驹过隙……当内容枯燥乏味的时候，你需要加快节奏，而精彩有趣的时候，故事发展较快，而你却要放慢速度。你减速就是让读者能够感受、处理并且融入。”

就快与慢这一点的处理上，再没有比《延》剧更泼辣了。只要跟主线情节无关的，一概不提，难怪很多弹幕说，怎么没见生公主呀？怎么没有其他妃子啊？皇帝从未见过大臣啊？

啊，不好看，太枯燥，一律删掉！

一到阴谋对峙或者撒糖的时候，哎呀，那镜头缓慢的，让你欲罢不能！叙事节奏干净利索，不拖泥带水，免去了你拖拉进度条的烦恼。毕竟叙事完整并不重要，重要的是过瘾啊！

  六、有行动力的对话

吸引人的对白——“对白不是谈话，而是动作，是人们之间的相互行为。”            回忆一下《延》剧里人物何曾有一句闲话，每一句话都在推动故事发展，每一句话都像匕首一样，直接插人咽喉，每一句，都推动了一个阴谋，每一句话都充满了戏剧性。

即便是富察皇后临死对于皇帝的控诉和独白，但内容和语调也是极具戏剧化的。

这就合理地解释了，偶像剧经典情节中要杀人的时候，为何先喊一嗓子——“我要杀了你”，其实这样哪里还杀得了人，但是这样的语言恰恰是推动行动的过渡句。

如果人物的对白都是生活中平静的句子，静静地暗涌波澜，试图讲出点什么，试图让观众悟出点什么，那是艺术电影（而不是卖座的电影）。

七、无所不能的主题：

以下列举的是最能调动读者兴趣，也是最符合读者阅读本能需要的主题：

“显著的主题或者典型的情节，包括探索、寻找、旅行、追求、捕获、逃脱、爱情、被禁锢的而爱情、单相思、冒险、谜题、神秘、牺牲、发现、诱惑、失去或者得到身份、蜕变、转变、屠龙、下到阴间、重生或者救赎”

根据最受读者喜爱的主题来看，《延》剧占了大半：

魏璎珞来到紫禁城为姐寻找仇人就包含了探索，寻找、旅行、冒险、谜题、神秘、发现等主题；而傅璎cp的爱情则包括了被禁锢的爱情，单相思，牺牲等主题。而皇帝与璎珞的感情，则在追求，捕获、逃脱，爱情、诱惑、失去或者得到身份，蜕变中来回徘徊。

这样的故事里总有一款主题适合你！

有人这样概括于正成功的秘诀，别人拍电影电视都努力地借故事表达点什么，完成点什么，而于正的目的很简单，明确就是要火，就是要收视率。他集齐了一切吸引人故事的元素，将所有你最想要的味道都提供给你的感官享受，于是你欲罢不能！在不痛快的时事里，突然出现这么痛快的剧，叫人如何不喜欢？

后记：人们常说，存在即合理，一部电视剧能够那么受欢迎，就是因为他符合了大众的认知规律和审美规律，背后有一定的科学规律可循。沿着这个规律我们是否可以编写出一个故事呢？要不你来试试？